中國(guó)工藝美術(shù)大師 夏侯文作品《梅青荷風(fēng)筆筒》 現(xiàn)館藏于綠寶石藝術(shù)陶瓷館

    “感謝國(guó)家的政策，三中全會(huì)后，大家才有了自己的作坊。我認(rèn)為龍泉青瓷既要面向世界，又要面向廣大的勞動(dòng)人民……”

    已在龍泉生活了50多年的夏侯文，在接受記者采訪時(shí)仍帶著濃重的江西口音向記者娓娓道來(lái)自己的藝術(shù)之路。曾經(jīng)歷過(guò)當(dāng)年惡劣藝術(shù)環(huán)境及國(guó)家恢復(fù)龍泉青瓷政策的他，時(shí)刻把政策二字掛在嘴邊，一雙矍鑠的眼睛上是兩道花白如霜的眉毛，如同一個(gè)充滿智慧的長(zhǎng)者，將其人生哲學(xué)，毫無(wú)保留地道來(lái)。

    夏侯文，中國(guó)工藝美術(shù)大師。1935年出生在江西景德鎮(zhèn)，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系陶瓷彩繪專業(yè)。自從1965年被分配至龍泉縣上垟鎮(zhèn)浙江龍泉瓷廠技術(shù)科任技術(shù)員，從事青瓷設(shè)計(jì)創(chuàng)作后，龍泉便成為了他的第二故鄉(xiāng)。如今，已在龍泉工作生活了50多年的夏侯文，用自己的人生見證了龍泉青瓷的沉浮衰榮，一路走來(lái)盡管充滿艱辛但仍無(wú)怨無(wú)悔。

    “青瓷是中國(guó)陶瓷的老祖宗，它是陶瓷之源、之魂，世界的陶瓷史離不開龍泉。龍泉青瓷讓我更有用武之地。”代表龍泉青瓷參加完廣交會(huì)的夏侯文，愈發(fā)增強(qiáng)了自己的信心與決心。正是這樣的氣魄，讓這個(gè)龍泉的“異鄉(xiāng)人”成為了龍泉現(xiàn)代發(fā)展史的書寫人。

    龍泉的“貴人”——設(shè)計(jì)帶來(lái)生產(chǎn)力

    夏侯文的到來(lái)，給龍泉帶來(lái)的不只是技術(shù)和創(chuàng)新，更在很大程度上促進(jìn)了龍泉青瓷的復(fù)興與繁榮。從鐵路杯的設(shè)計(jì)讓全國(guó)各省鐵道部門蜂擁龍泉訂購(gòu)，到參加廣州商品交易會(huì)收到大量出口訂單，都是夏侯文和同事們?yōu)辇埲啻勺龀龅呢暙I(xiàn)。

    對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，產(chǎn)品的適銷對(duì)路不是件容易的事情，它是企業(yè)生存的保障，是生產(chǎn)力的體現(xiàn)。對(duì)于恢復(fù)不久且起步于日用瓷的龍泉青瓷來(lái)說(shuō)，企業(yè)的生命在某種程度上是依賴設(shè)計(jì)人員的貢獻(xiàn)的。沒有企業(yè)的生存，青瓷水平的提高是無(wú)從想象的，這是青瓷藝術(shù)發(fā)展的物質(zhì)條件。而在當(dāng)時(shí)的國(guó)營(yíng)龍泉瓷廠，只有夏侯文和毛松林兩個(gè)大學(xué)生。他們是龍泉的“貴人”，為低迷不振的龍泉青瓷帶來(lái)了生產(chǎn)力。

中國(guó)工藝美術(shù)大師 夏侯文設(shè)計(jì)的鐵路杯

    最初為龍泉瓷廠贏得生存的活力和空間的是鐵路用瓷，那是上世紀(jì)60年代的一個(gè)樣板，時(shí)隔整整半個(gè)世紀(jì)，至今面對(duì)它們，我們依然能夠感受到其厚重大方之氣。這也是夏侯文的責(zé)任心和創(chuàng)作能力為瓷廠贏得的發(fā)展機(jī)遇。

    科班出身的夏侯文，擁有系統(tǒng)的文化知識(shí)和專業(yè)的設(shè)計(jì)能力。千百年來(lái)，龍泉的民間工藝創(chuàng)造者們，往往只具備個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的口授手教的師承方式。即便是技藝再高超的匠人，都無(wú)法精準(zhǔn)理性地復(fù)制自己的作品。而夏侯文在做每個(gè)青瓷作品前都會(huì)畫好設(shè)計(jì)圖紙。“圖紙就是遺產(chǎn)”，夏侯文心心念念的便是龍泉青瓷的傳承與創(chuàng)新。

    科班“鬼才”——藝無(wú)止境求創(chuàng)新

    “任何手工藝品如果沒有創(chuàng)新意識(shí)，只是在傳統(tǒng)器型和工藝上做文章，頂多只是守成，講得難聽一點(diǎn)，是照老祖宗的東西依葫蘆畫瓢而已，是摹仿或抄襲照搬。我們做陶瓷的，不能古董化、形式上僵化，死搬硬套、死氣沉沉，而是要古典化，講求推陳出新。”正如夏侯文所言，他自己也一直這樣踐行著。

中國(guó)工藝美術(shù)大師 夏侯文作品《龍紋扁瓶》 現(xiàn)館藏于綠寶石藝術(shù)陶瓷館

    青瓷釉下彩、玲瓏瓷、哥弟窯結(jié)合、“色胎繪畫”藝術(shù)瓷……他的每一次創(chuàng)新，都是青瓷劃時(shí)代的標(biāo)記。創(chuàng)新，但是從未脫離青瓷。他的作品讓人一看就知道，那是夏侯文的作品。

    青瓷釉下彩的突破，被視為填補(bǔ)空白之舉。一直以來(lái)，龍泉青瓷的風(fēng)格是以造型見長(zhǎng)，以釉取勝，靠淺浮雕飾為優(yōu)勢(shì)，釉下彩則是景德鎮(zhèn)白瓷的優(yōu)勢(shì)。夏侯文用不同的坯料、釉料、色料對(duì)青瓷釉下彩進(jìn)行裝飾，用手工彩繪、噴、刷、各色貼花紙及浮雕與釉下彩結(jié)合，經(jīng)過(guò)千余次反復(fù)試驗(yàn)，終于研制成功絢麗多彩、品種琳瑯滿目的青瓷釉下彩。作品在廣州商品交易會(huì)上一露面，客戶就蜂擁而至，首批訂貨就達(dá)30多萬(wàn)件。

    薄胎青瓷的創(chuàng)新減少了工序和原材料消耗，縮短了燒制時(shí)間，獲得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

    自古以來(lái)，龍泉青瓷的厚重是其一大特點(diǎn)，因?yàn)樘ズ瘢菀孜礁嗟挠粤希簿拖鄬?duì)容易顯示出玉感的厚釉效果，釉層一般都在1毫米以上，大件器皿可厚達(dá)2—3毫米，也正因如此，日用青瓷除了在火車上有不怕碰撞的優(yōu)勢(shì)。但在其他場(chǎng)合，使用相對(duì)笨重、運(yùn)輸不便的不足也顯而易見，因此“薄胎”青瓷應(yīng)運(yùn)而生。

中國(guó)工藝美術(shù)大師 夏侯文作品《龍紋貫耳瓶》 現(xiàn)館藏于綠寶石藝術(shù)陶瓷館

    哥弟窯的成功結(jié)合更將夏侯文這位科班鬼才的藝術(shù)追求體現(xiàn)得淋漓盡致。《哥窯龍紋盤》便是哥弟窯混合的新瓷種，并融合了哥窯肌理繪畫藝術(shù)。中國(guó)歷史博物館專家評(píng)價(jià)認(rèn)為"哥窯肌理繪畫藝術(shù)是創(chuàng)新，是哥窯史上的新紀(jì)元。”

    也只有真正內(nèi)行的人，才知道這其中的難度。傳統(tǒng)意義上，龍泉青瓷分為哥窯、弟窯二系。哥窯的特點(diǎn)是紫口鐵足，金絲鐵線，釉面開片，器形端莊，觀之靜穆悠深，撫之渾厚華茲，屬宋代五大名窯之一；弟窯則以素胎朱底，縹釉琪麗見長(zhǎng)，傳世的梅子青、粉青釉色厚如凝脂，青比美玉，為歷代藏家所鐘愛。合而為一，談何容易。

    夏侯文是經(jīng)過(guò)了多少遍的嘗試，攻克了多少工藝上的重重難關(guān)，才找到了這種既適合哥窯胎薄質(zhì)堅(jiān)、釉層飽滿，又適合弟窯釉色明澈、青翠如玉的中間層胎料和釉料，創(chuàng)制出了哥窯和弟窯相結(jié)合的新瓷種。這其中的心血汗水與成功的體驗(yàn)，恐怕也只有他自己可以深切的感受。

    做面向世界、面向大眾的青瓷

    “過(guò)去的龍泉青瓷是面向世界的，但是現(xiàn)在很少出口，面向收藏市場(chǎng)為主，老百姓買工藝品不多。龍泉青瓷未來(lái)的發(fā)展要面向世界，面向廣大的勞動(dòng)人民。盡可能做一點(diǎn)價(jià)廉物美，經(jīng)濟(jì)實(shí)用美觀的東西。讓青瓷真正進(jìn)入普通百姓的生活。”這是夏侯文對(duì)整個(gè)青瓷行業(yè)的展望。

    龍泉窯在南宋經(jīng)歷過(guò)輝煌后，在清代湮沒，幾乎藝絕人亡。1957年，周恩來(lái)總理宣布恢復(fù)龍泉青瓷；上世紀(jì)90年代國(guó)營(yíng)瓷廠倒閉。上垟溪還在生生不息地流淌，兩旁廢棄的國(guó)營(yíng)青瓷瓷廠已經(jīng)被改建成為了中國(guó)青瓷小鎮(zhèn)。溪水帶著夏侯文和青瓷的故事向瓷土訴說(shuō)，也將思緒帶回到那個(gè)青瓷復(fù)興的年代。

中國(guó)工藝美術(shù)大師 夏侯文作品 《梅青將軍罐》

    新西蘭著名作家跑易·艾黎是最早到龍泉瓷廠的外國(guó)友人，他在《瓷國(guó)游歷記》中這樣寫道：這（“挪威中國(guó)文化展”）是一次龍泉青瓷重新走出國(guó)門面向世界的第一次亮相，更是恢復(fù)海外貿(mào)易的一次實(shí)力展示，意義非常重大。只是，瓷廠無(wú)現(xiàn)成產(chǎn)品，要求全新設(shè)計(jì)，而此時(shí)正處在文革期間，無(wú)政府主義盛行。夏侯文二話不說(shuō)，就把任務(wù)接過(guò)來(lái)了，他一邊看參考資料，一邊設(shè)計(jì)，耗時(shí)兩月，終于將全套圖紙及方案報(bào)送對(duì)外文委審批，獲得通過(guò)。然后他又親自參與制作模子，摸索生產(chǎn)用料用釉的配方，與試驗(yàn)組的同志日夜奮斗，終于將展品如期完成。

    相較于當(dāng)時(shí)，現(xiàn)在的龍泉青瓷發(fā)展勢(shì)頭良好卻反而很少出口。即便是退了休的夏侯文，心里掛念的仍是龍泉青瓷。

    身為國(guó)家工藝美術(shù)大師，夏侯文的青瓷作品賣得都很便宜，在別人走高價(jià)路線的時(shí)候，他的作品卻能走入尋常百姓家。他覺得真正的藝術(shù)品是大家都買的起的，他也希望自己的作品可以被老百姓們世代流傳。只有這樣的作品才更能體現(xiàn)出美的標(biāo)準(zhǔn)和生活的價(jià)值。