青花山水意境創造的高低，很大程度上是由相對獨立于繪畫景物之外的筆墨來直接顯示的。山水畫的意境并不是畫家對自然山水狀貌的自然摹寫，所謂“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”。這就要當取者取，當舍者舍。

 另外，意境創造的格調高低、雅俗也是非常螢要的因素之一。人的精神氣質因人的學養、品質、才智、世界觀等差別而有所不同，而畫的境界格調也因畫家的品質、師承、審美情趣、形式筆墨、景物裁剪的不同遂有高低雅俗之分。

雅俗是一個非常抽象的東西，它是既復雜又模糊地藝術概念，并沒有固定的程式可資追尋。潘天壽說：“境界層上，一步一重天，雖尺苧尺之隔，往往辛苦一世，木必夢見。”占人也有“唯俗病不可醫”的嗟嘆。

所謂“品格之高步在跡而在意，品評不在青綠水墨問”。格調是畫面整體內住精神的反映，當然也是畫家內在精神氣質的跡化。但精神雖屬微妙，總要借助形來顯現。而繪畫之‘點一畫，構成布局，色墨潤化，甚至題款鈐印亦皆畫格成就之處也。以人喻畫，高格凋的意境創造，無論在形式構成，還是在筆墨處理，乃至景物布置上，都不會同于時風，也不會泥于古人，當以其卓越的藝術吧熾，創造植f自己的形式語言，將真性情，真情緒形諸筆墨之間，以顯示自由奔放，灑脫不羈，或平靜安詳、泰然自若的特質。

【江生林作品】清風竹影  

在江生林筆下，“意”是傳統的，“境”是現實的，用筆、用墨和用色上完全達到一種最佳的效果。形成自己獨特的藝術風格，也在其不斷積累修養中獲得悟性。

江生林的山水畫無論筆墨、構圖、意境，都體現出印象是“正”——取法“正”、筆墨“正”、韻味“正”，可見他對自己所接續的繪畫傳統有著正確的理解和認識。