中國人對于一些顏色，有著世世代代的執著與迷戀，青瓷之“青”，就是其中一種。千峰翠色出龍泉，兩千多年前，浙江龍泉人就開始不斷敘寫著造青的傳奇歷史。無論是層層疊疊的青釉色澤，還是深淺交錯的瓷片紋理，還是圓潤獨特的器型輪廓，龍泉青瓷總是精準的撩撥著國人關于“美”的感官。
有著千年傳承的龍泉青瓷，也曾隨著歷史變遷，而興衰明滅。新中國文化發展的60多年，也是龍泉青瓷重生的60多年。在現代龍泉青瓷史上，徐朝興這個名字已經深深的印在龍泉青瓷的發展歷程里。他是國家公認的龍泉青瓷非遺傳承人，也是時代的大師、泰斗，是龍泉青瓷界“祖師爺”級別的人物。龍泉青瓷這個玲瓏小物，被他研究的徹徹底底、出神入化。
1956年，徐朝興剛剛讀完小學，由于其家庭成份的原因，徐朝興的求學生涯被定格了。但是對于一位勇于追求生活的帥酷青年來說，這一點并不能算是阻礙。喜歡青瓷、喜歡與泥巴打交道，13歲的徐朝興開始跟隨龍泉著名青瓷藝人李懷德學藝。當時的瓷廠是原始的土作坊，產品是一般的瓷器，生產設施和普通的磚瓦作坊也差不多。在作坊里，煉碗泥、揣泥坯、揉泥巴，腳上是泥，手上是泥，臉上和頭上也沾著泥。徐朝興不怕苦，不怕累，手腳勤快，不到兩年的時間就掌握了制作一般陶瓷具的基本技能。
《點綴紋玉壺春》徐朝興作
瓷廠轉為生產龍泉青瓷是從1958年開始的。當時，為了復興龍泉青瓷，龍泉瓷廠在省內專家、優秀工人和民間藝人中選拔了8人，組成仿古小組，開始了具有時代意義的恢復和仿制工作。徐朝興與師傅李懷德同被選入仿古小組。試制過程中，經歷了無數次失敗，終于在1959年國慶前夕研制成功。青瓷弟窯產品的研究成功，讓徐朝興信心倍增，并在他年輕的心靈上鎖定了對青瓷藝術的執著追求。
灰釉《跳刀菱口碗》 徐朝興作
徐朝興令人嘆為觀止的絕活不止是創造，還有他在制作工藝上完美的“跳刀”技術。在一個胎薄如殼的坯體上要刻下數萬乃至十幾萬波線或印痕，使燒制的瓷器帶有不可思議的美麗紋理，不得不說是龍泉青瓷界的一大奇跡。徐朝興制作的跳刀青瓷沒有機器壓制的僵硬，處處充滿了柔韌與手工之美。
《青釉《跳刀菱口碗》 徐朝興作
跳刀尤其需要心手相合，是精氣神的體現，思想需要高度集中。“跳刀首先心要靜下來，假如我中午喝了酒，或者跑步后，心靜不下來，跳刀就跳不好，甚至呼吸都會影響走刀。跳刀的時候，周邊的環境要特別靜，手上拿的工具不能太緊或太松，拿工具的角度，轱轆轉速的快慢都非常講究。”徐朝興說，這門技藝上手很快，跳得好卻很難，就像寫字一樣，寫字容易，寫得好很難。“跳刀需要長年的積累，不是一兩年就能達到理想的效果的。我練了十五六年跳刀，臺上一分鐘臺下十年功。”
《青釉蓋罐》 龍泉朝興苑
《青釉螭虎》 龍泉朝興苑
無論是哥窯還是弟窯都擁有美麗的色彩和形態。不同于白瓷可以在器皿身上作畫，青瓷需要保證自己顏色的美感。徐朝興說：“無論哥窯還是弟窯，都需要保證它的釉色?？待埲啻傻暮脡?，就要從它的造型和釉色入手。造型就是神態，就是神，就好比在街上看到一位女子，身材苗條，就會忍不住地多看一眼。之后再去看她的五官是否標致。釉色好比氣色，對于青瓷而言，同一種青色，也可以通過釉色的厚薄而發生變化。”就像弟窯非常珍貴的粉青和梅子青色，它能體現柔和、飽滿、細膩和一個工匠的手法和品質，做出好的瓷器就要有上乘的釉色和形態，這是工匠精神的魂，也是龍泉青瓷的魂。
《哥弟混合仿宋尊》 龍泉朝興苑
《哥弟混合喇叭口瓶》 龍泉朝興苑
到現在為止，龍泉青瓷是中國古代五大歷史名窯里恢復的最好的一個，它的從業人數也因為社會的進步拉到了一個歷史的高峰。青瓷技藝需要發展，更加需要繼承，大到一個國家，小到一個家庭。
《哥窯琴瓶》 龍泉朝興苑
作為青瓷泰斗、中國工藝美術大師，徐朝興時刻關心著青瓷后備人才的培養與成長，目前他已被龍泉陶瓷工藝學校和麗水學院工藝美術系特聘為客座教授，熱心地把他的技藝傳授給青年學子們。而另一邊，他的兒子徐凌兒媳竺娜亞也在他的口耳相傳下，走上了青瓷藝術的創作之路并取得了不蜚的成就。
徐朝興，1943年生于浙江龍泉，1996年被授予中國工藝美術大師稱號，第三屆“亞太地區手工藝大師”，成為龍泉青瓷界獲得國家級大師稱號的第一人，中國知識產權文化大使，國家級“非遺”龍泉青瓷傳承人，綠寶石玉瓷網簽約的著名陶瓷藝術家，瓷網藝術顧問，享受國務院頒發的政府特殊津貼，第八、第九屆全國人大代表，中國工藝美術學會高級會員，現任浙江省青瓷協會會長。
徐朝興大師13歲拜師學藝，50余年勤耕不綴。他制瓷嚴謹，為人樸實，善于鉆研，制瓷技術爐火純青。二十世紀七十年代后期，逐漸形成了他的清醇、典雅、洗練的藝術風格，在發揚傳統青瓷精華的同時，拓寬了青瓷的美學范疇，深化了陶瓷文化的內涵。
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?（圖片來源：綠寶石藝術陶瓷館）