磁州窯千年不熄的窯火，靠一代又一代磁州窯人薪火相傳而歷久彌新。在延續(xù)傳承歷史發(fā)展的進(jìn)程中，涌現(xiàn)出眾多為之努力、為之拼搏、為之奉獻(xiàn)者，他們?nèi)羧盒菭N爛，光彩耀人。現(xiàn)代磁州窯宗匠吳興讓?zhuān)褪情W耀在這個(gè)歷史天空中的一顆璀璨的星辰。
古鎮(zhèn)彭城，磁州窯千年燒造的中心窯口。這里是迄今國(guó)內(nèi)外遺存陶瓷古窯、古作坊規(guī)模最大、數(shù)量最多、保存現(xiàn)狀最為完好的地方。
吳興讓?zhuān)?915.2～1975.3）， 字良齋 ，曾用“滏西居士”等雅號(hào)，1915年春天出生于彭城街里三和村一戶普通窯工家庭。吳自幼生性聰明，愛(ài)動(dòng)不愛(ài)靜，喜歡涂涂畫(huà)畫(huà)。雖然家境一般，但是他的父親吳吉昌還是咬著牙堅(jiān)持讓他上了幾年私塾，學(xué)了點(diǎn)文化，為他后來(lái)投師學(xué)藝，從事工作打下了最初的基礎(chǔ)。
12歲那年，父親讓他磕頭拜在彭城著名畫(huà)師傅老子門(mén)下學(xué)習(xí)繪畫(huà)。傅老子是清末民國(guó)時(shí)彭城畫(huà)行的領(lǐng)軍人物，創(chuàng)建了彭城畫(huà)行中第一個(gè)有牌號(hào)的畫(huà)齋“靜樂(lè)軒”，匯聚了不少民間優(yōu)秀的畫(huà)師藝人。那時(shí)很多磁州窯工藝品上的青花、五彩繪畫(huà)，多出自靜樂(lè)軒門(mén)下的有名畫(huà)匠之手。吳興讓成為傅老子入門(mén)弟子后，做雜活，打下手，白天伺候師傅，并繪畫(huà)學(xué)藝，晚上回家后點(diǎn)著小油燈，模仿練習(xí)到深夜。師傅親身傳授加上他勤學(xué)苦練，很快掌握了在各類(lèi)陶瓷器物上的繪畫(huà)技藝。幾年后，漸漸顯露頭角，成為畫(huà)行新秀。
清末至民國(guó)時(shí)期30多年內(nèi)，彭城瓷業(yè)進(jìn)行了一系列的改良活動(dòng)：改良瓷土原料配比，改變瓷器胎質(zhì)；改良陶瓷成型工藝，豐富器物造型種類(lèi)；改良釉料配方，變單一色釉為多種色釉；改良裝飾技法等。這些改良鑒于時(shí)代背景和諸多社會(huì)原因，雖然尚未達(dá)到預(yù)期目的，但它畢竟帶來(lái)了一股新風(fēng)。這是對(duì)舊的傳統(tǒng)思想和落后技藝的一次沖擊和挑戰(zhàn)，促進(jìn)了彭城瓷業(yè)的發(fā)展與振興，成為近代彭城瓷業(yè)發(fā)展的一個(gè)較好時(shí)期。
吳興讓的青年時(shí)代，正好處于這樣一個(gè)階段。這個(gè)不循古守舊，喜歡新事物的年輕人的激情被點(diǎn)燃了，新的思想、新的觀念、新的技法，更加激發(fā)了他學(xué)習(xí)、鉆研、創(chuàng)新的勁頭。他接觸瓷土原料的分析配比，實(shí)驗(yàn)在各種器物上繪畫(huà)的表現(xiàn)手法。特別是在應(yīng)用多種色釉和裝飾上，更是耗盡了心血。
20世紀(jì)30年代之前，磁州窯陶瓷器物裝飾繪畫(huà)以青花色料技法為主流。磁州窯的一代美術(shù)大師王凌云，以及同時(shí)期的知名畫(huà)師石泉、小泉、小川、張俊卿等留下了一批青花裝飾的藝術(shù)珍品。吳興讓在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，又致力于突破單一青花裝飾，運(yùn)用多種色彩原料，以五彩繪畫(huà)裝飾瓷器。他敢于創(chuàng)新，善于鉆研，成為繼王凌云之后五彩繪畫(huà)的主要代表人物，他與同期的劉道源等一批磁州窯五彩繪畫(huà)名師，采用兼工帶寫(xiě)的寫(xiě)意畫(huà)法繪瓷，畫(huà)面生動(dòng)自然，傳神有趣，灑脫自如，雅俗共賞。
在繪畫(huà)的題材上，他把磁州窯的傳統(tǒng)裝飾紋樣，諸如山水樓閣、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸、歷史故事、戲劇人物等展觀得淋漓盡致，無(wú)拘無(wú)束，形成了磁州窯原創(chuàng)的具有本土特色的五彩繪畫(huà)裝飾技法和藝術(shù)風(fēng)格。
吳興讓在20世紀(jì)30年代留下的作品很多成為廣大收藏研究者愛(ài)好者垂青的珍品，他也被贊譽(yù)為傅老子、王凌云之后彭城古鎮(zhèn)的頭桿畫(huà)筆。
日寇侵占彭城后，兵荒馬亂、經(jīng)濟(jì)蕭條、民不聊生。磁州窯處于奄奄一息的境地。230多座碗窯紛紛倒閉、停燒。勉強(qiáng)維持生產(chǎn)的僅剩47座。吳興讓不能在窯上干活了，只好靠零碎地畫(huà)些玻璃畫(huà)、油漆畫(huà)，甚至為有錢(qián)人畫(huà)棺材謀生，維持貧困的家庭生活。這也是那個(gè)時(shí)期他留下作品較少的緣故。
磁州窯細(xì)瓷仿宋瓷創(chuàng)始者
1945年8月18日，彭城獲得解放。
晉冀魯豫邊區(qū)政府、冀南銀行采取資助資金、發(fā)放低息工農(nóng)貸款等措施，扶持恢復(fù)陶瓷生產(chǎn)。在黨和政府的關(guān)懷支持下，彭城的制瓷業(yè)迅速煥發(fā)了生機(jī)。
1946年5月，邊區(qū)政府建設(shè)廳決定在彭城建立瓷廠，委派副廳長(zhǎng)著名陶瓷專(zhuān)家劉雨辰等來(lái)彭城窯進(jìn)行調(diào)查研究。經(jīng)考察后，在彭城岳家窯組建了邊區(qū)政府工業(yè)制造所（后稱(chēng)細(xì)瓷研究所）。劉雨辰非常重視和發(fā)現(xiàn)人才，介紹吳興讓參加了研究所工作。
這是吳興讓人生的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折。童年的困苦和在窯上做工的艱辛，使他飽嘗日寇的欺凌和窯主資本家剝削壓迫之苦，磨礪了堅(jiān)強(qiáng)的意志和勇于拼搏的精神。新的時(shí)代和新的環(huán)境，使他像換了一個(gè)人一樣，工作熱情空前高漲。在劉雨辰言傳身教帶領(lǐng)下，他不斷提高文化知識(shí)和實(shí)際工作能力，滿腔熱情地把全部精力投入到陶瓷最早的科研技術(shù)改造中。由于他精通業(yè)務(wù)技術(shù)，管理能力突出，1949年被任命為彭城細(xì)瓷研究所經(jīng)理。后歷任鼎新瓷廠、第一瓷廠、陶瓷公司研究所等單位的領(lǐng)導(dǎo)干部。
吳興讓是邯鄲陶瓷工業(yè)日用細(xì)瓷研究和開(kāi)發(fā)生產(chǎn)的創(chuàng)始人之一，為日用細(xì)瓷的發(fā)展做出了開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。
千百年來(lái)，磁州窯作為民窯，以生產(chǎn)民間使用的碗、盤(pán)、盆、罐、瓶、缸為主。產(chǎn)品粗糙、品種單一、價(jià)格低廉，已不適應(yīng)市場(chǎng)形勢(shì)和群眾需求。讓粗瓷變?yōu)榧?xì)瓷，這是多少代人的夢(mèng)想。吳興讓不畏艱難，決心攻克這道難關(guān)。他與華北瓷業(yè)公司調(diào)來(lái)的葉麟祥工程師一起，首先從瓷土原料抓起，走遍峰峰山野田間，勘探陶土礦藏。經(jīng)多次試驗(yàn)，終于搞出適合磁州窯生產(chǎn)的細(xì)瓷配方。
1952年，試制成功“筒子壺”“羅宋湯碗”等第一代細(xì)瓷日用產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)了粗瓷變細(xì)瓷的夢(mèng)想，這個(gè)過(guò)程充分顯示了吳興讓作為陶瓷巨匠的實(shí)力。后經(jīng)幾年堅(jiān)持不懈的努力，他不斷對(duì)各道工序進(jìn)行技術(shù)革新，使整個(gè)彭城瓷區(qū)的產(chǎn)品升級(jí)換代實(shí)現(xiàn)了細(xì)瓷化，質(zhì)量達(dá)到了出口標(biāo)準(zhǔn)。1961年邯鄲陶瓷產(chǎn)品開(kāi)始出口創(chuàng)匯，當(dāng)年細(xì)瓷產(chǎn)量就達(dá)到97萬(wàn)多件，其中出口50萬(wàn)件。此后幾十年內(nèi)成為全國(guó)陶瓷出口最多的主要產(chǎn)區(qū)之一。
由于吳興讓為日用細(xì)瓷生產(chǎn)所做出的突出貢獻(xiàn)，1956年他就獲得工程師職稱(chēng)，受到廣大陶瓷干部的贊譽(yù)，被《邯鄲陶瓷志》譽(yù)為“邯鄲陶瓷工業(yè)日用細(xì)瓷的創(chuàng)始人之一”及傳承弘揚(yáng)“磁州窯藝術(shù)的奠基人之一”。
吳興讓在開(kāi)發(fā)細(xì)瓷生產(chǎn)的同時(shí)，也開(kāi)始發(fā)掘、恢復(fù)、繼承、發(fā)展宋代磁州窯藝術(shù)陶瓷的試制工作。
宋金元時(shí)期是磁州窯歷史上的一個(gè)高峰時(shí)期。它以黑白對(duì)比為主要特點(diǎn)，裝飾題材非常廣泛，利用畫(huà)、劃、刻、剔等獨(dú)特技法，使磁州窯器物的胎質(zhì)、功能與美感協(xié)調(diào)一致，形成了豪放質(zhì)樸、典雅潔麗的藝術(shù)特色，成為中國(guó)陶瓷史上的一座豐碑。由于年久失傳，這一裝飾技法瀕臨絕跡。
對(duì)于這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，國(guó)家十分重視并給予大力支持。葉麟祥工程師和吳興讓具體領(lǐng)導(dǎo)和親手參與了這一工作。當(dāng)時(shí)，仿宋瓷器型、裝飾、工藝技法沒(méi)有任何資料可參考，只能參照畫(huà)冊(cè)中宋代磁州窯器物的圖片進(jìn)行試制研究。他們攻克了道道難關(guān)，試制成功的第一批樣品在首屆全國(guó)工藝美術(shù)座談會(huì)上展出后，受到與會(huì)的陶瓷專(zhuān)家、院校教授、工藝美術(shù)家的高度贊賞好評(píng)。
1957年，磁州窯仿宋藝術(shù)陶瓷參加了東德萊比錫國(guó)際博覽會(huì)，受到了國(guó)際陶藝專(zhuān)家的高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為“彭城瓷廠仿宋瓷那種流利挺拔的線條組成的黑白紋飾與陳列著的華麗纖細(xì)的產(chǎn)品對(duì)比之下，更顯出它的質(zhì)樸可愛(ài)”。吳興讓領(lǐng)導(dǎo)陶瓷研究所生產(chǎn)的仿宋瓷達(dá)到七十多種，各種造型裝飾均有外貿(mào)訂貨，是新中國(guó)成立以后彭城窯區(qū)最早出口的陶瓷工藝品。
新中國(guó)成立十周年，吳興讓與技工一起承制了北京人民大會(huì)堂河北廳陳設(shè)瓷的制作。當(dāng)那一件件綠釉黑花特大花瓶、白地刻劃花水注大瓶、黑白刻劃花茶具等仿宋瓷擺放在那里后，滿屋流光溢彩、蓬蓽生輝。之后，彭城窯的仿宋瓷多次參加了國(guó)內(nèi)工藝美術(shù)展和國(guó)際博覽會(huì)。
承上啟下的傳承人
2006年，“磁州窯燒制技藝”被國(guó)家列入全國(guó)首批“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”。這是千百年來(lái)磁州窯人的共同榮耀。吳興讓為磁州窯文化和技藝的傳承做出了重要貢獻(xiàn)。
吳興讓出生和成長(zhǎng)于新中國(guó)成立前后的幾十年間，拜師于舊社會(huì)，奉獻(xiàn)于新時(shí)代。他師從傅老子，又借鑒學(xué)習(xí)王凌云等清末民國(guó)的磁州窯著名大師，承前啟后，毫不因循守舊。在他多年精心培育下，彭城磁州窯形成了一支門(mén)類(lèi)齊全、基礎(chǔ)扎實(shí)的藝人工匠隊(duì)伍。
當(dāng)時(shí)跟隨吳興讓拜師和學(xué)習(xí)的工匠很多，不少人成為有相當(dāng)成就的藝術(shù)名家和著名工匠。他的長(zhǎng)徒閆守信是彭城磁州窯造型模具的一位高手，善于學(xué)習(xí)、勇于探索、技術(shù)高超，不管什么器型模具都能做出來(lái)；二徒張志明是細(xì)瓷設(shè)計(jì)的主力骨干，他創(chuàng)造的刻坯鑲金工藝，開(kāi)創(chuàng)了磁州窯一項(xiàng)新的裝飾技法；三徒仝步章善工兼寫(xiě)，是彩繪的領(lǐng)軍人物。小徒魏鴻賓在制作磁州窯傳統(tǒng)仿宋瓷器和彩繪藝術(shù)瓷上造詣很高。
劉立忠?guī)煆奈壶欃e師傅，傳承有序，他從陶瓷學(xué)校畢業(yè)后，扎根磁州窯 40 多年，熱愛(ài)與執(zhí)著地守護(hù)著這片熱土。他傳承著吳興讓、魏鴻賓的高超技藝，潛心研究和恢復(fù)了磁州窯失傳已久的二十多種制瓷技法。他勇于創(chuàng)新，制造出許多適應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求、符合現(xiàn)代審美觀念的藝術(shù)珍品，成為磁州窯非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，首位磁州窯“中國(guó)工藝美術(shù)大師”。
吳興讓嘔心瀝血培養(yǎng)新人，他培養(yǎng)的繪畫(huà)和其他技術(shù)工種人才多達(dá)幾十人。無(wú)論普通的陶瓷工人、土生土長(zhǎng)的民間藝人，還是院校畢業(yè)專(zhuān)業(yè)人才、外來(lái)工作的專(zhuān)家學(xué)者，都把他當(dāng)成一位可親可敬的長(zhǎng)者，是大家十分敬仰的老師傅、大工匠。他的藝術(shù)才華和道德修養(yǎng)，直接影響了整整一代人，堪稱(chēng)桃李滿天下的磁州窯一代宗匠。(編輯：周 蘭 作者：郭光華，峰峰礦區(qū)磁州窯文化藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng) 校對(duì)：張 杰 編審：穆慧瑩 監(jiān)制：張新玲)