單純不是單一，也并不意味著單調(diào)，沒有比單純更能包羅萬象，也沒有比單純更能體現(xiàn)美的另一種態(tài)度。青瓷表現(xiàn)中省略所有的“徒勞”才能是器物的結(jié)晶，才是熟知的器物的本質(zhì)形態(tài)，如同禪語所表述的“一切皆無”。                                                                                                        ——徐凌

      徐凌：1973年生于浙江省龍泉市，浙江省工藝美術(shù)大師，浙江省青瓷專業(yè)委員會(huì)委員兼副秘書長(zhǎng)，浙江青瓷中青年十大名師之一，綠寶石玉瓷網(wǎng)簽約的著名陶瓷藝術(shù)家。

      徐凌自幼跟隨父親徐朝興先生（中國工藝美術(shù)大師、國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人）學(xué)藝，后在日本國熊本縣天草郡慈永會(huì)陶藝研究所深造，參加過多次重要的國內(nèi)外展覽與學(xué)術(shù)交流。他的創(chuàng)作既繼承了其父內(nèi)斂含蓄的創(chuàng)作風(fēng)格，又融入了大膽前衛(wèi)的審美意識(shí)。他將中國傳統(tǒng)的青瓷文化和國際化的美學(xué)理念融會(huì)貫通，作品結(jié)合了東西方的藝術(shù)魅力，虛實(shí)相間，兼容并蓄，打破規(guī)則，極富動(dòng)感，視角獨(dú)特，襟懷開闊。在承載古老文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的同時(shí)，呈現(xiàn)出一種國際化的大氣格調(diào)，沉靜淡定，超然豁達(dá)。

      徐凌的作品清新素雅，自然舒展，工藝精湛，釉色晶瑩，不同裝飾技藝的綜合運(yùn)用，既有對(duì)龍泉青瓷技藝的傳承，又嘗試了現(xiàn)代創(chuàng)新的豐富變化。在用嚴(yán)肅的傳統(tǒng)語言詮釋創(chuàng)作思想的同時(shí)，賦予了作品溫暖的現(xiàn)實(shí)主義的穩(wěn)重質(zhì)感，以及對(duì)未來時(shí)空抽象夢(mèng)幻的探索色彩，從而使青瓷同時(shí)折射出令人震撼的原始感、現(xiàn)代感和未來感。藝術(shù)創(chuàng)作在青瓷界自成風(fēng)格，獨(dú)樹一幟。

      青瓷大師之家

    中國工藝美術(shù)大師徐朝興(中)和他的兒子、浙江省工藝美術(shù)大師徐凌(右)，兒媳、浙江省工藝美術(shù)大師竺娜亞(左)

    浙江省工藝美術(shù)大師徐凌【灰釉絞胎罐】

      這個(gè)絞胎罐，器型并不奇特，幾分古樸而已，但那行云流水般的絞胎花紋，讓人感覺氣勢(shì)磅礴，大氣自然。

       一道道鐵色瓷土，或粗或細(xì)，連貫或不連貫，盤旋而上，生動(dòng)自然。

      徐凌的絞胎作品，更多的像浮云流水，不很規(guī)則，但很自然愜意。而且他的絞胎技藝能夠很自然地融入于優(yōu)美的器型上，相得益彰。

      徐凌的絞胎藝術(shù)能讓你感覺一切都在掌控之中，紋色優(yōu)美，就像刻意畫出似的。通常他是選用一種含鐵量比較多的胎土和一種灰色的胎土混合，不斷攪合，然后根據(jù)自己原先設(shè)計(jì)的器型拉坯，不斷修正，或者將鐵胎做成片狀，鑲嵌其中。鐵胎色如深紅，雖然比例比灰胎少得多，但高手能將這少量的鐵胎在瓷器上拉出種種絢麗的花紋。

      也許被父親徐朝興當(dāng)代青瓷泰斗的光環(huán)籠罩，徐凌的瓷藝一直鮮為人知，這不能不說是種誤解。

浙江省工藝美術(shù)大師徐凌【小口瓶】

（圖片來源：綠寶石藝術(shù)陶瓷館）