1992年四海壺具博物館落成，海上畫會(huì)諸名家齊聚共賀，汪寅仙制此壺為記?？鋸埖奶崃呵嫫鹨坏阑【€，巧妙地為扇型圓弧壺身創(chuàng)造光圈效果。既像征群英聚集哲哲耀目，又似壺界與藝壇相互輝映。稍長(zhǎng)的壺嘴銜接壺身形成拉高的線條，與弧形提梁呼應(yīng)，構(gòu)成一種向前的動(dòng)勢(shì)力感，頗有邀人暢飲的意味。壺身素面銘刻眾畫家名，由高式熊書，山頭上人姚志源刻，筆下蒼勁有力，掌握各畫家簽名的韻味。

    筋囊結(jié)構(gòu)完整，比例恰當(dāng)，紋理清晰，矮長(zhǎng)型壺身呈飽和狀。搭配瓜葉卷包成粗短圓直筒形流；夸張地彎成近360°的瓜藤為把，肥厚瓜蒂拔高成蓋的，的上露水似小珠一丸，各處相互呼應(yīng)?；蠲撓褚恢皇焱革枌?shí)，鮮嫩多汁的瓜，贊美著豐實(shí)的生命。
   

    流、蓋、鋬以至壺身，各部份皆顯得圓圓飽飽，塑造出敦厚純樸、樂天知命的漁翁造型。圓錐狀流向出水處收縮；提把下粗上細(xì)的設(shè)計(jì)，向上營(yíng)造出開朗的興味。壺身由汪寅仙之子姚志源刻畫，雙喜（鵲）上梅梢更加強(qiáng)此壺予觀者的愉悅感受。
   

    整體造型完整、穩(wěn)重；各部份處理細(xì)膩；提梁、蓋、的和流等處，細(xì)部線條對(duì)應(yīng)巧妙；紫砂光華溫潤(rùn)；東坡心暢愉悅的品茗布滿主視線面，似正提壺相喚，邀人共飲。工精細(xì)制，處處講究，卻能收放自如，不顯拘泥，勻稱大方有名家風(fēng)范。
   

    壺身與身上脫皮露骨處及流形成整個(gè)由右下向左上斜傾的勢(shì)態(tài)，賴左下兩節(jié)砍去的粗枝頭穩(wěn)住下盤，口、蓋以波形線條緩和形勢(shì)；蓋與的為奮力向右扭轉(zhuǎn)的樁頭，創(chuàng)造反向抗力，直至突起回旋的梅干彎把使不穩(wěn)定的緊張狀態(tài)趨于平衡，完成整體的和諧。此壺奇巧有大趣。
   

    去皮露骨樹樁為筒，根干為足，樸質(zhì)有味?？桃鈱⑷テぬ幾仙疤幚淼脻?rùn)澤光滑，對(duì)比斑駁粗皮，形成裝飾變化。老皮隨干轉(zhuǎn)折扭曲，增加視覺的動(dòng)感，引人流漣。
   

    曲壺形象源于蝸牛的有機(jī)生態(tài)，通壺以一條渦線貫通，同時(shí)形成線與面的變化。線條處理清晰挺秀，靜中有動(dòng)。流與把所形成的虛空間與壺的實(shí)體對(duì)比強(qiáng)烈，巧妙地勾勒壺體的廓美。在紫砂陶藝的設(shè)計(jì)概念上，曲壺有著突破性的成就。
   

    無論造型，構(gòu)思皆巧妙脫俗，韻味雋永。竹節(jié)筋紋斜繞壺身，流露自然寫意的意向，竹枝畫一滿圓，圈成提梁張力十足。蓋上伏著一只刻劃寫實(shí)的墨綠大嬋為的，其沉穩(wěn)有種隨竹搖曳我自不動(dòng)的味道，相對(duì)于提梁的勁道呈現(xiàn)全然的的清凈感。
   

    汪寅仙對(duì)柏樹的詮釋是「蒼勁老練，氣勢(shì)橫生，蒼翠而富有生命的魄力」。此壺洗練地雕琢出柏樹獨(dú)有的理肌紋路，在流和鋬處創(chuàng)造不凡的動(dòng)勢(shì)與力感。尤其與壺身銜接處的處理表現(xiàn)張力十足的氣勢(shì)。霜雪嚴(yán)寒中，扭曲枝干奮力生長(zhǎng)壯大的柏，是為圣板。