走上紫砂之路對我來說純屬是緣份，那是一九七九年，父親魯玉貴從部隊轉業(yè)地方，根據組織安排，父親可有三個地方選擇，徐州，蘇州，無錫，最后父親魯玉貴選定在太湖之濱的江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)，被安排在紫砂廠擔任黨委書記職務。這也決定了我的工作大致方向，剛開始轉學到丁山時，因語言障礙，讓我著實吃了一陣子苦頭。那時全國還是計劃經濟，一般情況下，子女的的就業(yè)被安排在父母的單位，于是我在1981年高中畢業(yè)后順理成章地進入了父親所在的單位--宜興紫砂工藝廠。照常理，父親是干部，我的工作崗位選擇范圍也可大些，可是，有著正統(tǒng)軍人思想的父親堅持把我安排到生產一線去，紫砂廠的產品有刻字，成型，花盆、雕塑、紫砂餐具還有人人都喜歡的后勤等等，而成型車間是紫砂廠最吃苦的，于是我就被安排到成型制壺車間。
 

  從學校畢業(yè)的我，活潑好動，朝氣蓬勃。除了課本知識外，第一次接觸工作頭腦里單純的象一張白紙，進到車間，看到整齊的泥凳、套缸、泥料，以及工人師傅們在認真地工作場面，毫無疑慮地就認為，所謂的上班和工作本來就該是這樣的了。

     剛開始，我和許多一起分配的新工人一樣被安排到徒工班，開始了為期三年的徒工班訓練。一切從零開始，一點都不懂，師傅教什么，就照著學什么。廠領導們深知技術苗子的起步教育至關重要，入門基本功學得不純正，以后想改也難。于是壺藝精湛的呂堯臣師父被安排執(zhí)教我們徒工班，熟諳書法、精通鑒賞、壺藝藝術造詣高超的顧景舟輔導也經常來督導大家，小師父江建祥輔助呂師父傳授壺藝。回想起來，統(tǒng)一的泥凳、工具，統(tǒng)一規(guī)定的基本功動作，統(tǒng)一的練習工序，心里不知道為什么，但是每一步都照師傅的規(guī)定的去做。早上一上班，先把地上，凳上打掃、擦洗的干干凈打片子打泥條：搭子聲此起彼伏，寬和長要在規(guī)定范圍內，厚度標準3mm，厚薄要均勻，那時候，師傅們只要一聽到你的搭子聲就知道你火候練到了那里。一天下來，每個人的泥凳上都是幾十根泥條和泥片摞在一起，遠遠看去，平整度馬上就見分曉了，打得厚薄不均的，幾十根泥疊在一起肯定就不會平齊了。，我作為班干部每天下班都要統(tǒng)計每個學生的數量，就這樣，追求質量，速度、動作到位就是成了徒工班的主要目標，也為以后的技藝發(fā)展奠定了扎實的基礎。在徒工班學徒時師傅耐心細致的授藝，也是讓人記憶猶新的。 我最感興趣的就是那一些有一定難度的工藝步驟，可沒想到的是，有一次，我在摻滋泥，認為這是一個簡單的工序，覺得也沒什么技術性，所以顯得有些隨便，可是，顧景舟輔導看到了我，悄悄走到泥凳邊，接過我的滋泥棒，一步一步教我摻滋泥，那種平靜、一絲不茍，讓我好象醒悟到了什么，要知道，他可是壺藝超群的輔導啊，他的行動無聲地告訴我，一方面學習壺藝要細膩嚴謹，另方面，在制壺上，每一個基本功都是同等的重要。深深明白了每一步工藝的精確，才能達到整個工藝的精確。印象最深的是，顧景舟輔導教我們制作他親自創(chuàng)新的“上新橋壺”，因為學習認真，質量過關，我們做的樣品贏得了顧客的認可，為廠里爭到了訂單，同時激發(fā)了往后設計制作的積極性。作為紀念，我現在還仍保留著顧景舟輔導當年原版的上新橋壺的模型。

  三年后，徒工期滿，開始正式生產，廠里的驗坯制度很嚴格，有專職的師傅根據廠里的要求和規(guī)定進行驗坯，眼看著別人一板盤一板盤的壺被送到原料車間重新練泥，一天或幾天的活就白干了，我暗自慶幸自己徒工班學習得認真和扎實。由于呂堯臣師父沒有回研究所，所以我們班很幸運的跟師父學了5年。

  1985年我被作為技術骨干考入紫砂工藝廠研究所跟隨美術大師謝曼倫，專業(yè)從事設計制作，謝師父壺藝精湛、嚴謹全面，猶以花貨擅長，使我受益匪淺。自己被廠里定為技術骨干，所以信心更足，學習也更認真刻苦，技藝也逐漸豐滿。

隨著實踐經驗的逐步豐富、老練，此時要想在壺藝上有所突破，迫切需要在理論上也有所提高，廠領導們也深知這一點，所以，在1993年，進中央工藝美術學院造型系進行理論學習。相繼對我們進行了陶瓷發(fā)展史、陶瓷工藝理論、素描、書法、色彩等工美理論教學，美院還根據我們的實際，進行了針對性很強造型理論的教學。工作實踐加上正規(guī)的理論培養(yǎng)，拓展了美學視野，大大提高了我的設計能力，在美院進修期間，我與李正安教授合作創(chuàng)作了《巧合壺》，
以一種新的構思，口蓋是旋轉進去的樣式，為紫砂的設計開了先河，同年參加了全國陶瓷設計大賽，獲得了業(yè)內人士的好評。回單位后，理論聯(lián)系實際，陸續(xù)設計了：高竹，、得樂、豐澤壺、花蕾壺，深受用戶喜愛，同時《高竹壺》也被作為教學資料由中央工藝美術學院收藏。
  紫砂壺藝成了我一輩的事業(yè)，師兄師姐妹經常相聚，只要師父工藝美術大師呂堯臣和謝曼倫有活動，我們師兄師姐妹都會參加，大家互相交流學習，碰到問題虛心向師父請教。熱愛紫砂壺藝并致力于紫砂藝術的推廣，取得了很大的成績。經常應邀或推廣出展，廣西、北京、天津、上海、山東等全國各地，與許多著名書畫家合作，借鑒書法繪畫藝術的精華，洞悉現代陶藝的脈搏，厚積薄發(fā)，使壺藝創(chuàng)作水平不斷提高，得到了更多紫砂壺的愛好者和收藏家的關注。1990年被宜興紫砂廠聘為工藝美術師。
  2007年至今被江蘇省陶瓷藝術實訓基地、宜興紫砂藝術培訓中心聘為全手工制壺培訓指導老師，在培訓基地，耐心細致地上課示范。學員們有的是新手，有的是做了很多年壺的老手了，但看到宜興紫砂工藝廠的純正、傳統(tǒng)制壺手法，被深深吸引住了，學習熱情非常之高。對推擴普及、提高、糾偏，培養(yǎng)制壺新人盡了自己的綿薄之力。2007年為紫砂村培訓了200多人，2010年為三洞村培訓了70多人，在參加新農村建設出了一份力。2008年為慈善事業(yè)捐贈給江蘇博愛助殘基金會茶壺一把。
  勤耕不輟，佳品迭出，《一柱壺》、《八竹壺》、《龍蛋壺》等在臺灣《茶與壺》和《壺中天地》等雜志上發(fā)表，《豐澤壺》，《超然自得壺》，<鐘靈毓秀對壺>等作品多次獲獎，創(chuàng)作底蘊逐步豐厚，制作日臻精良。最近又陸續(xù)設計《古居》，,《清風》，《凝香》，《妍姿》，《道樂》，《小家碧玉壺》、 《雙龍壺》等。2004年《絞泥一柱壺》獲中國工藝美術金獎，2008年《三腳如意杯龍壺》獲中國收藏家協(xié)會金獎2009年《流暢壺》獲中國工藝美術協(xié)會創(chuàng)新金獎等等，近期被《大江南收藏報》、《工人日報》、《宜興廣播電視報》相應介紹，2007年由南京電視臺，《藝海縱橫》播出手工制壺專題片，2008年全手工制作的《掇球壺》入選中國紫砂全手工--紫砂大學教材、影視工具書，2000年載入《中外名人辭典》。
      藝無止境，在紫砂壺藝的創(chuàng)作道路上，挖掘傳承傳統(tǒng)和不斷有所創(chuàng)新是畢生追求的目標。