紫砂陶器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓和方器。在紫砂陶器中最為常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方器的盆較為見外，方壺、瓶等都比較少見。一般認為方器沒有圓器實用。實際上方器造型茶壺在美觀陳設和實用把玩方面，是獨具一格的，是絲毫不遜色于其他造型。本人往紫砂方器茶壺的創作設計中，得益于師傅李碧芳的悉心指導，經過多年的莫搜實現，使自己注重紫砂造型的同時，提高制作技巧，使創意設計能較為完整的表達。放棄作品講究以方為主，方中寓圓，曲直相濟。所謂紫砂方器，主要是針對它的造型呈方形而言，換句話說，凡帶方器紫砂器具造型，均可納入紫砂方器型體系。紫砂方器造型變化眾多，古有方非一式之說，主要有長方、四方、六辦、八方、隨方、寓方等幾種基本造型狀。在基本形狀的造型中處理中、有可以根據高中低、大中小、粗中細變幾十種不同方器形態。處理時有圓器、筋紋器配合，做到上圓下方，上方下圓，口方蓋圓，口圓方蓋。也可以做到身圓蓋方，身方嘴圓，或者是身圓把方，把圓身方等。總之，方器造型的變化可以隨作者對形器的設計創意要求進行或圓或方處理(包含方器造型的變化與筋囊器的有機結合)。

經過多年的實踐探索，最近幾年創作了很多的作品，其中創作成功的紫砂方器壺有《六方牛蓋》、《雄霸天下》、《雄風》、《方塔》等。在紫砂方器的創作實踐中，本人比較注重整體造型和局部的處理有機結合，還比較往重作品的比例結構，協調均勻；注意制作技巧的運用掌握，以及作品的創新及主題的意義表達；注意作品工藝上的口蓋緊密平整，線塊面挺括利落，比較注意作品的整體效果，造型端莊、大度有力賦予神韻。

1.國家級工藝美術師張順法作品《六方牛蓋》

2.國家級工藝美術師張順法作品《雄霸天下》

3.國家級工藝美術師張順法作品《雄起》

4.國家級工藝美術師張順法作品《方塔》

    紫砂方器茶壺全憑線、面、塊處理得當，安排就緒，方能顯示紫砂方器剛勁、端莊、規整、挺拔，就像一個表演健美操，充滿陽剛之氣的男子漢。本人在《雄霸天下》《雄起》的直角處理，挺括利落，且寓圓寓方，剛勁飽滿。造型是傳統的六方壺，但造型盡管傳統，本人卻在傳統造型中求變化，充分運用剛中帶柔的線條勾勒出壺的神韻；壺嘴也稍作變化，其型就想高昂的雞頭，剛勁有力，顯出幾分“霸氣”。“雄霸天下”、“雄起”本人還特別注重壺嘴，壺身銜接的圓角處理，技術復雜，工藝制作要求亦高，制作上需要運用獨特的手法和制作的特殊工具，以期達到自己所需要的效果，賦予神韻，生動有神，達到了紫砂圓壺所不能達到的效果。顯而壺型好似一只昂首闊步的雄雞，氣勢浩然。所創作的幾款方器造型的作品整體感強。

    紫砂方器在選泥料到配料，從造型創意到構思，從配養板到制作，在整個手工成型制作過程，做壺的人常常會遇到一些工藝上的困難。現將常用的方壺造型缺陷及原因作些體會。(一)在線面塊的處理上注意挺括。壺身不是起凸就是凹下，會使視覺不舒服。壺身凸起的原因，一般是做壺的人怕面會凹，而有意識地把泥片做凸，期望胚體收縮時能平直，但往住是當茶壺定型后才會發現塊面過凸而難以糾正。壺身凹的原因有兩點：其一是在鑲嵌身筒時，壺身的平面處理不當，靠近四角的部位下凹；另外的原因是成型過程中，抓捏拍括時，因著力不好使塊面下凹，其次是打泥片搭面朝內。無論凹凸，面與線的不挺括都會破壞方壺的陽剛氣勢。(二)壺蓋的嚴密和蓋板的不平整。在準片的處理和蓋板的裁割時，特別要注意干濕的統一，因該做到手中有分寸，技法不當會變形，蓋邊卸扣太銳又易破損。此外，壺蓋的平整度亦和子口干濕度有著直接的關系，如果子口的硬度過于蓋板，黏接后的壺蓋的四角會翹起來，蓋面會凹陷。如果口比蓋板軟，則反之。所以上子口和墻板差不多時為宜。另外，子口根部的薄厚也會對蓋板的平整有影響。(三)壺把的傾斜度。壺把的制作方法有兩種：一是用手工先搓成圓把，然后在泥板上摔成你要的面，例如，四面、六面、八面，都可以的，稍干以后再用竹拍子趕之，使壺把的面飽滿，角面挺括。另外一種的就是把做的泥片，先拍成一邊厚一半薄的斜度，根據造型的需要，再裁切壺把，一般較厚的部分連接壺身。同樣，裝把的時候也要掌握好壺身和壺把的干濕度。

    總括來說，方壺的制作最要緊的是從點到線、到面的組合，面面俱到，寓方寓圓，從工藝上追求完美的境界效果，從整體上追求剛柔相濟的境地與效果。在制作紫砂方器上給作品賦予神韻是本人在紫砂藝術創作的追求；不斷探索積累，逐步形成了自己的壺藝風格。

    某紫砂業，干紫砂事。做紫砂人，留紫砂跡。這是本人的人生追求，也是自己的人生軌跡。