裴石民

裴石民(1892-1976)，原名德慶，宜興蜀山人。14歲時拜姐夫江祖臣為師，后改名為石民。他年少成名，1913年21歲時到利永陶器公司制陶，技藝成熟，仿創兼優。抗日戰爭爆發前期，裴石民到上海魔術大師莫悟奇家中制陶。他在上海長住達十年之久，先后為幾個古董商店專事仿古，頗負盛名。

    民國時期，很多紫砂名手時常會被古董商邀去上海制作紫砂器，其中相當部分是仿制明清作品。當時如江案卿、范大生、汪生義、程壽珍以及后來包括裴石民、顧景舟在內的新中國成立后紫砂著名七老藝人，在民國時期都曾到上海做過仿古紫砂。應該說這個時期既是他們的一種謀生，同時客觀上也因此使自己的工藝技藝有了極大的提高。

    能夠成就“鳴遠第二”的聲譽是上世紀二三十年代裴石民在仿古作品上取得的成就。

    裴石民第一次被邀到上海，是在民國六年。年方25歲的裴石民在當時還是個晚輩，還不在古董商邀請之列。而既是他姐夫又是他師傅的江案卿為人倔強清高，看不慣上海客商的臉面，借故推辭。年輕的裴石民既想到外面見見世面，也想出去磨練一下自己的技藝，就自告奮勇隨客商到了上海。可以說這一步的邁出對裴石民日后在紫砂藝術上取得的成就是一個關鍵的轉折。

　　裴石民到上海后在古董商那里第一次有幸見到了紫砂史上最著名的高手之一——清康熙年間陳鳴遠的真跡。陳鳴遠(1622-1735)，宜興人，字鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人、壺隱，他制壺技藝精湛全面，又極具開創性，所制自然型茗壺及仿古器皿造型多樣，妙精古趣，藝術成就代表了一個歷史時代的高峰。經對陳鳴遠作品的反復觀摩，開闊了裴石民的藝術眼界。在對陳鳴遠作品“天雞壺”、“鳳首壺”等作品摩制中，也充分展示了裴石民的藝術天賦，摩制的過程也使他的技藝功力得到了極大的提升。此后，裴石民在高手林立的紫砂藝人行列也開始嶄露頭角，并逐步擠身于名手之列。

    新中國成立后，在政府的關心重視下，裴石民、朱可心等一批紫砂名手積極出來參與紫砂行業恢復生產。1955年春，裴石民參加了蜀山陶業生產合作社，專門負責從事各類紫砂器的設計工作，并由江蘇省人民政府任命為紫砂工藝技術輔導員，成為著名的“紫砂七大藝人”之一 。在這個時期，裴石民藝術造詣真正進入了他的鼎盛時期，“五蝠蟠桃壺”、“牛蓋蓮子壺”、“三足鼎壺”、“串頂秦鐘壺”等傳世經典名作都是在這個階段相繼問世。裴石民作品做工精細，樣式甚多，幾可亂真，所以有“陳鳴遠第二”、“當代陳鳴遠”之稱。