在宜興紫砂工藝廠“潤陶苑”陶藝工作室，青年陶藝家張燚坐在泥凳旁一抬頭，就能看到“承古意新”四個字。這是國民黨主席馬英九特地為她題寫的，一是希望她在紫砂藝術上繼承創新，二是對她在繼承創新上已取得的成績給予肯定。
　　“承古意新”四個字很簡短，但含義深刻。張燚作為新一代紫砂傳人，她在紫砂藝術之路上正是這樣走過來的。

　　張燚于1983年出生在一個典型的紫砂大家庭里，父親張順法是當今響當當的制壺名家，曾于1992年作為宜興優秀紫砂人才和扶持革命老區延安的成員之一，前往延安創辦“延安新華紫砂陶瓷廠”，并協助當地成功舉辦了“延安紫砂之星藝術展”，不僅被延安市聘為“榮譽市民”，而且被延安市聘為終身的紫砂“技術顧問”。張順法的師傅是紫砂名家李碧芳，而李碧芳的師傅是一代壺藝宗師朱可心。如此追溯，張燚算是朱可心大師的第三代傳人。張燚的外公魯玉貴曾任宜興紫砂工藝廠黨委書記，她的母親魯瑛以及她的姨媽、姨父、舅舅等人，都是從事紫砂藝術的。平時一大家子人聚在一起，談論得最多的話題就是紫砂。因此，說張燚生長在一個藝術氣氛濃厚的紫砂大家庭里名副其實。

　張燚（右）向父親張順法請教制壺技藝 

　　從小的耳濡目染，加上對紫砂藝術的喜愛和一份獨特的領悟能力，張燚在步入紫砂之路時，就站在了一個較高的起點上。許多學習制壺的人，在相當長的一段時間里都只是“做”，而張燚在扎扎實實打制壺基本功時，就在“做”的過程中常常滲入自己的思考，所制的壺雖然還是傳統，但傳統中總會有點新的東西，給人新的感覺。以她的“線韻壺”為例，剛開始制作出來的“線韻壺”，彎嘴卷曲自然，壺鈕大氣挺拔，整體造型穩重大方，線條流暢。許多人見了這把壺，都說不錯。然而，當她靜下來時，反復觀看這把壺，總覺得這把壺還欠缺點什么，還沒有完全達到自己心中所要的效果。于是，她對壺身的每一個細節進行分析，查找不足在哪里。看著，想著，她感覺太多的線條反而影響了作品的整體效果，便決定用四個彎點綴壺身，以此簡化線條。按照這一設計重新制作出來的“線韻壺”，她驚喜地發現這四根線條不僅和壺體的中心線自然天成，而且壺型和壺體更加協調統一，壺的精、氣、神一下子有了質的飛躍。

　　張燚有著一雙水靈靈的眼睛，這雙水靈靈的眼睛里充滿了靈氣，觀察事物格外細致，許多創新作品正是從她的觀察中而來。她說，作為一個制壺人，手和眼都要動起來，尤其是眼睛，要讓它多為手捕捉“動”的素材。宜興地處太湖西岸，太湖揚帆的風景猶如一幅精美的畫卷。有次她駐足湖邊，眼睛看著湖面上的帆船在風中向前飄移，一把名為“一帆風順”的壺在她的心里誕生了。“宮燈壺”是她參觀北京故宮時看到那高掛的宮燈而創作的。宮燈是帝王之家的照明工具，因其雍容華貴、充滿宮廷氣派而聞名于世。為了再現宮燈之神韻，她以紫砂光器中圓器的制作方法及規則將一只宮燈的形象打造出來。壺身飽滿豐潤，無頸，淺口圈足上下對稱，圓鼓壺蓋合于壺口，渾然一體，一顆寶珠鈕熠熠生輝；鵝黃色的胎質，三彎長流，大耳圈把，典型的紫砂特質鋪滿了濃郁的古典氣息。

　　張燚是位高材生，用老一輩紫砂藝人的話說，是個有文化的人。這些年來，她在醉心制壺的同時，不斷學習，畢業于南京工業大學后，又進修于四川農業大學工藝美術本科。專業理論知識的不斷厚實，為她的壺藝創作插上了飛翔的翅膀。她的壺越來越注重文化內涵，以文化內涵表達思想，表達情感。她的“大浪淘沙壺”不僅在線條的運用上體現了大浪的氣概，比例協調勻稱流暢，水的質感呼之欲出，而且壺鈕造型別具匠心，像一朵隨風起伏的浪花，動感十足，惟妙惟肖，仿佛帶人置身江海感受大浪搏擊的驚駭。她還運用了點砂的裝飾手法，形象地展現了“淘沙”的意境。整把壺雖無聲卻如聞駭浪搏擊，雖不動卻似見沙浪碰撞。大浪淘沙，人生需要經得起考驗，這把壺傳遞給人的正是這樣一種思想。“春色滿園壺”選用上好的紅泥，桃子藏在桃葉與桃枝中，分布在壺嘴壺把壺鈕上，鋪上一片春色。她還運用五色土展現桃花之微紅、花蕊之玉白、桃枝之烏褐等，讓人觀其壺，如身臨桃花叢中。此壺表達著向往美好生活的情感。

　　紫砂壺的造型無論是承古還是創新，都講究器型點、線、面所勾勒出的美感。制壺者大多是將自己的設計理念繪成草圖，幾經修改調整，最終得到線面流暢、比例協調的款型。同樣是設計繪圖，張燚嘗試著在電腦上設計繪圖，不僅提高了效率，而且有時會出現意想不到的效果。她創作的“鳳鳴壺”正是她運用計算機繪圖設計的成果。“鳳鳴壺”取材于中國神話傳說中的瑞鳥鳳，以百鳥之王鳳來象征祥瑞，寄寓美好的祝福。在設計時她特別注重整體搭配，在圓柱形的壺鈕上加上一圈裝飾品，便于壺蓋起落，增強了壺的實用性。整壺造型淳樸，線條流暢，精氣神十足。

　　張燚在紫砂藝術之路雖然走的時間還不長，但她“承古意新”，在紫砂藝術這片園地里綻放出了屬于她自己的一片芬芳。（杜坤強）