誤區一：老壺一定比新壺有價值

    茶文化的興盛，使紫砂茶具收藏也隨之升溫。但同時不少人在收藏上存在認識誤區，如認為紫砂壺越老越好。雖然說，一把老壺，特別是明中期或清早期的一些壺，確實難得一見，但它也會因年代久遠，工藝粗糙等問題，收藏價值不大。而且現留存的老壺很多都是一些大路貨、粗貨，出自名家之手的很少。其實像當今一些大師的作品，藝術價值和收藏價值都很高。收藏老壺一定要是當今被收藏界認可的名家名人壺。

誤區二：全手工壺一定比半手工壺好

    所謂全手工壺，就是使用工具而不是使用模具來制作的，難度較大，時間和精力花費較多。半手工壺含有手工成分，通常是一部分使用模具，另一部分手工完成。手工壺難做，它對藝師的水平要求較高，現在通常都是采用傳統手法打出身筒后，為了使壺型標準，再借助模具成型。一把壺的價值不在于到底是否借用了工具，而在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規整、比例是否協調、泥料是否好、做工是否好。

誤區三：花壺比光壺藝術價值高

    紫砂壺從造型可分為光壺、花壺、筋囊壺。光壺有圓器和方器兩種，主要是指壺體表面為素面的壺；花壺則是以自然界的瓜果花木、鳥獸蟲魚為表現內容；筋囊壺是通過線與線的交織給人美感。

    有些藏友認為花壺形態仿生，工藝復雜，制作繁瑣，比光壺更有價值，其實不然。光壺雖然制作簡單，不需要太多的臨摹和描寫，但正因為這樣，才對制作者的水平要求較高，要求表達準確，線條到位，意境悠長。因此不能簡單地認為，花壺的收藏價值比光壺高。

誤區四：只要是紫砂壺就具有收藏價值

    只要是紫砂壺，就一定具有收藏價值，壺友中有這種看法的不在少數。其實按照傳統習慣，紫砂壺分為粗貨、細貨和特種工藝品。

    粗貨是指面向群眾的大路貨產品，價格低廉，制作簡單，造型簡練、大方，只講“用”不講“藝”。而細貨是指經濟實用的工藝美術品，有一定的工藝水平，但不是精心創作。特種工藝品，則是出自名藝人的手制品，不僅講究造型的完整而且講究制作過程中的工藝質量。

    粗貨由于流通量大，制作工藝和水平相對較低，不具有收藏價值。只有達到細貨，特別是達到特種工藝品水準的紫砂壺，才是收藏者渴求的對象。

誤區五:挑壺只關注“名人效應”

    在經濟實力條件允許下，投資者應該首選名人名家之作。但是也不能過分看重“名家效應”。因為名人壺價格相對較高，且并非件件精品；有的名家壺其實也只是“工手壺”；成長性較快的工藝師制作的壺通常具有很大的升值空間。

    先看壺再看人，看人再看職稱，這樣倒著挑，倒著看，一般不容易走眼。收藏紫砂壺，需要根據工藝特點、藝術價值、名人效應和流行趨勢等進行綜合考慮。

誤區六：宜興產的壺都是紫砂壺

    很多藏友認為，到原產地宜興去購買紫砂壺應該不會有假，其實也不盡然，宜興地區擁有豐富的陶土資源，紫砂礦料就是其中一種，但紫砂礦料減少以及替代品出現，不少無良商家開始在劣質陶土中添加化工色素，調配出接近紫砂顏色的“偽紫砂”。藏友在宜興購買時，要加倍小心這種“偽紫砂”。宜興紫砂共有四大類泥料：紫泥、綠泥、團泥和紅泥。其中紫泥制品燒成后一般呈紫色，綠泥燒成后呈米黃色，團泥燒成后呈金黃、古銅等色，而紅泥燒成后則呈紅色。

    同時，真正的紫砂由于具有一種特殊的雙氣孔結構，制作的茶壺具有良好的透氣性，泡茶容易發揮茶葉的色香味，并且壺體有“出汗”并被吸收的現象，而添加化工元素的“偽紫砂”制品，泡出來的茶往往帶有異味。    （木木）