一九六六年八月五日，毛澤東《我的一張大字報》，開啟了文化大革命的序幕。無論這是一場什么樣的革命運動，其首先是從文化界開始的專政斗爭。期間所有傳統文化和古代文明都受到了不同程度的破壞，甚至精致的工藝品和生活用品都被視為與主流意識形態背道而馳的封建殘余，不但要打倒、還要再踏上一萬雙腳，讓他永世不得翻身。在這樣的社會環境當中，與生活必需品無關的工藝美術品變得再次蕭條便是理所當然的事情了。
文革前期紫砂工藝廠中獅球壺
文革前期紫砂工藝廠白泥刻繪中四方茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥貼段泥扁梅茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥貢壺茶壺
在文藝要為工農兵服務的政治思想引領下，工藝美術品必然不會把消費的主體對準被命名為“臭老九”的知識分子，也正是以為如此，工藝美術品的工藝要求和審美意識也必將趨向于普通勞動者，其結果可想而知，一切美化生活、精致生活的追求與產品都被視為“封資修”。紫砂工藝廠是國營企業，也必然會緊緊跟隨著時代的要求進行生產。文革前期，紫砂廠各項生產都處在半停頓狀態，生產的產品與文革之前存在巨大的落差。泥料沒有精選、加工工藝簡單、裝飾簡化低俗，構成這個時期的紫砂產品的總體特征。文革前期的紫砂茶壺生產品僅僅為103個廠內制定的品種。因篇幅有限，只羅列其中的一部分，它們是頂海壽星、海壽星、大放海壽星、放壽星、小壽星、頂海盤底、海盤底、放海盤底、頂海洋桶、海洋桶、上海洋桶、中洋桶、紫中洋桶、小洋桶、紫小洋桶、雙線洋桶、膽海洋桶、膽放洋桶、膽中洋桶、海獨鈕、放獨鈕、海高瓢中高瓢、海貢燈壺、貢燈壺、洋桶貢壺、貢壺、平蓋貢壺、芹壺、小貢燈壺、小菊球壺、行竹鼎壺、行竹段壺、行竹鼠壺、大柿元壺、小柿元壺、六方一捆竹、圓一捆竹、紅中四方壺、紅小四方壺、上矮梅花壺、行合梅壺、中獅球壺、小獅球壺。
文革前期紫砂工藝廠清水泥農家樂茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥一號直型壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥二號直型壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥菊球茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥蓮子茶壺
雖然紫砂工藝廠在文革前期因為社會政治原因陷入低迷的生產狀態，產品質量也大大下降，但是國營廠畢竟有著它的基本的質檢要求和工藝規范，所以我們接觸到的一些粗制濫造的文革時期紫砂茶壺并不是廠內生產的商品壺，而是所謂的“鄉坯”，也就是非廠內職工制作的紫砂茶壺。正像一些老一輩紫砂廠職工說的：一廠就算是在文革期間，也沒有完全放松產品質量，畢竟是國營廠，不可能粗制濫造。
文革前期“鄉坯”茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥高竹塔茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥大漢君茶壺
刻紀年款的紫砂工藝廠小漢君壺
整個上個世紀六十年代中后期，紫砂工藝廠的制壺原料基本上是以樸素自然的清水泥為主，大體上可以分為粗顆粒和細顆粒兩種清水泥料，粗顆粒清水泥泥料質感強烈、顆粒粗大、肌理飽滿，足溫燒成后泥色偏紫色，細顆粒清水泥泥料質感干澀、顆粒細小、肌理細膩，足溫燒成后泥色偏淡藕荷色。
文革前期紫砂工藝廠細顆粒清水泥大漢君茶壺
文革前期紫砂工藝廠大顆粒清水泥竹鼓茶壺
文革前期最為動蕩的幾年，紫砂茶壺裝飾風格已經完全不能再用藝術表現力和審美趣味來衡量了，為了達到降低成本的目的，改用貼紙印字代替刻字刻繪，為了貼近工農兵的使用，選用淺顯易懂的革命口號為裝飾內容。
文革前期紫砂工藝廠中四方茶壺
文革前期紫砂工藝廠紫泥果圓茶壺
一九六八年中旬以毛澤東發布了“七三”、“七二四”公告為標志，全國逐步結束了混亂狀態，工人回到工廠、學生回到教室。這樣使得一九六九年，全國的工作開始逐步轉向經濟建設和生產恢復上來。五六十年代研發的石膏模具成型技術，在文革后期恢復生產過程中被大規模使用，這是老職工們借鑒古代紫砂制器的模范方式，研發了外模（石膏模）的成型方式，即在制作工人拍打好泥片之后，放入到石膏磨具當中，再用特殊工具由內向外刮抹，使得泥片和石膏磨具貼緊吻合，以此達到茶壺身桶部分的定型，這樣的方式既可以使得茶壺成型快捷標準，還使得同一職工制作的數把茶壺和不同職工制作的同型茶壺的容量達到高度的一致，為大量的出口創匯奠定了工業產品的標準化基礎。壺內壁的圓圈刮痕和壺嘴壺把中間的模具線痕跡是石膏模具成型的典型特征。
文革前期紫砂工藝廠吳亮平制柿子茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥梅樁茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥貼段泥矮梅茶壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥扁桃套壺
文革前期紫砂工藝廠清水泥貼段泥高梅茶壺
一九七一年林彪事件之后，毛澤東把中央的工作交給了國務院總理周恩來主持，并根據當時國際政治形勢的變化，開始為國內經濟生產建設引進國外新技術。一九七四年毛澤東還特別強調以安定的局面為重，全黨全軍全國都要團結一心，并且強調“把國民經濟搞上去”的指示發布后，為鄧小平被打倒后的第一次復出提供了契機，同時鄧作為周恩來的助手，在短期內對經濟的恢復發展起到了重要作用。這段時間可以算是文革后期，也正是在這個時期，宜興紫砂工藝廠也開始恢復了出口的生產制作。特別是向亞洲有著悠久飲茶歷史的各國出口紫砂茶壺和紫砂茶具。例如面向東南亞地區的海外潮汕族群的各類水平茶壺，面向日本出口的側把紫砂茶壺、蓋碗式紫砂茶壺，面向歐洲市場的提梁茶壺等。
文革后期紫砂工藝廠清水泥高竹塔茶壺
文革后期紫砂工藝廠清水泥漢云茶壺
一九七四年，紫砂工藝廠恢復并擴大研究所的研發能力，增加了一批優秀學徒，并由廠內的老師傅帶領。一九七五年，中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）陶瓷系，面向紫砂藝師開展培訓班，在宜興丁山的省陶瓷研究所，舉辦“全省陶瓷美術培訓班”，由楊永善、陳若菊和白雪石等先生傳教。紫砂工藝廠有汪寅仙、何道洪等參加了為期一年的學習。
文革后期紫砂工藝廠出口日本產品
文革后期紫砂工藝廠出口日本產品
文革后期紫砂工藝廠出口日本產品
此時宜興紫砂廠在上海技術人員的支持下，建成了紫砂歷史上規模最大的現代工業化的使用重油明火的長達54米的隧道窯，從而結束紫砂窯燒成品率低下和普遍窯燒溫度不均勻的歷史，這是紫砂窯燒歷史上的一次革命，為大規模的工業化生產奠定了窯燒基礎。所有的這些情況表明，七十年代的文革中后期，生產、科研、創新都在緩慢地得到了恢復，即將迎來改革開放后的生產力大解放、生產效率大提高的時代。