七十年代中期到八十年代中期這十年左右的時間可以說是宜興紫砂工藝廠沿著正確的發(fā)展方向，發(fā)展得最快速、最平穩(wěn)的時期。這些特征反應在紫砂工藝廠的商品上，則是豐富的泥料、生產(chǎn)的標準、器型的多樣、精致的工藝、統(tǒng)一的窯燒、嚴格的質檢。高質量的工業(yè)化產(chǎn)品得益于以下四個主要因素：
      首先是國家宏觀政策的大變革：1976年10月“粉碎四人幫”、1977年1月“鄧小平再次復出”、1978年12月的“十一屆三中全會”都是國家開始撥亂反正、結束“文化大革命”、實施“改革開放”政策等一系列重要歷史事件，都為工業(yè)生產(chǎn)的恢復、提高、發(fā)展提供了相應的政治條件。在那個“奪回文革損失，為實現(xiàn)四個現(xiàn)代化而努力奮斗”的時代，每個人心中都憋足了一股熱情和勁頭，等待著新的時代為他們提供的重塑人生價值的舞臺。李光曦演唱的“祝酒歌”恰恰是個那個時代人們心聲的真實吐露，那個時代的年輕人是充滿著理想抱負的一代人，是肩負著改變個人命運、祖國面貌與民族未來的一代人，整個國家是個充滿希望的田野。紫砂工藝廠和全國其他行業(yè)一樣，上上下下團結起來，以飽滿的工作熱情投入到生產(chǎn)建設中去，那么在這個時代制作出那么優(yōu)良的紫砂產(chǎn)品也就不足為奇了。

七十年代后期清水泥線圓茶壺

七十年代后期紫泥蕉葉茶壺

七十年代后期紫泥仿青銅器茶壺

七十年代后期清水泥柏報春茶壺

八十年代初期段泥側把茶壺

八十年代初期紫泥笠帽茶壺

      其次是紫砂工藝廠從建立重油隧道窯開始，進行了一系列的工業(yè)化改造，也為這個時期的大生產(chǎn)奠定了堅實的原料基礎。紫砂工藝廠的原料總廠利用現(xiàn)代技術挖掘到更多、更豐富的紫砂原礦，這個時期基本上已經(jīng)奠定了紫砂工藝廠后來使用的全部原礦泥料，即包括原礦的清水泥、紫泥、段泥、本山綠泥，也包括添加鐵紅粉的紅泥、添加氧化錳的黑泥、添加氧化鈷的墨綠泥，還包括最優(yōu)質的底槽清紫泥、帶有顯著黑顆粒和黃顆粒的優(yōu)質紫泥（也有黑星土、甲子泥別稱）、各類拼紫泥料以及革新工藝所產(chǎn)生的泥漿原料，再現(xiàn)了紫砂歷史上五色土的美名，可謂色彩紛呈。

七十年代后期清水泥石鐘茶壺

七十年代后期紫泥竹節(jié)蓋碗茶壺

八十年代初期段泥瓦當茶壺

七十年代后期本山綠泥葫蘆茶壺

七十年代后期墨綠泥柿園茶壺

七十年代后期紅泥平蓋圓壺

八十年代初期黑泥頂珠茶壺

七十年代后期黑星土秦權茶壺

      雷蒙粉碎機和真空煉泥機將過去人工煉泥的數(shù)量提高到了大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)的量級。這就為迅速擴大的出口生產(chǎn)所需要的大量原材料的提供了前提條件。在與制壺名手討論一廠泥料時，他們都認為一廠的煉泥技術可謂是整個紫砂歷史上的一個大創(chuàng)新，不但泥料的數(shù)量大幅增加，而且作為工業(yè)化生產(chǎn)的泥料，保證質量的同時也達到了高度的統(tǒng)一性，這一點從一廠茶壺泡養(yǎng)后的變化速度可以得到有力的印證。

七十年代后期紅泥六方梨式茶壺

八十年代初期紫泥鋪砂梨式茶壺

      再次，便是加快出口市場的開拓。眾所周知七八十年代國內的生活水平還很低，廣大民眾還不可能成為代表著閑情逸致生活方式的紫砂茶具的消費主體，所以在那個時代，紫砂茶壺要想有大的發(fā)展，就必須堅持走出去的經(jīng)營方式。從尼克松總統(tǒng)和周恩來總理跨越太平洋的握手那一刻起，中國重新被西方發(fā)達國家所接納，為以后改革開放的經(jīng)濟建設，提供了政治環(huán)境、資金來源、技術革命和廣大市場。同樣，國家的開放也為紫砂行業(yè)大發(fā)展帶來新契機，這個新契機便是由當代紫砂行業(yè)的普羅米修斯——香港太平紳士、著名的愛國企業(yè)家羅桂祥先生吹響的集結號。
      1979年12月羅桂祥及其隨行人員首次來到宜興丁蜀鎮(zhèn)。他們先后參觀了宜興紫砂工藝廠和其他一些陶瓷廠,考察了宜興陶瓷博物館、羊角山古紫砂龍窯遺址和原料總廠黃龍山四號紫砂礦井。在紫砂工藝廠觀摩了紫砂壺的制作、泥料練制和窯爐裝燒的全過程。臨行前，羅桂祥先生約見了廠內制壺的優(yōu)秀職工，在廠部接待室,他向這些當時的能工巧匠展示了自己收藏的明清時期的老紫砂茶壺照片,希望他們能夠將這些古代經(jīng)典的茶壺復制出來。
      1980年代初期以前，宜興沒有個體的工藝師，宜興紫砂工藝廠是唯一的一家生產(chǎn)紫砂茶壺的國營企業(yè)。所生產(chǎn)的茶壺底款均為“中國宜興”印章。每件茶壺的售價僅三五元人民幣。羅先生要求他定制的紫砂茶壺，需要按照古代紫砂茶壺的制式，鈐印上作者姓名的章款和制作的紀年，這在仍然處于計劃經(jīng)濟體制下的紫砂廠來說是個挑戰(zhàn)，在向上級主管單位反復請示與匯報以后,才小心翼翼地與羅桂祥簽訂了一份五萬多人民幣的生產(chǎn)銷售合同。這就是后來一廠商品壺中的佼佼者——“82小品”的由來。也正是這個時候，紫砂工藝廠生產(chǎn)的產(chǎn)品一改文革時期為工農(nóng)兵服務的大容量器型，開始了全面小型化的過程。更實用、更適于品茶、更符合文人雅士審美情趣的的小容量茶壺成為主力產(chǎn)品。
      1981年，第一批由宜興紫砂工藝廠優(yōu)秀職工制作的紫砂茶壺被運到香港。羅桂祥先生將這批一廠職工制作的紫砂壺與自己畢生集藏的明清紫砂藏品一起捐贈給了香港市政局。1984年香港茶具文物館建成,“宜興紫砂器”展覽首次對外開放，吸引了大批中外參觀者。與此同時, 羅桂祥先生還編著了第一部關于宜興紫砂的英文著作《宜興紫砂器》(The Stonewaresof Yixing)，全面闡述了紫砂藝術的工藝、歷史和發(fā)展，“宜興紫砂器”展覽首次讓世界各地專業(yè)人士、收藏家及愛好者全面了解和認識了宜興紫砂藝術的過去和現(xiàn)狀。由于他的積極推動與宣傳，八十年代中后期香港、臺灣、新加坡及東南亞地區(qū)出現(xiàn)宜興紫砂茶壺的收藏熱潮。
      在這之后香港成立了四大紫砂行業(yè)貿易商行——雙魚藝瓷公司、海洋貿易公司、英泰貿易公司和錦鋒貿易公司，他們和一些老茶行一起開始尋著羅桂祥先生的腳步，踏上了開發(fā)宜興紫砂茶壺之旅，大量的海外訂單促使宜興紫砂工藝廠在很短的時間內得到了高速的發(fā)展。海外的紫砂貿易公司不僅訂購紫砂工藝廠的產(chǎn)品，而且還提供自己的茶壺樣式、印章要求紫砂工藝廠代加工。

香港茶行定制紅泥扁下水平茶壺

八十年代初期臺灣定制黑星土四季春茶壺

八十年代初期清水泥小集玉茶壺

八十年代初期紅泥四方如意茶壺

八十年代初期紅泥菱子直甩茶壺

      最后一個因素就是所有制決定的，中國歷來對出口產(chǎn)品尤為重視，紫砂工藝廠對出口產(chǎn)品也制定了很高的質量標準，泥料選擇四號井五號井最優(yōu)質的紫砂原礦，車間職工除了老職工外，新職工都是學徒滿三年考試合格后才能上線從事生產(chǎn)工作，所以制作工藝嚴謹、細致，質量檢驗也更加嚴格，建立了商品等級的質量體系。外貿出口數(shù)量急速增加之后，紫砂工藝廠和研究所都開始照收開發(fā)新的品種，也鼓勵具備設計能力的職工進行設計創(chuàng)新，優(yōu)秀的作品也會被采納列入生產(chǎn)目錄。從原料、制作、檢驗、窯燒到銷售，商品的各個環(huán)節(jié)全部統(tǒng)一管理，是保障產(chǎn)品質量的重要因素。與此同時現(xiàn)代工商業(yè)的CI設計意識也開始進入紫砂行業(yè)，久違了的商標也開始再次出現(xiàn)在紫砂茶壺表面，成為以后全面商品規(guī)范化、標準化的濫觴。

八十年代中期綠色橢圓形商標

七十年代初期橢圓形商標

八十年代初期黑泥矮單線茶壺

八十年代中期段泥櫻花報春茶壺

      這是一個中國社會又一次全面而深刻變革的時代，思想解放的同時也解放了整個民族巨大的生產(chǎn)力。只要你有堅強的信念和勇氣、只要你有一腔飽滿的熱情、只要你愿意去奉獻自己的才華，無論你是老職工還是新學徒，你都可以“到中流擊水，浪遏飛舟”。