中青年壺藝家的作品，堪稱紫砂壺的“潛力股”。收藏中青年壺藝家的作品，不能只看現(xiàn)在的價格，還要看它幾年后的價格，理應(yīng)關(guān)注未來的新生力量。這樣，通過“玩壺賞壺藏壺”，收藏者不僅能怡情養(yǎng)性，還可以得到可觀的投資回報。比如高振宇先生的作品，他祖籍宜興，從小接受嚴格正統(tǒng)的紫砂傳統(tǒng)成型工藝技術(shù)訓(xùn)練。1982年拜顧景舟為師，逐漸悟到泥火之真諦，其父高海庚，顧景舟大師最得意的弟子之一，母親周桂珍，紫砂工藝美術(shù)大師，妻子徐徐，也從事紫砂藝術(shù)，丈人徐秀棠，國家工藝美術(shù)大師，徐大師哥哥徐漢棠，也是國家工藝美術(shù)大師，顧景舟大弟子，在這樣的家教氛圍中，高振宇開始了他的藝術(shù)之旅，南京師范大學(xué)畢業(yè)后，又去日本東京武藏野美術(shù)大師陶瓷專業(yè)碩士深造，現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院研究員。他刻苦鉆研、探索、總結(jié)，不僅繼承了先輩的優(yōu)良傳統(tǒng)和技藝，還獨創(chuàng)了自己的制壺風格，于1997年10月在北京中國美術(shù)館成功舉辦了個人陶藝作品展，獲得海內(nèi)外的高度評價。業(yè)內(nèi)人士對他評價極高，根正苗紅，水平過硬。作品價位適中，具備升值潛力。

此外，高級工藝美術(shù)師陳國良、江建翔、季益順、施小馬，早在二十世紀八十年代末就被臺灣收藏家并稱“當代紫砂陶藝四小龍”。如今，紫砂壺收藏市場企穩(wěn)回暖，他們的作品也是一壺難求。談到紫砂壺的增值潛力，季益順笑著說：“紫砂壺肯定增值，但它是穩(wěn)步增值，不會像以前那樣暴漲。”目前，季益順的得意之作《楚漢風云》，已經(jīng)賣到了12萬元一把。

一般情況下，紫砂壺根據(jù)其制作者的身份，價格從數(shù)百元至數(shù)十萬元不等。初入收藏的愛好者，挑選工藝精良的紫砂壺作品是關(guān)鍵。葛陶中曾隨顧景舟身邊，耳提面命，受其指點，善于用紫砂泥的特性來表達創(chuàng)作效果，顯示壺藝之精華。他將現(xiàn)代藝術(shù)理念融入紫砂壺藝領(lǐng)域，豐富了紫砂壺的創(chuàng)作。另外，蔣蓉之女蔣藝華作品承襲蔣氏風格，以彩色花塑器見長，樸質(zhì)情趣，富有濃郁的生活氣息。以上兩位工藝美術(shù)師的作品，都是不錯的選擇。在北京馬連道茶城、更香茶樓、北京大鐘寺收藏市場等地，能見到幾位助理工藝美術(shù)師和工藝美術(shù)師的作品，價位多在萬元附近。

筆者在北京馬連道茶城走訪時，一家紫砂壺專賣店老板對紫砂壺發(fā)展現(xiàn)狀表現(xiàn)了擔憂：宜興紫砂資源越來越少，而市場需求卻越來越多，在利益的驅(qū)使下，出產(chǎn)了許多垃圾壺，而宜興紫砂壺又沒有品牌，缺乏知識產(chǎn)權(quán)帶來的高附加值，這些都制約著紫砂壺的進一步發(fā)展。有的人追求商業(yè)利益，造假款假印章，這給消費者造成了極大的傷害，更可怕的是有的制作者為了追求利益，甚至找人代做，就是所謂的代工壺。甚至有的人利欲熏心，在非紫砂的原料中過多使用化工原料，極大影響了紫砂市場的良性發(fā)展。但是，現(xiàn)在的紫砂市場沒有質(zhì)量監(jiān)督體系，商家呼吁相關(guān)部門應(yīng)當出臺法律，營造紫砂壺發(fā)展的健康環(huán)境。