孫永忠本是一個普通的商人，但最近他又有了一個新的頭銜——紫砂博物館館長。這家位于深圳寶安藝術城內的紫砂博物館面積達1200平方米。館內放置著孫永忠近20年來收藏的千把紫砂壺。

　　紫砂博物館對公眾開放后，孫永忠變得更加忙碌了。“每天，陸陸續續都會有人過來。除了好奇的普通民眾，還有些專門玩紫砂壺的，跟他們交流是我最大的樂趣。”孫永忠對記者說，“沒想到，一不小心被很多人注視著，挺開心的。”

　　對于這上千把壺，孫永忠有著較為實在的評價：“深圳玩紫砂壺的不少。我的壺或許不是最好的，但比我好的，卻沒我的多。而比我多的，整體質量卻沒有我的好。”在排成八卦形的博物館展廳內，孫永忠領著記者，在一把把壺前駐足，講述其與紫砂壺結下的不解之緣。

　　十多年后，才發現撿了個“漏”

　　孫永忠與紫砂壺的緣分還得追溯到17年前。從小愛好集郵的孫永忠有個習慣。每個月都會固定留下一筆錢買郵票，為了能收到更多更好的郵票。他與走街串巷收廢品的人“混”得很熟。“每次有好的信封、郵票都會給我留下。”孫永忠說，有一次，他偶然看到一把紫砂壺，顏色偏黃、并不起眼，但上面雕著梅花卻充滿靈韻。賣廢品的人出價250元，孫永忠嫌這個價格不好聽，最終以220元的價格買下。

　　那是1994年的事，220元的價格對于當時還在山東煙臺老家的孫永忠來說，并不是個小數目。“但說來也邪乎，從那之后，我就喜歡上紫砂壺了。收廢品的也比較上心，一看到較為起眼的就幫我留下。”孫永忠說，那時候只是愛好，對紫砂壺并不是特別了解。

　　1997年，孫永忠來到深圳后，隨著經濟條件越來越寬裕，接觸到的紫砂壺愈發多起來。閑來，他也會與圈中人說起他收的第一把壺。有人說那是大師朱可心的老壺，也有人說那是假的，不能確認。3年前，朱可心的弟子汪寅仙來到深圳，孫永忠找機會請汪寅仙辨真偽。“她說沒問題，是師傅的作品。聽她這么說，我當時高興壞了。”孫永忠說，“沒想到自己收的第一把壺就是大師的作品，沒想到“撿漏”這種事也能發生在我身上。”

　　找準途徑，收300把回流壺

　　孫永忠說，這上千把壺，每把壺都有一個故事。展廳內，中國工藝美術大師蔣蓉的“荷葉青蛙”、“芒果壺”，汪寅仙的鐵梅壺、顧道榮的“天倫之樂”、顧紹培的大件紫砂花瓶靜靜地“端坐”在玻璃櫥窗內。一件件大師級別的作品彰顯著這些藏品的來之不易。

　　“現在，大師的代工壺太多。大師級的作品，可遇不可求。”孫永忠說，比如蔣蓉的“荷葉青蛙”就是他在南寧會友時在古玩市場買到的。第一次見到這把壺是在2009年。當時，店主出價15萬元，但是真假難辨，他不敢下手。2010年8月，當孫永忠抱著僥幸的心態再去那家店，發現“荷葉青蛙”還在，只是價格已漲至20萬元。經過一番較量，他最后以18萬元的價格拿下。回到深圳之后，孫永忠難掩興奮，免不了拿出“荷葉青蛙”與一幫藏友“炫耀”。“不過，還是不敢斷定。第二天，剛好有朋友去宜興，便去找了蔣蓉的女兒蔣藝華鑒定，開了個證明書，說沒事。”孫永忠說，“后來，蔣蓉女兒出價34萬元，想把這壺買回去。我沒同意。”

　　除了偶遇“大師壺”，孫永忠還喜歡批量收藏。一些名號不大，但是技藝較為精湛的工藝美術師作品便成了他的主要收藏對象。“看準一位作者，我會將他所有的作品都收起來。每件大概在幾百到幾千不等。這些人雖然名氣不大，但在用料和做工上頗為考究，值得收藏。”孫永忠說，更為重要的是，這些作品貨真價實，絕不會出現代工壺的現象。

　　臺灣回流壺也是孫永忠關注的重點藏品。在他看來，當年“走”到臺灣的壺中，有很多精品。大陸紫砂壺市場熱起來之后，這些壺回流，雖然價格比當時要高出許多。但相比現在刻著某些大師名號的“代工壺”，回流壺要“靠譜”得多。“當然，找準途徑很重要。在臺灣回流壺市場內，有專人幫我買。現在，我手頭上大概有300來把回流壺。”

　　創意壺，就是留個紀念

　　在紫砂博物館內，有幾個櫥窗陳列著些樣式新穎、造型奇特的壺。孫永忠稱之為“創意壺”。與古樸的“曼生十八式”不同，這些壺從外形上看，有奧運鳥巢、世博中國館，以及根據各種蟲鳥花卉想象出的樣式。其中，一把“富春山居合璧壺”尤為惹人注目。

　　據孫永忠介紹，這把合璧壺根據《富春山居圖》的傳奇故事創意設計。為了體現《富春山居圖》的原畫風格，特邀請了中國著名臨摹畫家張瑞根赴宜興，在壺坯上臨摹此畫。整個壺型則采用了合璧形式，以示團圓之意。據了解，這把合璧壺由上海鴻運齋壺藝出品，共創制了50把，曾入選中國第七屆十大紫砂名壺。

　　“我收藏的創意壺大都以國內發生的大型事件為背景，具有一定的紀念意義。”孫永忠很看好創意壺的發展前景。他認為，這些壺既有工藝神韻，又能體現時代背景，買下來留個紀念挺好。