三、 寫實取意

在紫砂陶藝創作過程中，這種造型方式創造了大量的造型，是一種比較重要的造型方式。它非常強調形象特征，對事物不同形象的特點、性格、氣質通過人的主觀理解，對表象進行選擇、取舍、概括，取其本而舍其末，進行寫意式的概括，以神造型。它的表現形式，造型語言不是追求自然形態的表現真實，而是抓住事物的某種特點或相互聯系，進行想象式的變形、夸張 ，達到形神兼備，寓形于意的整體效果。

彎把梅樁：以梅樁為壺身，整體前傾，壺嘴為生機盎然的枝丫向前勃發，強化了前傾的動勢，兩根梅枝回旋為把，使整體的前傾趨于緩和。以波浪形為壺蓋，和整體呈“S”型曲線的造型主體協調統一。陶藝家通過對自然形體取舍、提煉成脫皮露骨的壺身處理效果，既強化實用功能，突現材質肌理效果，也使造型更加冼煉、概括，加強了整體的氣勢動態。在這里，陶藝家充分發揮主觀能動性，懷著充滿對自然、對生活的真誠情感，通過對形象特征的客觀把握，達到對心物交融的藝術形象的表現。

整體形象挺拔而不僵硬，蒼勁而不枯竭局部飾以梅花，增強了生命活力。整體造型流暢粗放，渾樸遒勁，借物抒情，寓情于物，表達作者堅強、謙虛的情懷，是生命、情感的外向力和理性內在的凝聚力的統一。

竹段壺：不規則的竹節為壺身，賦予了高低、長短、相向地變化，豐富了視覺效果，整體竹節錯落有致，參差有致，自然生動、剛柔相濟。夸張的嘴把和前傾的壺身呼應成勢，讓人感受到內在的張力和生命力。

竹葉俊秀挺括，巧妙地表現了造物主所醞釀出的生命。
設計師對自然對象經過自由靈活、概括夸張的模擬、汲取，使形體曲直適度、縱橫合理、構圖飽滿。

通過對剛勁俊秀、堅貞挺拔的竹的整體把握，來取得拔節發葉，蓬勃向上的生命之勢，借以抒發人們對性格堅貞、虛心向上的高風亮節的君子的贊美之情。

這種寫實取意造型方式是“以形寫神”，“以形取意”、以自然形體表現藝術情意，以有限外在的造型形體表達出無限的內在的精神世界，而又展現藝術想象，把握自然形態和材料物質。重視自然規律和法則，不被自然所束縛，使有機形體適應造型理念，通過對具體對象的描述和細節再現，借物抒情、狀物言志，反映設計師們對生活、事物的認識和態度。

這種造型方式要求布局合理，立意明確，提煉準確，意境深遠，情趣盎然，在形體中融匯陶藝家們個性體會和感情，做到形式和內容的統一。

四﹑移植仿制

這是一種運用比較廣泛的造型方式。

就是仿制借鑒青銅器﹑金銀器﹑竹木器﹑玻璃器﹑陶瓷器以及其它器皿和塑器的整體或局部，通過陶藝家們對各種形態造型因素的研究，吸取其它傳統工藝品或生活用品的藝術特點，加以概括﹑提煉﹑組合，并與紫砂材料的良好可塑性和特有的工藝技術相結合，取得形式完整﹑比例協調﹑內容統一的藝術效果。

這種造型的典型代表主要有集玉壺﹑僧帽壺﹑雙龍提梁等。

集玉壺：此壺嘴﹑把﹑鈕及壺身及裝飾都移用玉器的形式組合在一起，沒有任何牽強附會。線型的方圓﹑凸凹起伏產生內在的感染力和表現力，線角﹑線面﹑處理方中有圓，剛中有柔，圓潤明澈，簡潔明快，細節與整體整體配合相宜得當，形式與功能協調一致。