紫砂陶藝造型豐富，變化無窮。自明代中期以來，經(jīng)過歷代名工巧匠的辛勤勞動(dòng)，創(chuàng)造了數(shù)以萬計(jì)的各式茶壺、花瓶、花盆和陳設(shè)品，是我國陶瓷美術(shù)中造型最豐富的一個(gè)品種。按其不同的形式及特點(diǎn)，可將它分為圓器、方器、筋囊器等三大類。其中方器造型涉及到紫砂陶藝的所有品種。各個(gè)時(shí)期，各類造型體系均有非常出色的方器作品和名品出現(xiàn)。可以說，方器造型是宜興紫砂造型中最基本的款式之一。方器是以方形為基本形塑造的一種器皿。它主要運(yùn)用各種長短直線組成，造型明快、工整有力、具陽剛之氣。方器作品講求“以方為主，方中寓圓，曲直相濟(jì)”，要求比例協(xié)調(diào)、輪廓分明、塊面挺括、線條平整、口蓋緊密、氣勢貫通、力度透徹。方器茶壺的口蓋制作處理十分嚴(yán)格，不論任何方形，隨意調(diào)動(dòng)壺蓋方向，均需與壺口嚴(yán)密吻合，絲絲和縫，處處貼切。
所謂紫砂方器，主要是針對(duì)它的造型呈方形而言，換句話說，凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方器造型體系。紫砂方器造型變化眾多，古有“方非一式” 之說，主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本形態(tài)的造型處理中，又可以根據(jù)高中低，大中小，粗中細(xì)演變成幾十種不同的方器形態(tài)。亦有人在處理時(shí)與圓器、筋囊器配合，做到上圓下方，上方下圓，口方蓋圓，口圓蓋方。也可以做到身圓嘴方，身方嘴圓，或是身圓把方，把圓身方等等。總之，方器造型的變化可以隨著作者對(duì)形器的設(shè)計(jì)創(chuàng)意要求進(jìn)行或圓或方的處理， ( 包含著方圓造型的變化跟筋囊器的有機(jī)結(jié)合 ) 。
紫砂方器的成型制作方法大體上分為二種。一種是傳統(tǒng)的手工鑲接法，另一種是模具成型法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的擋坯及附件的印制。二種方法同時(shí)并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型。因?yàn)槭止よ偨映傻闹破罚瑲舛蕊枬M，挺拔有力，神氣十足。一般商品壺則采用模具成型法，因?yàn)樽髡吖Φ撞蛔悖荒苊撾x紫砂傳統(tǒng)工藝，依賴模具印制。用模具成型的，基本上留有模具痕跡，產(chǎn)品亦不飽滿，缺少應(yīng)有的神氣。鑲身筒技法的成型原理猶如制衣裁縫的立體裁剪，大多以樣板裁切泥片粘合而成，而成型的難度與精確度比圓器造型的拍身筒成型有過之而無不及。在制作過程中，只要對(duì)一部分濕度、曲度掌握不當(dāng)，或任何一個(gè)平面歪斜，便會(huì)在燒成過程中扭曲變形，氣勢全失。鑲身筒成型的一般流程大致是：先將泥料切成一片方形泥塊，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金屬片（或塑料片）裁好的樣板，按作品的設(shè)計(jì)尺寸形狀，裁出所需形狀，然后相接。壺身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工藝中所規(guī)定的嚴(yán)格的操作順序一一制作，直至完成。方器制作最重視線與面的整體搭配，兩者缺一不可。
紫砂方器作品的問世，可以追溯到很早以前。在宋代宜興丁蜀鎮(zhèn)蠡墅羊角山古窯遺址出土的殘片復(fù)原件中，其間就有一件《六方高頸壺》的方器作品。該殘器現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館。器顯六方形，用泥片鑲接法成型，壺嘴壺身的鑲接處還貼有一個(gè)柿形片子裝飾。這件方器紫砂殘器是目前出土最早的器皿之一，工藝上還是比較粗糙，類似于當(dāng)時(shí)的日用陶制品。明代制壺巨匠時(shí)大彬創(chuàng)制的《六方壺》，系一九六八年在江蘇省江都縣丁溝鎮(zhèn)一座墓葬中出土，是紫砂方器有證可考的制品之一。《六方壺》泥色呈赫紅，紅如胭脂。壺身呈六棱柱形，腹與流均為六棱形，柄出五棱，口蓋、鈕圓形，方身圓頂，蓋為圓形，小圓鈕，鈕上有對(duì)合的半弧紋。《六方壺》的工藝特點(diǎn)是壺片每片寬度不十分規(guī)整，棱角不明顯，卻顯得規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，頗有章法，粗中帶細(xì)，可見明代的方器制作工藝技法有了很大的提高。時(shí)大彬的《僧帽壺》壺身等分為六等分，口沿壺冠成蓮花狀，蓮花瓣胥出為流，整體造型酷似僧帽，棱角突起，線條流暢，口蓋緊密，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，成為紫砂方器器形的傳統(tǒng)經(jīng)典作品之一。《印包方壺》與《龍鳳印包壺》于方器中結(jié)合塑器創(chuàng)作，先后于壺上塑作印包紋式及龍鳳嘴把，布紋褶裥，形體飽滿、鳳首龍鳴、對(duì)稱均衡，剛?cè)嵯酀?jì)、韻致怡人，亦是方器中較有代表性的作品之一。時(shí)大彬之后，晚明高手許龍文所制的《磚方壺》可謂是精致大方，是紫砂方器較為成熟的作品之一，這一件作品流傳日本，被收入《茗壺圖錄》一書。同時(shí)的另一高手沈子澈所制的《扁方壺》，以端莊大度，便于把玩而為文人雅士所喜愛。陳信卿的《圓角方壺》將傳統(tǒng)方器的制作有了新的提高。此壺以方形圓角的形姿發(fā)展和創(chuàng)新了方貨的造型格局。壺鈕從上至下為方形，至壺蓋、口沿、上肩部格局不變，自壺上肩部開始演變成圓角，整個(gè)壺身寓圓寓方，壺身中央有一貼片合體，均呈弧形外拱狀，嘴把稍呈方形，與壺身相呼應(yīng)。整體厚重古樸，調(diào)砂材質(zhì)顆粒顯見，胎體勻薄而古色古香，是明代較有代表性的方器佳作之一。
到了清初，紫砂方器制作名匠輩出。其中高手華鳳翔的《漢方壺》造型氣勢非常穩(wěn)重，泥片鑲接工藝?yán)系剑瑝馗关S滿，壺肩圓純，工藝制作上有了長足的進(jìn)步。《漢方壺》壺體扁方形，胎色朱紫砂，壺嘴四分之三部位平貼壺身，把圈寓圓寓方，鈕為橋梁式，壺蓋與壺身渾為一體，口蓋嚴(yán)密，壺身素飾如意云紋，氣勢雄渾、端度沉靜、肅穆穩(wěn)重、清雅而不失古韻。另一高手國瑞制作的《如意方壺》、御制的《琺瑯彩四方壺》，形制變化大，難度較高，制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，可以說代表了紫砂方器相當(dāng)水準(zhǔn)的制作水平。著名巧匠大家陳鳴遠(yuǎn)所制的《四方鼓腹壺》，繼承明代紫砂藝術(shù)形式，寓圓寓方，在紫砂方器工藝創(chuàng)新上有了新的突破。《四方鼓腹壺》形體端正、線面流暢、大方得體、敦實(shí)厚重。紫褐色砂質(zhì)顆粒隱現(xiàn)，造型寓圓于方，方圓結(jié)合，彎曲流、環(huán)形把、四餅底足，結(jié)構(gòu)合理，簡練質(zhì)樸。壺蓋鼓出，子口密縫緊湊，蓋頂與壺身形制相若，既繼承了明代器物造型樸雅，又發(fā)展了方器精巧素雅的風(fēng)格特征。
到了清末民初，紫砂方器繼續(xù)得到發(fā)展。著名藝人黃玉麟創(chuàng)制出《升方壺》 , 制作中在配泥上花了一番功夫，壺身鋪滿砂粒，被后人稱之為“雪花壺”。該壺壺形仿古代農(nóng)村用以量米的方斗，壺身上小下大，由四個(gè)梯形組成，正方形嵌蓋，蓋上有立方鈕，壺流與把手均出四棱。鋪砂雪花飄飄灑灑，花落全壺，渾穆瑩潔、剛正挺拔，不僅方中見秀，而且清新別致。另一藝人范鼎甫的《漢方壺》用獨(dú)有的鐵砂泥制作而成，工藝精湛，在方器器形中獨(dú)具匠心。另一藝人胡耀庭專制紫砂方器茶壺，其間有一《磚方壺》，筒煉樸素，古典大方，將紫砂方器的造型工藝，制作工藝大大地推進(jìn)、發(fā)展、提高了一大步。著名藝人俞國良創(chuàng)制的《四方傳爐》，可以說是近代紫砂方器制品中影響最大、技藝精湛、名盛一時(shí)的佳作。《四方傳爐》又稱“朱泥大紅袍傳爐”，為中國送展 1932 年美國芝加哥博覽會(huì)紫砂作品獲優(yōu)秀獎(jiǎng)作品之一。該品精選泥質(zhì)精純的大紅泥材質(zhì)制作，燒成火候絕佳、光彩鑒人、肌理滋潤、色澤朱紅，四方壺體飽滿異常，方中寓圓。棱角渾樸有致，底、腹、口規(guī)矩而挺拔有力。壺蓋微虛且平，與壺肩呈階梯過渡相切。四足圓鼎將壺體菱空托起，猶有古銅器之古重端莊。三彎嘴自然胥出，把手寓方帶圓，壺鈕比例適當(dāng)，做工精致，渾若天成，方圓相濟(jì)，肌骨亭勻，朗而不俗，秀韻悠長。
當(dāng)代藝人中，亦出現(xiàn)許多紫砂方器的制作高手和方器名作。壺藝大師顧景舟創(chuàng)制的《僧帽壺》工序十分復(fù)雜，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，制作工藝亦十分精湛，可說是在紫砂方器中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，首屈一指。王寅春跟著名畫家亞明創(chuàng)制的《亞明方壺》，型制方正，色澤紅潤，砂質(zhì)堅(jiān)細(xì)，渾樸厚實(shí)。造型平面大且寬，角純而韻，線挺而直，口蓋方而寓圓，底圈大而稱勢，嘴直曲而變化，把方而切體，鈕洞扁而大氣。端莊純潔，古樸典雅，亦是紫砂方器的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。另有高海庚的《伏虎壺》、李昌鴻的《竹筒茶具》、潘持平的《青獅方壺》等等，均以造型穩(wěn)重，氣勢大度，制作嚴(yán)謹(jǐn)，工整規(guī)范著稱于世。顧紹培方器代表作《高風(fēng)亮節(jié)壺》將方器、圓器、筋囊器三類有機(jī)結(jié)合在一起，加上花貨塑器竹型裝飾，立意深邃，從而開創(chuàng)了紫砂方器的造型新路。《高風(fēng)亮節(jié)壺》以四排竹節(jié)為壺身，參差相間組合，節(jié)間生芽，清朗高潔。壺身向下伸出四足，竹枝胥出作嘴作把，勻稱自然，與壺鈕連體，渾成而合。壺藝家將方器、塑器、筋紋器自然相合，狀物抒情，雖整體仍是方器，然為方器的創(chuàng)作提高了新的層面。
紫砂方器作品均同時(shí)具有實(shí)用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設(shè)和實(shí)用把玩上，是獨(dú)具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。從選擇泥料到配料，從造型創(chuàng)意到構(gòu)思，從配樣板到成型制作，直至燒成成功。從線到點(diǎn)，從點(diǎn)到面的組合，面面俱到。從工藝上追求完美的境地與效果，從整體上追求剛?cè)嵯酀?jì)的境地和效果，重視線點(diǎn)面整體配合，讓方器產(chǎn)生一種中氣十足、神采內(nèi)蘊(yùn)、外剛內(nèi)柔、挺括干凈的精神呈現(xiàn)，這是需要花大力氣、花苦工夫的。在制作方器的過程中，整體上要求布局合理，運(yùn)用均衡、諧調(diào)等藝術(shù)法則來處理主體和局部、造型和裝飾等關(guān)系。設(shè)計(jì)上講兗視覺上的美觀，觸覺上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中要注意線面塊的處理，按排得有序，處理得恰當(dāng)，顯示出紫砂方器造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度。否則某一程序處理不當(dāng)，作品就顯得小氣、柔軟、懶散、俗稱“架子不好”。另外，在整體造型上，細(xì)部刻劃上要有全面的技巧，包括對(duì)泥性的掌握、成型工藝的運(yùn)用、窯性溫度的熟悉掌握等等，才能得心應(yīng)手，做出高水平的作品來。
紫砂方器的發(fā)展充滿玄機(jī)，亦充滿希望。只要兢兢業(yè)業(yè)、刻苦鉆研、巧妙構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計(jì)、合理布局、精工細(xì)作，相信紫砂方器的發(fā)展將呈現(xiàn)燦爛奪目、群星閃爍、多姿多彩、創(chuàng)新提高的嶄新局面。