紫砂絞泥裝飾，是紫砂傳統(tǒng)裝飾技法之一，是受唐代陶瓷絞胎工藝的啟發(fā)，把兩種或兩種以上質(zhì)性相近而顏色不同的紫砂泥料，有序或無序相間排列、揉和在一起，然后沿圖案分割成泥條、泥片后制成坯體。絞泥圖案紋樣清晰，里外一致，自然逼真，具有不可復(fù)制性。紫砂絞泥，亦稱“絞胎”，是用兩種或兩種以上不同色澤的泥料相絞和，形成藝人所要求的肌理效果設(shè)計(jì)，然后打泥片，拍身筒或鑲身筒成型。絞泥技法，唐代已有相當(dāng)水準(zhǔn)。這種技法，可能是從犀毗技法移植而來。陜西出土的傳世品：唐代絞泥武士騎馬陶傭，用白褐兩色絞泥制成，十分精美，為唐代絞泥陶器代表作。紫砂絞泥，約出現(xiàn)在明代晚期，南京博物院現(xiàn)仍保存一具紫砂絞胎傳世品。另一清中期傳世品紫砂《木紋加彩紫砂蓋碗》現(xiàn)藏常州文物商店（見《宜興紫砂》梁白泉編）。該器用黃黑兩色絞成自然紋理，相似木紋，再彩繪紋飾。紋式清晰，呈自然肌理效果。現(xiàn)代紫砂絞泥已發(fā)展演變成一種獨(dú)有技法的紫砂裝飾。它由藝人本身的創(chuàng)意著手，針對不同的創(chuàng)意主題，實(shí)施不同的技法手段。按預(yù)定的設(shè)計(jì)要求，將不同泥色的泥塊打成泥片，采用鋪墊法、隔層法、層疊法、揉合法、鑲嵌法、鑲接法、按壓法、層疊盤筑法等等手法，或在壺身上作裝飾，或在壺的附件上裝飾，或全壺作裝飾，或在壺的部分作裝飾。由于坯泥絞和手法相異，形成的花紋有：水波紋、木理紋、毛羽紋、流云紋、禮花紋和雨花石紋等等。藝人利用各種紋式加以組合修整，便形成了變幻莫測的多種圖飾，有山有水、有云有雨、有情有意、有利有節(jié)，呈自然之趣，逗人喜愛。當(dāng)代藝人呂堯臣的《天際茶壺》，表現(xiàn)詩詞的意境，以抽象寫意的絞泥裝飾，給人以聯(lián)想，賦予作品更深的內(nèi)涵。《華經(jīng)茶壺》、《凌云》、《碧波》、《海濤》、《玉屏移山》、《御璽茶具》、《小石冷泉》等在泥料處理和不同泥料的結(jié)合方面，形成色彩紋飾。主題創(chuàng)意的不斷深化，加強(qiáng)了造型的形式美感，具有濃烈的文化氣息。當(dāng)代藝人吳培林不斷摸索，所創(chuàng)的《眼底天地壺》采用絞泥鑲嵌法，飾日月圖案于正反壺面，日月浮沉于云霞之中，演繹人類生存空間，呈色紫、紫偏紅、灰、清灰、黃等五種色澤，眼底世界，壺中日月，云彩飄逸，霞色迷離，給人以宇宙天地深沉博大之感。
紫砂壺以素心素面，質(zhì)樸文靜而著稱，各種裝飾技法的運(yùn)用則使紫砂壺呈現(xiàn)特有的肌理而極具美感，絞泥就是紫砂工藝中的一種特殊制作工藝，它要求制壺者既要有扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，又要有很強(qiáng)的創(chuàng)新精神和藝術(shù)構(gòu)思能力,既要有“光貨”的功力，又要有“花貨”的巧思。絞泥工藝，是運(yùn)用兩種或兩種以上的不同色彩紫砂泥條，按設(shè)計(jì)要求疊放鑲嵌，再切成多色泥片，按打身筒做壺的程序捏搓，拍打成片制作紫砂壺，形成色調(diào)對比強(qiáng)烈的不規(guī)則線條，恰到好處地在紫砂壺體上表現(xiàn)作者的裝飾意圖，充分體現(xiàn)出紫砂的古樸典雅和中國人的審美情趣。
絞泥工藝的傳統(tǒng)制作手法有“鑲嵌法”、“包裹法”、“層疊法”、“揉合法”、“按壓法”、“通透法”、“鑲接法”、“層疊盤筒法”等。“鑲嵌法”是采用小面積的紫砂彩泥鑲嵌手法，重點(diǎn)體現(xiàn)了紫砂絞泥的肌理之美，由于泥色的反差，表現(xiàn)出絞泥工藝特有的圖案，十分引人注目，“包裹法”則達(dá)到類似漆器的效果，顯得雍容華貴，卓爾不凡，流動著高貴的氣息，“通透法”以由內(nèi)而外通透的泥色和色彩，給人以熱烈奔放，飽滿雄厚之美。有的壺則會數(shù)法并用。總之，絞泥壺的畫面是以壺身為母本，技法自然，絞泥為筆墨寫意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動，或生機(jī)勃發(fā)，或哲學(xué)理念，以求達(dá)至天人合一的藝術(shù)效果。
絞泥工藝中怎樣疊放鑲嵌是關(guān)鍵，而且首先要考慮泥料的最佳燒制溫度及其收縮率，尤其是各單色泥條的疊放，由于各色泥燒成溫度不相同，容易在不同泥料的連接處產(chǎn)生裂痕，這是考驗(yàn)作者對泥料的泥性、火候認(rèn)識的掌握程度。其次，泥料所特有的紋理、線條與中國水墨畫中點(diǎn)線構(gòu)圖有異曲同工之妙，清晰優(yōu)美而不張揚(yáng)，含蓄莊重而富于表現(xiàn)力，而概括與抽象是絞泥構(gòu)圖的最大特點(diǎn)，絞泥圖案紋理要明晰、簡練、圓潤、不繁雜，好的絞泥壺其色調(diào)對比強(qiáng)烈，看似虛，卻為實(shí)，虛實(shí)并身，融合得體，無雕琢之痕，渾然一體，讓人感悟到它的動態(tài)美和氣度美，節(jié)奏美和韻律美。
“絞泥在手，千變?nèi)f化”，那些五顏六色的彩泥在藝術(shù)家的手里，“絞”出來的紋樣可以與筆墨效果相媲美，而諸種泥料的巧妙搭配，使得黃絆清晰、過渡自然、渾然天成，有的燦若金銀，有的似流云霞彩，色澤和寓意妙不可言。
紫砂壺由宋朝開始，而紫砂絞泥工藝在宋朝時就已經(jīng)出現(xiàn)，只是那時是用于紫砂花盆的裝飾，用于紫砂壺的裝飾則是近現(xiàn)代才出現(xiàn)的。紫砂壺到明代得到長足發(fā)展，是其空前興旺成熟的典范時期，期間名家輩出，代表人物是時大彬等。數(shù)百年間，紫砂壺的制作及裝飾手法，被許多大師不斷創(chuàng)新及改進(jìn)，最終成為了茶具中的王者，從君皇貴胄到文人雅士，再到平民百姓，都以擁有一把上好紫砂壺為榮，因而注定了紫砂壺不僅有使用的價值，還有收藏的價值。
鑲嵌泥裝飾
鑲嵌泥始于原始彩陶的構(gòu)圖紋樣，是采用不同顏色的紫砂泥料或絞泥貼片等，運(yùn)用鑲泥、嵌泥的不同制作手法，完成幾種泥科的鑲接，形成一種規(guī)則整齊又富有變化的紋樣圖案。