紫砂陶藝造型豐富，變化無窮。自明代中期以來，經過歷代名工巧匠的辛勤勞動，創造了數以萬計的各式茶壺、花瓶、花盆和陳設品，是我國陶瓷美術中造型最豐富的一個品種。按其不同的形式及特點，可將它分為圓器、方器、筋囊器等三大類。其中方器造型涉及到紫砂陶藝的所有品種。各個時期，各類造型體系均有非常出色的方器作品和名品出現。可以說，方器造型是宜興紫砂造型中最基本的款式之一。方器是以方形為基本形塑造的一種器皿。它主要運用各種長短直線組成，造型明快、工整有力、具陽剛之氣。方器作品講求“以方為主，方中寓圓，曲直相濟”，要求比例協調、輪廓分明、塊面挺括、線條平整、口蓋緊密、氣勢貫通、力度透徹。方器茶壺的口蓋制作處理十分嚴格，不論任何方形，隨意調動壺蓋方向，均需與壺口嚴密吻合，絲絲和縫，處處貼切。
所謂紫砂方器，主要是針對它的造型呈方形而言，換句話說，凡帶有方形的紫砂器具造型，均可納入紫砂方器造型體系。紫砂方器造型變化眾多，古有“方非一式”之說，主要有長方、四方、六方、八方、隨方、寓方等幾種基本形狀。在基本形態的造型處理中，又可以根據高中低，大中小，粗中細演變成幾十種不同的方器形態。亦有人在處理時與圓器、筋囊器配合，做到上圓下方，上方下圓，口方蓋圓，口圓蓋方。也可以做到身圓嘴方，身方嘴圓，或是身圓把方，把圓身方等等?？傊?，方器造型的變化可以隨著作者對形器的設計創意要求進行或圓或方的處理， ( 包含著方圓造型的變化跟筋囊器的有機結合 ) 。
紫砂方器的成型制作方法大體上分為二種。一種是傳統的手工鑲接法，另一種是模具成型法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的擋坯及附件的印制。二種方法同時并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型。因為手工鑲接成的制品，氣度飽滿，挺拔有力，神氣十足。一般商品壺則采用模具成型法，因為作者功底不足，只能脫離紫砂傳統工藝，依賴模具印制。用模具成型的，基本上留有模具痕跡，產品亦不飽滿，缺少應有的神氣。鑲身筒技法的成型原理猶如制衣裁縫的立體裁剪，大多以樣板裁切泥片粘合而成，而成型的難度與精確度比圓器造型的拍身筒成型有過之而無不及。在制作過程中，只要對一部分濕度、曲度掌握不當，或任何一個平面歪斜，便會在燒成過程中扭曲變形，氣勢全失。鑲身筒成型的一般流程大致是：先將泥料切成一片方形泥塊，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金屬片（或塑料片）裁好的樣板，按作品的設計尺寸形狀，裁出所需形狀，然后相接。壺身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工藝中所規定的嚴格的操作順序一一制作，直至完成。方器制作最重視線與面的整體搭配，兩者缺一不可。
紫砂方器作品的問世，可以追溯到很早以前。在宋代宜興丁蜀鎮蠡墅羊角山古窯遺址出土的殘片復原件中，其間就有一件《六方高頸壺》的方器作品。該殘器現藏宜興陶瓷博物館。器顯六方形，用泥片鑲接法成型，壺嘴壺身的鑲接處還貼有一個柿形片子裝飾。這件方器紫砂殘器是目前出土最早的器皿之一，工藝上還是比較粗糙，類似于當時的日用陶制品。明代制壺巨匠時大彬創制的《六方壺》，系一九六八年在江蘇省江都縣丁溝鎮一座墓葬中出土，是紫砂方器有證可考的制品之一?！读綁亍纺嗌屎占t，紅如胭脂。壺身呈六棱柱形，腹與流均為六棱形，柄出五棱，口蓋、鈕圓形，方身圓頂，蓋為圓形，小圓鈕，鈕上有對合的半弧紋?！读綁亍返墓に囂攸c是壺片每片寬度不十分規整，棱角不明顯，卻顯得規矩嚴謹，頗有章法，粗中帶細，可見明代的方器制作工藝技法有了很大的提高。時大彬的《僧帽壺》壺身等分為六等分，口沿壺冠成蓮花狀，蓮花瓣胥出為流，整體造型酷似僧帽，棱角突起，線條流暢，口蓋緊密，結構嚴謹，成為紫砂方器器形的傳統經典作品之一?！队“綁亍放c《龍鳳印包壺》于方器中結合塑器創作，先后于壺上塑作印包紋式及龍鳳嘴把，布紋褶裥，形體飽滿、鳳首龍鳴、對稱均衡，剛柔相濟、韻致怡人，亦是方器中較有代表性的作品之一。時大彬之后，晚明高手許龍文所制的《磚方壺》可謂是精致大方，是紫砂方器較為成熟的作品之一，這一件作品流傳日本，被收入《茗壺圖錄》一書。同時的另一高手沈子澈所制的《扁方壺》，以端莊大度，便于把玩而為文人雅士所喜愛。陳信卿的《圓角方壺》將傳統方器的制作有了新的提高。此壺以方形圓角的形姿發展和創新了方貨的造型格局。壺鈕從上至下為方形，至壺蓋、口沿、上肩部格局不變，自壺上肩部開始演變成圓角，整個壺身寓圓寓方，壺身中央有一貼片合體，均呈弧形外拱狀，嘴把稍呈方形，與壺身相呼應。整體厚重古樸，調砂材質顆粒顯見，胎體勻薄而古色古香，是明代較有代表性的方器佳作之一。
到了清初，紫砂方器制作名匠輩出。其中高手華鳳翔的《漢方壺》造型氣勢非常穩重，泥片鑲接工藝老到，壺腹豐滿，壺肩圓純，工藝制作上有了長足的進步?！稘h方壺》壺體扁方形，胎色朱紫砂，壺嘴四分之三部位平貼壺身，把圈寓圓寓方，鈕為橋梁式，壺蓋與壺身渾為一體，口蓋嚴密，壺身素飾如意云紋，氣勢雄渾、端度沉靜、肅穆穩重、清雅而不失古韻。另一高手國瑞制作的《如意方壺》、御制的《琺瑯彩四方壺》，形制變化大，難度較高，制作工藝相當復雜，可以說代表了紫砂方器相當水準的制作水平。著名巧匠大家陳鳴遠所制的《四方鼓腹壺》，繼承明代紫砂藝術形式，寓圓寓方，在紫砂方器工藝創新上有了新的突破?！端姆焦母箟亍沸误w端正、線面流暢、大方得體、敦實厚重。紫褐色砂質顆粒隱現，造型寓圓于方，方圓結合，彎曲流、環形把、四餅底足，結構合理，簡練質樸。壺蓋鼓出，子口密縫緊湊，蓋頂與壺身形制相若，既繼承了明代器物造型樸雅，又發展了方器精巧素雅的風格特征。
到了清末民初，紫砂方器繼續得到發展。著名藝人黃玉麟創制出《升方壺》 , 制作中在配泥上花了一番功夫，壺身鋪滿砂粒，被后人稱之為“雪花壺”。該壺壺形仿古代農村用以量米的方斗，壺身上小下大，由四個梯形組成，正方形嵌蓋，蓋上有立方鈕，壺流與把手均出四棱。鋪砂雪花飄飄灑灑，花落全壺，渾穆瑩潔、剛正挺拔，不僅方中見秀，而且清新別致。另一藝人范鼎甫的《漢方壺》用獨有的鐵砂泥制作而成，工藝精湛，在方器器形中獨具匠心。另一藝人胡耀庭專制紫砂方器茶壺，其間有一《磚方壺》，筒煉樸素，古典大方，將紫砂方器的造型工藝，制作工藝大大地推進、發展、提高了一大步。著名藝人俞國良創制的《四方傳爐》，可以說是近代紫砂方器制品中影響最大、技藝精湛、名盛一時的佳作。《四方傳爐》又稱“朱泥大紅袍傳爐”，為中國送展 1932 年美國芝加哥博覽會紫砂作品獲優秀獎作品之一。該品精選泥質精純的大紅泥材質制作，燒成火候絕佳、光彩鑒人、肌理滋潤、色澤朱紅，四方壺體飽滿異常，方中寓圓。棱角渾樸有致，底、腹、口規矩而挺拔有力。壺蓋微虛且平，與壺肩呈階梯過渡相切。四足圓鼎將壺體菱空托起，猶有古銅器之古重端莊。三彎嘴自然胥出，把手寓方帶圓，壺鈕比例適當，做工精致，渾若天成，方圓相濟，肌骨亭勻，朗而不俗，秀韻悠長。
當代藝人中，亦出現許多紫砂方器的制作高手和方器名作。壺藝大師顧景舟創制的《僧帽壺》工序十分復雜，結構十分嚴謹，制作工藝亦十分精湛，可說是在紫砂方器中獨領風騷，首屈一指。王寅春跟著名畫家亞明創制的《亞明方壺》，型制方正，色澤紅潤，砂質堅細，渾樸厚實。造型平面大且寬，角純而韻，線挺而直，口蓋方而寓圓，底圈大而稱勢，嘴直曲而變化，把方而切體，鈕洞扁而大氣。端莊純潔，古樸典雅，亦是紫砂方器的傳統經典之作。另有高海庚的《伏虎壺》、李昌鴻的《竹筒茶具》、潘持平的《青獅方壺》等等，均以造型穩重，氣勢大度，制作嚴謹，工整規范著稱于世。顧紹培方器代表作《高風亮節壺》將方器、圓器、筋囊器三類有機結合在一起，加上花貨塑器竹型裝飾，立意深邃，從而開創了紫砂方器的造型新路。《高風亮節壺》以四排竹節為壺身，參差相間組合，節間生芽，清朗高潔。壺身向下伸出四足，竹枝胥出作嘴作把，勻稱自然，與壺鈕連體，渾成而合。壺藝家將方器、塑器、筋紋器自然相合，狀物抒情，雖整體仍是方器，然為方器的創作提高了新的層面。
紫砂方器作品均同時具有實用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設和實用把玩上，是獨具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。從選擇泥料到配料，從造型創意到構思，從配樣板到成型制作，直至燒成成功。從線到點，從點到面的組合，面面俱到。從工藝上追求完美的境地與效果，從整體上追求剛柔相濟的境地和效果，重視線點面整體配合，讓方器產生一種中氣十足、神采內蘊、外剛內柔、挺括干凈的精神呈現，這是需要花大力氣、花苦工夫的。在制作方器的過程中，整體上要求布局合理，運用均衡、諧調等藝術法則來處理主體和局部、造型和裝飾等關系。設計上講兗視覺上的美觀，觸覺上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。成型中要注意線面塊的處理，按排得有序，處理得恰當，顯示出紫砂方器造型器皿的剛勁、挺拔、端莊、大度。否則某一程序處理不當，作品就顯得小氣、柔軟、懶散、俗稱“架子不好”。另外，在整體造型上，細部刻劃上要有全面的技巧，包括對泥性的掌握、成型工藝的運用、窯性溫度的熟悉掌握等等，才能得心應手，做出高水平的作品來。
紫砂方器的發展充滿玄機，亦充滿希望。只要兢兢業業、刻苦鉆研、巧妙構思、嚴謹設計、合理布局、精工細作，相信紫砂方器的發展將呈現燦爛奪目、群星閃爍、多姿多彩、創新提高的嶄新局面。