目前他已經收藏了近千把壺，其中多數不是那些已經成名的人物的作品?！澳菢拥淖髌飞悼臻g小，不如去看人收藏，尤其是青年紫砂工藝師的作品，說不定已經做得很優秀了，可是他的職稱沒上去，所以價格還不高，可是說不定未來幾年市場看好他，那樣他的作品價格就能暴漲?！?/P>

　　所以，在衛江安的判斷中，挑壺，一大半是要挑選紫砂壺制作者的人品?！皠傞_始接觸不知道，看誰出名就買誰的壺，或者看誰的級別高，就買誰的。那些都是付出的學費?！彼詹亓艘粋€沒有任何職稱的紫砂壺制作者的壺，看上去很古樸，據說市場價格已經到了十幾萬元，超過了一般的省級大師。

　　而他收藏的絕大多數壺“是看中了制作者的人品，他可能還不出名，但是制作極其認真，而且不是那種一出名就會大做生意的人，這點非常重要。有的人，一出名立刻把自己的壺找人代工，把自己的印章給別人用，或成批量生產，那樣，他以前精心制作的好壺也會把身價降低。而人品優秀的制作者一心鉆研，一年也只做幾把，那樣，他的壺會越做越好，價格也會穩步上升”。

　　華健告訴我們，紫砂壺的定價體系，確實很復雜，沒有一般規律可循，也沒有什么巧招術可以利用，作為制作者，他唯一的辦法，就是做好自己的壺。今年馬上要舉辦的廣州嘉德拍賣會上有把他早年學徒期所做的壺，上面還有他的章，按照道理，學徒壺的價格只有那么多，可是由于他近年的壺越做越好，不少收藏家很看好他，那把壺也水漲船高，拍賣冊上的起拍價格，就已經是一萬多元了。

　　華健現在一年只做幾把壺，他總結出的規律是，之前一直是在模仿，做的都是別人的樣式，到學習了20多年后，自己的東西慢慢出來了，能夠做一些有自己風格的東西了，這種過程一定不是刻意的，而是一點點積累的，轉變過程中制作的壺，往往是很珍貴的。他的方壺線條渾厚，現在很受市場的追捧，一把壺的價格超過了5萬元，前些年便宜賣掉的壺，有一把他很喜歡，想從藏家手里回收，可是藏家完全拒絕。

　　衛江安解釋：“這就是不看名字看實力的道理，完全不是按照一般商品的定價體系那樣運轉。”

　　他還收藏了一把大師裴石民的壺，從另一個角度證明了紫砂的收藏，需要的不是一般的購買能力，而是需要耐心?！拔夜居袀€員工，他的親戚收藏了兩把裴石民的壺，我聽說了想買，可是不能上門就去買啊，那人家會很反感，于是我喊這個員工多去拜訪，向他親戚宣傳，說自己公司的老總很愛壺，很懂壺，他說了十幾次后，我才登門。登門也不能直接談買壺啊，我總是去找些壺的話題說，幾次三番下來，先買了一把有缺陷的壺，而且付了不低的價錢，后來去多了，我再開口的時候，那親戚終于不好意思了，我花了10萬元，他把這把更好的壺賣給了我?！边@把壺現在就在衛江安的展廳中，在眾多的壺中，這把樸素至極的壺，還是能夠讓外行一眼就能看出其內在的氣勢來。

　　買賣紫砂壺的過程是如此復雜，衛江安分析，還是因為這種手工作品的不可替代性，“如果是機器生產，當然是明碼標價了”。

　　走進任何一家紫砂壺的小店，即使面對的都是一般助理工藝師或者學徒的作品，還是感覺到定價體系的復雜：外人看起來很相像的兩把壺，可是價格會差幾倍。如果店主是個誠實而有耐心的人，就會把兩把壺拿出來對比。讓你看做工，看線條和看泥料，并且向你解釋，這把壺的制作過程中是不是用了工具，而另外一把壺是不是純黃龍山的泥料，初學者往往在這攤復雜體系中昏沉起來，到了最后還是不明白。

　　不過李昌鴻說：這就是紫砂壺的特性，沒有一定修養和見識的人，是很難在一開始就買到稱心如意的紫砂壺的。他的作品現在一般在十幾萬元，不僅僅是因為他的大師名號，而是因為“我的作品能體現我的智慧。絕對都是我自己設計和原創的作品”。而他的購買者多數是作為禮品定制，用做生意場上交往的利器，排隊等著要的人有很多，所以，他和妻子現在每天都閑不著。

　　就算是所謂入門的人，常常也會走歪路，北京有位著名的相聲演員，收藏紫砂壺已經多年?？吹侥硰堈掌嫌袀€三個壺嘴的壺，覺得很稀奇，結果過了幾個月，有個人拿著一把類似的壺出現在他面前，說是老壺，已經用得很舊了，專門為他找來的，他一見就動心了。其實不過是按照圖樣做舊的。

　　手工制造的紫砂壺的銷售，走的其實是古董銷售之路。