宜興紫砂，始于宋，成于明，盛于清，而繁榮于當代。可以說，國運昌盛是紫砂藝術興旺的保障。然而，就在這種繁榮的背后卻蘊藏著不可忽視的問題，如媒體曾報道的劣質紫砂材料及代工的市場明星等。日前，由文化部文化市場發展中心、中國民間文藝家協會立項的《中國民間藝術市場及其案例研究：中國紫砂藝術研究》課題結題。于是，本報“博雅”欄目聯手該課題組客觀、全面地剖析中國紫砂行業現存的“硬傷”，以期為中國工藝藝術品市場的發展盡綿薄之力。

　　紫砂從業人員

　　總體素質偏低

　　在紫砂器受世人熱捧的今天，有個重要問題不容忽視，就是民間紫砂藝術從業者總體素質不高，人才結構不合理。當下的民間藝術從業人員多為缺乏文化素養的年輕學徒，從事批量的商品生產，沒有創作能力，技藝也得不到全面地發展。

　　據粗略統計，目前直接從事紫砂陶生產與銷售的從業人員已經超過2萬人，他們大致分為兩類群體：有專業技術職稱的藝人。在宜興的紫砂陶生產從業人員中，有1609余人擁有工藝美術系列專業技術職稱，其中研究員級高級工藝美術師40人，高級工藝美術師44人，工藝美術師160人，助理工藝美術師584人，工藝美術員679人。此外，40余位副高以上職稱人員擁有“中國工藝美術大師”、“中國陶瓷藝術大師”、“江蘇省工藝美術大師”、“江蘇省工藝美術名人”等榮譽稱號。這些人是引領宜興紫砂陶發展方向、體現宜興紫砂陶藝術水平的主體力量。此外，還有各地的藝術院校、專業畫家、文人等經常性地參與紫砂陶的設計與制作；一般的從業人員。眾所周知，紫砂陶一般可分作雅器、細器和粗器三大類。其中的雅器加工精致、工藝精湛，含有較多的藝術創作成分，多為前述有專業技術職稱的紫砂高手和名家的作品，除具有良好的使用性能外，還具有較高的藝術欣賞和收藏價值，但產量較少；細器為紫砂陶中較精細的一類產品，造型優美，變化豐富，具有一定工藝水平；粗器為一般日用品，以實用為主，幾乎沒有藝術價值。細器與粗器生產量很大，從業人員也占多數，其主要成員除了原紫砂工藝一廠、二廠、三廠等改制后自謀出路的從業人員外，還有各周邊鄉村的農民、從學校畢業后的返鄉學子及外來打工者。

　　批量重復生產 品牌意識不強

　　藝術趨同性嚴重、品牌意識不強是當今紫砂行業中存在的另一“硬傷”。很多紫砂藝術品成了流水線上大批量生產的產品，造成了工藝上的缺失和藝術上的缺憾。

　　“文革”前，宜興紫砂陶生產企業僅紫砂工藝廠一家。20世紀80年代開始，紫砂二廠、三廠、四廠、五廠及江南紫砂工藝陶瓷廠、昌海手工藝仿古陶瓷廠、太湖陶瓷工藝廠等一批鄉鎮企業相繼出現。從20世紀90年代開始，隨著一批陶瓷企業的改制或重組、一大批家庭作坊的出現，紫砂陶生產的格局出現了較大變化，再經過十多年的發展，大致呈現以下特點：國有企業都已改制成股份制企業，其性質及從屬關系都有了改變，企業自主權加強了，經營較為靈活；小企業居多，以家庭作坊和個人工作室為主體力量，規模小，較為分散，難以管理；企業的研究投入很少，產品缺乏自主權和競爭力；從業人員人數眾多，層次雜，文化素質、專業技藝、審美水平參差不齊，大多以復制為主，有創作能力的技藝人員較少；產品門類多，市場需求勢頭遠遠大于其他陶瓷類型。在城市化和近、現代化的強大沖擊下，認為物質和技術可以締造一切的理論和實踐的傾向，傳承與創新規范化的取向使紫砂藝術家的藝術表現和審美趣味出現了較大的趨同性，誤以為紫砂藝術創作的模式不過是一種常規的、簡化了的經驗系統的概括，于是導致了很多紫砂藝術品成了流水線上千篇一律大批量復制與生產的商品，遠離了紫砂藝術的審美趣味。