當(dāng)代·何道洪三色松竹梅提梁 

清乾隆·描金山水詩文方壺

　　砂與壺結(jié)緣，紫砂壺便成為壺中群芳之冠；紫砂壺與文人結(jié)緣，紫砂壺便更添獨(dú)特的文化藝術(shù)氣息，構(gòu)成一道獨(dú)特的紫砂文化風(fēng)景線。這道文化風(fēng)景線在今秋藝術(shù)品拍賣市場演繹得熱鬧非凡，文人紫砂升溫顯著。

　　【市場】

　　好壺要有文人氣

　　今年秋拍，紫砂熱度不減。不久前落槌的北京長風(fēng)2011秋拍宜興專場，共有拍品330余件，總成交額達(dá)7296.8萬元。其中顧景舟制“僧帽”壺在幾輪連續(xù)出價競拍中艷壓群芳，以580萬元的價格收槌成為全場最高價。而另一件顧景舟力作“高虛扁”緊跟其后，也以520萬元的高價成交。

　　剛剛舉槌的北京匡時(微博)國際拍賣有限公司首次在設(shè)置紫砂專場時將老壺與新壺分開設(shè)置，在一定程度上加大了對老壺的推廣力度。北京匡時的紫砂拍品數(shù)量與估價都有所增加。

　　“今年秋拍紫砂專場的最大特點(diǎn)在于專題的策劃上。” 北京匡時當(dāng)代工藝品部經(jīng)理?xiàng)瞵a表示，“在老壺專場中特別策劃了‘金石情緣’專題”。這類壺?cái)?shù)量稀少，并且反映了時代的審美風(fēng)格，是突破傳統(tǒng)、具有創(chuàng)新性的作品。“書畫大師的加入，引起更多藝術(shù)家的關(guān)注、借助紫砂工藝的表現(xiàn)做出更多的創(chuàng)新；對于藏家來說可選余地更大，能夠看到更多優(yōu)秀作品；從投資角度來說，工藝大師和書畫名家合作的作品數(shù)量少，增值空間更大。” 楊琣說。

　　在匡時古代紫砂器專場中，最受矚目的當(dāng)屬“清乾隆描金山水詩文四方壺”，壺身為方斗形，壺肩微聳，向上蓄勢，壺耳形魞，方嘴直流，有方正古雅、氣勢雄渾之非凡氣度。壺面施以描金裝飾，金彩用真金研磨，二次燒成，此種裝飾工藝極為費(fèi)工。帝王御制之美固然富麗奢華令人贊嘆，不嬌不妍的文人紫砂藝術(shù)之美更讓人沉醉。

　　數(shù)據(jù)顯示，今年春拍，僅中國嘉德(微博)、北京保利、北京匡時3家拍賣公司推出的紫砂專場成交總額就超過2.2億元。一壺之中，集詩、書、畫、篆刻于一體，技法集雕塑、釉彩、泥繪、摻砂于一身，或精巧、或大氣、或仿古、或仿生、或典雅、或雄渾，百壺百態(tài)，匠心獨(dú)具。近年來，紫砂壺的收藏價值不斷引人矚目，在拍賣市場上屢創(chuàng)新高，尤以文人紫砂壺最受市場歡迎。以顧景舟為例，其與書畫大家吳湖帆合作的一把紫砂壺拍出1232萬元的高價；與韓美林(微博)合作的“提梁盤壺”以1150萬元成交；與魏紫熙合作的“矮井欄壺”以1035萬元成交。

　　對紫砂看好并不僅限于北方藝術(shù)品市場，素來以文人情懷與生活雅趣為主打的西泠拍賣，秋拍也將推出“首屆歷代紫砂作品”專場。南京嘉信拍賣公司總經(jīng)理林長青也表示，以往藝術(shù)品收藏中紫砂壺一直是“小項(xiàng)”，但是近期正越來越受到收藏家的青睞。“紫砂升溫最主要的原因在于數(shù)量較為稀缺。近來紫砂壺的產(chǎn)量較之前有所下降，其中精品紫砂壺更是產(chǎn)量稀少。”紫砂壺制作大師通常一個月只能有一兩件的成品，更加劇了“一壺難求”的局面。

　　【學(xué)者】

　　紫砂收藏隨文化而動

　　紫砂茶具起始于宋，盛于明清，流傳至今。在明代中葉以后，逐漸形成了集造型、詩詞、書法、繪畫、篆刻、雕塑于一體的紫砂藝術(shù)。壺藝風(fēng)格從明代典范時期追求“雅品”的美感理想，轉(zhuǎn)而追求奇巧新穎的品位。清代，紫砂藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛時期，砂壺藝術(shù)高手輩出，紫砂器也不斷推陳出新；清代康、雍、乾時期，由于皇室的推崇，以彩釉、描金裝飾的紫砂壺頗為盛行。乾隆皇帝嗜好茗飲，紫砂壺更是數(shù)度被列為貢品進(jìn)貢皇室。紫砂的描金裝飾清初始至乾隆時期工藝成熟，嘉慶、道光兩朝后失傳；乾隆時期到嘉、道年間，宜興紫砂又步入了一個新的階段；紫砂茶具式樣繁多，所謂“方非一式，圓不一相”；到了咸豐、光緒末期，黃玉麟、邵大享等名匠的作品重歸明代純樸清雅之風(fēng)格。中國人對紫砂價值的認(rèn)可和尊崇由來已久。但是，究竟“一把壺何以價值千萬”？

　　中國藝術(shù)研究院紫砂藝術(shù)教授堵江華認(rèn)為，對紫砂的追捧要從它所承載的歷史說起。在民國到抗日戰(zhàn)爭時期，紫砂行業(yè)極度蕭條之際，以顧景舟、朱可心等“紫砂七老”為代表的一批老紫砂藝人為紫砂傳承起了巨大作用，其作品承載了那個年代的藝人文人群體對紫砂的情感和他們對快樂、自由的期望。

　　到上世紀(jì)90年代初，一些藝術(shù)造詣較高的紫砂名家的作品達(dá)到數(shù)萬元至數(shù)十萬元的市場價位，而壺藝泰斗顧景舟的單件作品已超過百萬元的價格。在同時代，內(nèi)地的藝術(shù)品市場處于發(fā)展的初期，內(nèi)地書畫家作品能達(dá)到數(shù)十萬、上百萬元價位的也就僅有吳冠中、陳逸飛、范曾等少數(shù)大家。經(jīng)濟(jì)發(fā)展讓人們對文化藝術(shù)品的需求激增，同時也使得近年藝術(shù)品市場隨之蓬勃發(fā)展，藝術(shù)品的成交價格屢創(chuàng)新高，從去年秋拍到今年春拍，已有多件過億成交的藝術(shù)品。

　　“與整個藝術(shù)品發(fā)展的大環(huán)境相比，雖然顧景舟“石瓢壺”創(chuàng)下1232萬元的成交紀(jì)錄，但紫砂藝術(shù)品的整體市場發(fā)展應(yīng)該說還處在價值發(fā)現(xiàn)的過程中。很多優(yōu)秀作品如明清老壺、與顧景舟同為著名“紫砂七老”的作品、當(dāng)代大師以及部分優(yōu)秀中青年藝術(shù)家的作品，還有很大的價值認(rèn)識空間。“人常說紫砂有魂。我想這主要是因?yàn)椋仙笆钦嬲軌蛉谌肴藗兩畹乃囆g(shù)，也是最能讓人品味和感受的藝術(shù)。”堵江華說。

　　【藏家】

　　好壺能讓人忘記價格

　　“一把好壺是可以讓使用者忘記價格，全身心投入‘茶事’的。這也是我不完全認(rèn)同現(xiàn)代紫砂市場的原因之一。”德弈齋主人傅鋼這樣表示，“目前雖然紫砂拍賣行情一路看漲，大家趨之若鶩。但是收回去的壺多是束之高閣或終日不理不睬，或拿來與人斗富炫耀身價，讓紫砂壺離它的本源越來越遠(yuǎn)”。

　　論紫砂的收藏價值，藏家首先需要對傳統(tǒng)紫砂陶藝有深刻的認(rèn)知，在秉承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破。再加上文人的詩情畫意，才有可能成就一把萬金難求的茶器，價值自然不言而喻。

　　傅鋼認(rèn)為，“看壺說話我首推何道洪，其早年作品，無論光素器、筋紋器、花貨、雜件、玩件，樣樣精致，可見其對紫砂陶藝的理解，進(jìn)而能推陳出新，用夸張的流、把線條來演繹紫砂壺的和諧之美”。此外，制壺名家高振宇的壺，憑借制壺者對紫砂理念的深刻把握，也屬于難得的精品。“其作品絕無充數(shù)壺品，把把用心。加上其本身的藝術(shù)修養(yǎng)，高振宇的作品相當(dāng)給力。尤其是今年嘉德春拍，翻遍整個圖冊，我印象最深的是高振宇的那把壺，方圓之間的過渡把握到了極致，其拍賣價格也很好地說明了這一切。”傅鋼說。

　　另有紫砂藏友表示，一把壺如果要給“茶事”帶來無限樂趣，則必須先有自身的魅力。如紫砂的材質(zhì)美和形體美。好的紫砂壺可以在泡茶過程中讓人感受到壺的氣息，可以給藏家舉手投茶、煮水烹茗的過程帶來無窮的變化；可以讓人嘗盡人間甘苦。這樣的茶器首先要符合傳統(tǒng)紫砂美學(xué)的理念，以傳統(tǒng)紫砂成型技法，用心做出一把壺。商報(bào)記者 姜琳琳/文