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從清三代官窯瓷器中鑒賞中國文化






[日期:2010-12-27] 來源:中國文化報  作者: [字體: ]


  清三代瓷器官窯器十分稀少且價格高昂,收藏難度非常之大。就是清三代民窯瓷器,特別是民窯精品,市場價格也已達相當(dāng)高位,許多藏家“只進不出”,導(dǎo)致清三代瓷器價位還將不斷拉高。
  富含陽剛之氣的康熙朝瓷器

  “康熙朝瓷器造型的藝術(shù)特色非常鮮明, 其風(fēng)格挺拔遒勁,富有壯美的形態(tài)。”劉靖華談到, 我國古代向來把美分為陽剛和陰柔兩種。在清代更是明確地提出了這兩種美的概念。 歷史上有從文論的角度對陽剛和陰柔美的區(qū)別予以生動的描繪, 假如借以對照清代的瓷器, 那么康熙朝器物的造型所具有的壯美氣魄, 同樣也體現(xiàn)出陽剛之美。官窯作為官家企業(yè)、皇家窯口,所燒制的瓷器與皇帝喜好有著不可分割的密切關(guān)系。康熙時期,在瓷器發(fā)展上有兩項重要的制度安排。其一是恢復(fù)了景德鎮(zhèn)御窯廠,其二是設(shè)立了專門的督陶官。這些督陶官有的是內(nèi)務(wù)府官員,有的甚至直接由江西巡撫出任。不要小看這些制度安排,它們對瓷器發(fā)展起到了重大的推動作用。康熙時期的著名督陶官包括臧應(yīng)選、郎廷極、年希堯。其中,郎廷極就是江西巡撫。代表康熙瓷器藝術(shù)頂峰的“郎窯紅”就是在他的督造之下燒制成功的。

  劉靖華說,陶瓷藝術(shù)被人們稱為“土的藝術(shù)”和“火的藝術(shù)”。所謂土的藝術(shù)是指各種胎土和釉料的配合, 而胎土是陶瓷造型最為重要的物質(zhì)材料。由于康熙在位時間長達61年,康熙年間瓷器燒造水平有一個由粗辛到精細的發(fā)展過程。早期瓷器,雖然渾厚但比較粗辛。比如,很多瓷器底部會出現(xiàn)“火石紅”現(xiàn)象。此外,還有粘礦、跳刀、閃青等現(xiàn)象。這些都說明當(dāng)時的胎土釉料淘煉不夠干凈。不過,到了康熙晚期,這些工藝細節(jié)逐步得到改善,胎土、釉料的淘煉也就變得精細了。

  總體來講,康熙時期的瓷器特點是渾厚古拙、緊皮亮釉。具體表現(xiàn)在器型上就是古樸凝重,無論是青花、彩瓷、單色釉瓷,還是一些仿制宋窯、明窯的摹古瓷都具有如此風(fēng)格,這種風(fēng)格和康熙皇帝本人的審美觀很有關(guān)系。“康熙是人們熟知的千古一帝,他平三藩、收臺灣、抗擊沙俄侵略,在世界上也享有極高聲譽。這樣一位皇帝的胸襟、氣度可想而知。另外,他推崇儒學(xué),才具高致,對于瓷器既非常喜愛,要求也很高。在他執(zhí)政時期,瓷器有很多創(chuàng)新。比如,創(chuàng)燒了琺瑯彩瓷。初時琺瑯料全部由國外進口,價格昂貴且數(shù)量有限,康熙便下令國內(nèi)工匠自己研制,爭取實現(xiàn)“國產(chǎn)化”。

  冷峻雍正為瓷器燒制 親下詔書

  “雍正朝被認為是盛世,瓷器制作之精冠絕于各代。”劉靖華教授說,這一時期的粉彩最為突出,大肆盛行,從而取代了康熙五彩的地位,成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅有白地彩繪,還有各種色地彩繪,如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。雍正朝瓷器造型不同于前代,在于它一改康熙時渾厚古拙之風(fēng),代之輕巧俊秀,典雅精致,外形線條柔和圓潤。其胎體選料精湛,壁薄體輕,勻稱一致,仰光透視,略顯淡青,呈半透明狀。在紋飾上,釉下彩中青花釉里紅的制作達到極盛階段,青花和釉里紅在同一種環(huán)境中燒成,兩種色澤都十分鮮艷。

  繼承了康熙帝位的雍正雖然執(zhí)政時間只有短短13年,但其歷史地位卻無庸置疑。作為一位杰出君主,雍正對康熙晚期的一些社會流弊嚴加整頓,在政治經(jīng)濟等領(lǐng)域進行多種改革,為后來乾隆盛世的開啟打下重要基礎(chǔ)。在文化形態(tài)上,雍正同樣起到承前啟后作用。

  雍正繼承了康熙景德鎮(zhèn)督陶官制度。雍正六年,他派出現(xiàn)在人們熟知的督陶官唐英。雍正官窯工藝嫵媚、秀麗端莊,制作十分考究。其大器不顯厚重,小器雋巧玲瓏。不論是器型的比例關(guān)系,還是線條、畫工,都有很高標準,這與雍正皇帝本人性格密不可分。雍正為人孤高冷峻,同時個人在文學(xué)、繪畫、書法等方面造詣極深。由于自身品位高,他要求燒造的官窯瓷嚴整、規(guī)矩。在瓷器燒造方面,他曾多次親下詔書,對瓷器制作中的細節(jié)提出具體要求,比如,瓷器上的紋飾要怎么畫,畫多大。一個有趣的例子是,由于他不喜歡黑釉配菊花,認為不吉祥,甚至索性要求這種紋樣不許再燒制到瓷器上。

  劉靖華談到,雍正官窯的“考究”還有許多體現(xiàn),例如出現(xiàn)了行內(nèi)人俗稱為“泥鰍背”的削足方式。這種器物足背光滑圓潤,制作起來頗費工夫。再如,很多瓷器表面的畫工并非出自景德鎮(zhèn)工匠之手,而是由宮廷如意館畫師親自操刀。這樣畫出來的圖案水準精湛、雋秀雅致,與普通工匠不可同日而語。譬如,著名的西洋畫師郎世寧就奉旨畫過很多瓷器。

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