明萬歷～天啟青花水禽紋盤

 清康熙青花花果樹紋雙管瓶
　　

    昔年渡海西去，今日航空東歸，90余件中國瓷器在歐洲大陸流轉二三百年后重新回到中國，這是荷蘭收藏家(Henk B. Nieuwenhuys)尼漢克先生的一個壯舉，他將自己珍藏多年的一批明清景德鎮瓷器捐贈給了上海博物館。此舉令人欽佩和贊嘆。這批瓷器均是貿易瓷，絕大多數是青花器，其中有一部分是中國國內收藏中不多見的物品。

　　尼漢克先生捐贈的瓷器共97件，其中96件是江西景德鎮的產品，均為青花瓷，只有1件是彩瓷，為日本伊萬里燒產品。這批青花瓷中，燒造時代最早的為明萬歷時期，少量是明末崇禎和清初的產品，而以康熙時期產品占絕大多數。這些瓷器在形制上可分成琢器和圓器兩種，瓶、罐等琢器稍少于盤碗類制品，而瓷盤又遠遠多于碗。一般而言，收藏者通常是以自己的喜好和購買時的感覺為標準，因此，瓷器的收藏風格也可能帶有一定的隨意性。當然，由于17世紀運往歐洲的景德鎮瓷器一般多為定向銷售，產品通常均符合歐洲人的口味，因此具有常規性，這一點，在這批捐贈瓷器中也有明顯體現。

　　在這批捐贈瓷器中，燒造年代最早的一件是明萬歷青花龍鳳紋環耳瓶，這是明代景德鎮瓷器中的傳統形制，早在明初洪武官窯瓷中就有類似風格，仿自元代的青銅器。明代晚期，銷往歐洲的貿易瓷中出現這樣的作品很受歡迎，尤其是龍鳳題材的貿易瓷。龍鳳在中國象征著帝王和皇后，這種題材具有神秘的東方宮廷文化特色。這種瓷器也許是通過荷蘭商船較早登陸歐洲的中國瓷器，也是中歐經濟貿易的早期見證物之一。

　　明末清初，大量中國瓷器通過海運途徑進入荷蘭和歐洲大陸的不少國家。這一件青花水禽圖大盤是明末產物。此類盤通常多為花口，在盤內中心畫有蓮池水禽圖，內壁一周有開光，內繪各種花卉紋，外壁則常畫有變形的蓮瓣紋。這種盤產量很大，主要銷往國外，以歐洲和日本為最多，在日本，人們把這種紋飾特點的產品謂之“芙蓉手”。此類瓷盤應是明末的典型品種之一。20世紀80年代，國內有人曾因為江西南部廣昌縣明萬歷及以后的墓葬中出土具有此類風格的大、小青花盤(其中有的已殘破或窯裂)，認為這些瓷器是當地燒造的，理由是當時的人不可能把窯場的燒廢品從景德鎮帶到廣昌。1988年，筆者曾為此前往廣昌窯場考察，但未發現這樣的器物。后來，考古專家在景德鎮發現了這樣的瓷器標本，證明這種瓷器還是景德鎮的產品。這種瓷器在明末貿易瓷大規模外銷的浪潮中輸出海外后，仿制品很多，如日本江戶時代的有田燒和伊萬里燒，17、18世紀德國的哈瑙，荷蘭的代爾夫特以及英國、伊朗等均有仿制。

　　捐贈品中的兩件青花直筒形瓶，也是代表這一個時期青花瓷器的重要品種。這種造型的作品過去曾被認為是清代康熙或雍正時期燒造，理由是產品具有這時期青花瓷的特征，而且，國內外有許多相同的器物，有不少器身寫有干支紀年，包括戊寅、己卯、庚辰、辛巳、壬午、癸未等年款作品，基本上都被看成是康熙中期燒造。但現在可以明確，戊寅(1638年)、己卯(1639年)、庚辰(1640年)、辛巳(1641年)、壬午(1642年)、癸未(1643年)這些年款均為崇禎紀年。因為國外沉船中發現的許多瓷器證明，這些寫有干支紀年的器物，多為明末崇禎時期燒造。也有部分產品是稍晚的清初順治年間(1644～1661年)燒造的。 

　　直筒形瓶有青花、五彩、白釉等品種，但最多的是青花瓷。以崇禎產品居多，順治產品稍少，兩者風格相似，較難區別。瓶外口下和下部有一周暗刻紋者通常為崇禎時燒造，無暗刻紋者多被看成順治時燒造，當然，這不是唯一標準。這種器物在國內外均有流傳，歐洲最多，國內也有相當數量。上海博物館就收藏有這類瓷器。

　　捐贈品中有92件青花器燒造于康熙時代。長達61年的康熙盛世，經濟貿易發達，從景德鎮的瓷業方面也體現出了這一朝的繁榮景象。可以認為，這批瓷器見證了景德鎮在康熙時期同歐洲進行貿易的情況。這些瓷器似乎不是同一批產品，可能是不同時間燒造、于不同時間遠涉重洋被運到歐洲的。