康熙時，除了生產純粹青花裝飾的葫蘆瓶外，還有加以變化的青花葫蘆瓶。這4件器物的變化在于除了器物上部繪青花外，下部還施有高溫醬色釉，其中兩件在腹下部，釉色較淺淡，另兩件在中部和下部，釉色較深，這種風格可能只在貿易瓷中應用。在歐洲，除了完全相同風格的作品外，還有風格不完全相同的醬色釉青花器，除了葫蘆瓶形制外，還有此種風格的長頸瓶、茶壺，有的甚至制成漏斗樣式，它們也應是同時代的產物。

　　2005年，福建省福州市平潭縣嶼頭鄉北側五州群礁的中心—— 碗礁附近發現了沉船遺址，船上裝載大量康熙時期燒造的景德鎮瓷器，有關部門在當年組織了打撈發掘工作，累計出水器物17000件。從已公布的資料看，其中有些器物與尼漢克先生捐贈瓷器的造型或紋飾有某些近似之處，但工藝上最相似的是青花葫蘆瓶。發現的品種有醬色釉青花和青釉青花器，雖然造型和紋飾稍有不同，但它們也是上半部畫青花，下半部施醬色釉或淡青釉，施醬色釉的一種在其與青花結合處還施有仿哥窯開片釉。這一大批沉船瓷器顯然是貿易瓷，可能出海不久就沉沒了。

　　對歐洲人來說，碗不是他們的主要餐具。捐贈品中的5件碗類餐具中，有3件花口仕女圖碗。兩件花瓣形花卉紋碗。碗之外，其他捐贈品以瓷盤為多。可以說，為歐洲人慣于使用瓷盤的特點在收藏家的藏品中也體現了出來。

　　尼漢克先生的青花瓷盤的紋樣大致可分為三類，一是典型的歐洲風格，二是傳統的中國風格，三是傳統中國風格和異國情調結合的風格。

　　典型歐洲風格的瓷盤有帆船圖盤和紋章瓷盤各一對。看到繪有帆船圖景的瓷盤，不問便知是外銷瓷，但這一對內心畫有帆船的瓷盤，卻是中西合璧的作品，盤壁的圖案是典型的中國傳統紋樣，上面畫有青、白、鱖魚三條，穿插以三名中國傳統題材中的童子，童子手執蓮花。明清景德鎮瓷器上常見有青、白、鯉、鱖四種魚，象征封建社會上層人士標榜清高氣節的清白廉潔，這里，用手執蓮花的童子取代鯉魚，其意義與傳統諧音暗喻的內容是完全一致的。

　　紋章瓷是我們較為熟悉的外銷瓷，早在1580～1620年，葡萄牙人就已經開始訂燒紋章瓷了。葡萄牙王室的紋章為雙翼下的王冠圖案，繪有這種王冠圖案的中國紋章瓷價格昂貴，據說一件器物可與幾名奴隸等價。至17世紀晚期，荷蘭東印度公司開始訂制貴族紋章的瓷器。這兩件青花紋章瓷盤，可能就是這時期或稍晚些時候的產物。

　　具有傳統中國風格的青花瓷器是我們十分熟悉的產品，在清代景德鎮瓷器中有大量的人物圖產品。這批捐贈貿易瓷中也有不少這樣的器物，有瓶、盤等。尤其是瓷盤上，仕女人物占有一定的比例。這些人物圖絕大多數可認為是以元代著名雜劇作家王實甫的《西廂記》故事情節為藍本，有“讀簡”、“請宴”“惠明投書”、“責女”等。清康熙瓷器上有許多描繪《西廂記》劇情的故事圖，這批瓷器中除了一部分這樣的作品外，還有一部分是無法考證的西廂故事題材。景德鎮窯工繪畫的西廂故事，未必能與諸多《西廂記》版本上的圖版相吻合，只能就大體而言。但是這些神態各異的人物，勾畫著當時的一些歷史故事片段。創作者把它們移植于貿易瓷器上，使西方人能進一步了解中國的傳統文化。

　　在這批瓷器中，除了完全屬于傳統風格的器物外(圖17～19)，還有摻入西洋元素的中國風格題材。如有些花卉紋盤與常見的康熙景德鎮瓷器圖案有明顯差異，但它們依然有傳統的中國花卉風格。

　　尼漢克先生捐贈的瓷器中還有一件是日本伊萬里燒彩瓷。伊萬里燒是日本著名的瓷器，以其產地在日本九州佐賀縣的伊萬里地區而得名。這批捐贈瓷器中僅有一件這樣的青花描金五彩人物圖大碗。這件伊萬里燒五彩人物圖碗外所繪畫面為“昭君出塞”圖，是為人熟知的中國歷史故事。17、18世紀，大量的日本瓷器通過荷蘭等國的貿易公司向歐洲輸出，其中僅荷蘭的東印度公司就有數百萬件。

　　尼漢克先生捐贈給上海博物館的瓷器整體質量較高，燒造工藝體現了當時景德鎮民窯的燒造水平，具有較強的觀賞性和研究價值。在中國銷往歐洲的瓷器中，這只是很小的一部分，也不能說這些就是最有代表性的貿易瓷，但它們從一個角度反映出中西經濟文化交流的情況，具有深遠的歷史意義。