罐類器物也不少見，最有名的是荷葉蓋罐，大小各異。與前朝大多通體光素不同，元代的荷葉蓋罐外壁一般都有紋飾，如云龍、花卉、纏枝等。曾有外壁一周刻飾行草“美酒飄香”或“美酒清香”四字的，說明此物應(yīng)為盛酒之器。較大的荷葉蓋罐在成型后將底部挖空，然后填以比挖空略大的、向外微凸的餅狀坯，再施釉燒成，這樣做是為了防止厚重的圈足開裂。有一種俗稱“芋頭罐”的小蓋罐也十分多見，其形與荷葉蓋罐并無二致，只是器高僅數(shù)厘米，蓋為餅形，這種器物形制統(tǒng)一，數(shù)量不少，用途不詳，似為元代特產(chǎn)。另有一種小口罐，為模印上下兩段銜接成型，器身布滿凸線印紋，腹中部有一道接痕，小口，平底，無耳或有一對(duì)系狀小耳，此種器物亦很常見，傳聞多為出口之用。

　　元代龍泉窯已普遍使用印模成型工藝，即“模范成型”，器物有光素的，亦有帶紋飾的。有紋飾者一般在模子中刻出陰紋圖案，印成器物即為陽紋圖案。一些簡(jiǎn)單的器物如碗、盤、洗類可以一次壓成，較復(fù)雜的器物如瓶、罐類則分段壓模，銜接而成，因此器物常有接痕。如一種蓮蓬形的蓮花盞，器物雖小，卻有一道明顯的接痕。某些器物在接痕處進(jìn)行裝飾，如一種小型的雙耳環(huán)瓶，三段銜接，兩道接痕處以帶狀貼飾，其構(gòu)思十分巧妙。方形器如琮式瓶，以及六角器、八角器和某些人物造像等則用分片模壓粘合而成。模印成型的廣泛使用既大大提高了工效，又統(tǒng)一了器型，順應(yīng)了規(guī)模生產(chǎn)和大量供貨的趨勢(shì)。與此同時(shí)，裝燒技術(shù)進(jìn)一步改進(jìn)和改善：間隔墊器因物施材，靈活多變，有瓷質(zhì)的，也有泥質(zhì)的；有墊餅、墊圈，還有圓柱狀、喇叭狀、三足狀墊器等。某些碗、盤的內(nèi)底心飾以較大的露胎貼花，裝燒時(shí)其上疊裝，露胎的貼花既是這件器物的裝飾，又是上件器物的墊器，這樣既提高了產(chǎn)量，也不影響產(chǎn)品的質(zhì)量。裝燒上的靈活實(shí)用、器物成型和裝飾上印模的廣泛使用，以及大件器物的大量燒制，都表明了元代龍泉窯制瓷技藝的高度成熟。

　　無庸諱言，元代龍泉窯在不斷發(fā)展壯大的同時(shí)，在源源不斷地向外輸出承載著中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)的青瓷產(chǎn)品的同時(shí)，也悄悄地越過了龍泉窯制瓷史上的頂峰。進(jìn)入元代晚期后，這個(gè)聲名顯赫的窯系為應(yīng)付龐大的市場(chǎng)，已隱現(xiàn)出質(zhì)量下滑的端倪，這一隱患對(duì)其后的陶瓷發(fā)展進(jìn)程也產(chǎn)生了一定的影響。