不論是航海，還是發(fā)展社會和經濟，至今我們都在夢回唐朝。面對曾經的輝煌或偉大的航海故事，總有人希望復原歷史。2007年，阿曼蘇丹國依照古阿拉伯的造船方式，復原了一艘9世紀的單桅風帆船，從阿曼出發(fā)，沿著原海上絲綢之路線路，依靠風帆為動力，歷時5個月的時間，到達新加坡。以今天的航海技術而言，這是一個時間太長的旅程。但身體力行的意義，可能更有助于人們理解古代海上貿易，理解“黑石”號。

      2002年左右，為了籌劃一本關于長沙窯的書，當時還是湖南美術出版社副社長的鄒敏訥與同事到達新加坡，希望獲得一些關于“黑石”號的圖片和線索。彼時，距離1998年“黑石”號被打撈出水，已經過去了4年。考察結束，臨行前，新加坡博物館贈送了一只未經過脫鹽處理的瓷盤給鄒敏訥，上面包裹著海鹽的結晶，在7月28日長沙市博物館開展的“黑石”號瓷器展上，這只瓷盤靜靜安放在架上。

“黑石號”復原船模及其復原畫

      “黑石”號打撈者開出“天價”和“整體購買”讓中國文化部門卻步事實上，自1998年“黑石”號出水，到2002年，再到今年2014年，“黑石”號上的器物引起國際國內的很大關注，但展覽卻只在新加坡辦過。“這個事件美國的國家地理做過報道，他們(新加坡)原本是打算從新加坡開始，到美國再到歐洲進行展出，包括十幾個國家，其中中國有3站，北京、上海和長沙，但出于一些原因，結果就新加坡展出過，后來就再也沒有展出過了。”鄒敏訥說，國際上對“黑石”號很關注，但其實也產生過很大爭議，而爭議則主要來自 “黑石”號打撈的非法性。

從“黑石號”沉船上打撈起的青釉褐綠彩飛鳥紋碗

      尋寶性質的海洋打撈需要得到當?shù)貒业脑试S，并規(guī)定打撈范圍和打撈目標。據(jù)鄒敏訥說，1998年，德國人沃特法起初獲得政府許可打撈的目標并不是“黑石”號，而是“黑石”號沉船點附近的另外一艘明代商船“鷹潭號”。“那艘船比‘黑石號’要大一些， 而且在德國人打撈之前，已經有很多人知道了。”鄒敏訥說，“鷹潭號”的沉船海域海水更深、打撈難度更大，之前許多曾有意向打撈它的人都無功而返。沃特法同樣沒有成功，轉而發(fā)現(xiàn)了在其附近的“黑石”號。

黑石號中打撈出來的瓷器

      “打撈‘黑石號’他應該是沒有許可的。”鄒敏訥說，根據(jù)規(guī)定，打撈出水的寶物需要向打撈地所屬國交付一半左右，“但是印尼那個地方比較亂，估計當時的中央政府也沒有管理，德國人也知道當?shù)氐男蝿荩透數(shù)氐恼蚝媒坏溃詈罂赡苁墙怀龃驌茖毼锏囊话耄部赡苁侨唛_、四六開，這個就看他去談判了。”
2002年左右鄒敏訥一行人去到“黑石”號沉船點時，隨行的潛水員還從海底撈上兩塊“黑石”號的船板，當年沃特法并沒有將這里打撈干凈。考古發(fā)掘跟商業(yè)發(fā)掘不一樣，“如果是考古發(fā)掘，那么針對這艘船，我們要按照船當時的樣貌，每塊船板原本是哪里的，一塊塊測算好位置，整體發(fā)掘。”鄒敏訥說，沃特法等于是只管將船上大部分有價值的器物打撈走，近似海盜行為，這也是國際上對此事件的最大爭議。

白釉綠彩高足長柄壺”，其高逾1米，壺身刻有菱形帶花葉紋樣，或為河南鞏縣窯（約公元825-850年）所制

      考古發(fā)掘的國際慣例，是發(fā)掘出的物品若有明確歸屬者，則屬于歸屬者或其后人。但“黑石”號上并未發(fā)現(xiàn)有明確證明其主人身份的線索，亦未發(fā)現(xiàn)航海筆記或任何歷史記載，因此則屬于沉船海域所屬國家，即印度尼西亞政府。

從“黑石號”沉船上打撈起的“白釉綠彩高足長柄壺”的頂部龍頭特寫

      自2002年開始，國內的揚州市博物館、上海市博物館、湖南省博物館都曾對“黑石”號上發(fā)掘的這一批寶物提出了購買意向，但被開出了4000萬美金的價格要求整體購買，另外根據(jù)沃特法和印尼政府簽訂的合同，印尼政府也擁有這批寶藏的一部分，分配方案未達成一致，一直被延期拍賣。最終，新加坡某機構于2005年出資3000余萬美金將其整體購入，“黑石”號寶藏最終落戶新加坡。

從“黑石號”沉船上打撈起的白釉綠彩魚底吸杯

      “黑石”號長沙窯瓷器價格并不算高，但“收藏是因為對故鄉(xiāng)的眷戀”

      鄒敏訥為“黑石”號的長沙窯瓷器前后去過新加坡數(shù)次，比如2004年時，湖南省博物館想收購一部分作為館藏，他也一同前往。“實際上國內擁有‘黑石號’上瓷器的人也有很多。”鄒敏訥說，在沉船出水問世之前，其實也有一些零散的物品流出，大都為當?shù)貪O民在海岸邊獲得。而大約2001年左右，就有人通過向漁民收購，再往國內兜售“黑石”號瓷器了。

從“黑石號”沉船上打撈起的唐青花瓷器

      因為沉船寶物剛剛面世，而對長沙窯的發(fā)掘研究也不過是自上世紀50年代開始，一時間，藏家們并不太敢購買這些瓷器。

      “2002年左右，我們剛到新加坡時，我記得在當?shù)厥袌錾峡吹竭^一些‘黑石號’的瓷器，當然色彩不是特別好的，但是很完整，大概是200到300美金左右一個，那時換成人民幣就是2000多塊錢，要是在國內，根本看不到這么便宜的東西。”鄒敏訥說，隨著對“黑石”號和長沙窯研究的逐漸深入，至2004年，他再去當?shù)貢r，更差一些的器物價格都開始上漲至1000美金了。

從“黑石號”沉船上打撈起的“盈”字款白釉綠彩瓷碗，是皇家大盈庫瓷器

      價格看漲，人們對“黑石”號藏品的認識水平也在提高。藏家們對“黑石”號長沙窯瓷器，基本上都能看個大概。畢竟是因為有了“標準”，一件器物拿來，把它和新加坡收藏的那一批物品做個比對就能知道。

      同樣是長沙窯，看器形和胎釉也能知道它是屬于哪個時期。初唐的長沙窯胎質較粗糙、欠堅硬，呈暗紅色， 釉層顯薄，釉色青中發(fā)黃；而唐中后期，胎色基本為深灰色或淺灰色，胎質則較前代堅硬、精細。

      以器形而言，以長沙窯的壺器為例，它的底足有一圈外撇，可分為平底、壁底、圈足等，按照年代，分別為長沙窯在唐早期、中期和晚期的造型特征。長沙窯本身的燒造技術和審美在改變，作為晚唐的航船，“黑石”號瓷器本身也 烙印著時代的特點。

      在藏家的眼中，大部分作為實用器皿的“黑石”號長沙窯瓷器價格并不算高，但其價值卻要從不同的角度看待。