鸛魚石斧圖彩陶缸 國家博物館藏 1978年河南臨汝縣閻村出土

新石器時(shí)代仰韶文化時(shí)期 高 47厘米 口徑32.7厘米 底徑20.1厘米

      在北京中國國家博物館，有1件珍貴的文物是從河南省臨汝縣紙坊公社閻莊大隊(duì)(今汝州市紙坊鄉(xiāng)紙北村閻莊自然村)出土發(fā)現(xiàn)的，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和考古價(jià)值傲然屹立于中華國寶之巔峰，2003年更被國務(wù)院確定為64件不可出國展出的珍貴文物。它，就是國寶“鸛魚石斧圖彩陶缸”。做為當(dāng)年第一位發(fā)掘出鸛魚石斧圖彩陶缸的李建安先生，至今卻鮮為人知。現(xiàn)在汝州計(jì)生委工作的譚國強(qiáng)與李建安交往有數(shù)年之緣。作為發(fā)現(xiàn)者的見證人，他將所知的發(fā)現(xiàn)鸛魚石斧圖陶缸有關(guān)往事敘說出來，以饗關(guān)注“鸛魚石斧圖彩陶缸”的廣大朋友。

　　李建安，1953年7月出生，為汝州市紙坊鄉(xiāng)紙南村第十村民組人。1972-1974年在本大隊(duì)做民辦老師，1975年應(yīng)征入伍。1978年4月，從云南騰沖退役回家沒多久的李建安，被紙坊公社招收為合同制工人，分配到公社文化站當(dāng)文化干事。由于工作需要，李建安曾被派往洛陽學(xué)習(xí)過《文物法》。同年10月，他隨洛陽地區(qū)文物處參與到紙坊中山寨村大墓群考古發(fā)掘，對文物工作有一定經(jīng)驗(yàn)。

　　1979年春節(jié)初八的早晨，李建安在集市買菜時(shí)，偶爾從紙坊鄉(xiāng)紙北村一位60多歲的老漢那里得到了一個(gè)非常重要的信息——該村蘋果地發(fā)現(xiàn)了不少紅陶片。吃過早飯后，他便準(zhǔn)備好工具，迅速趕往知情人描述的現(xiàn)場---紙北大隊(duì)閻村東距黃澗河西岸60多米處一竹園附近。到達(dá)現(xiàn)場后，他從一個(gè)沒挖好的蘋果樹坑中撿出一部分紅陶片，經(jīng)過20多分鐘的拼湊，一個(gè)很不完整的尖底陶缸顯現(xiàn)出來。這時(shí)，在中山寨考古大墓群時(shí)所學(xué)的一些知識得到應(yīng)用，他初步把此物確定為二次甕棺葬紅陶尖底瓶。后來，發(fā)掘成果進(jìn)一步擴(kuò)大，他一個(gè)人在原蘋果樹坑的東西向拓展挖開了一個(gè)長560cm、寬80cm、深85cm的土坑。經(jīng)過一天半時(shí)間的精心挖掘，共挖出紅、青兩種顏色大小直徑、高低不等的陶缸和尖底瓶13個(gè)，其中只有第12個(gè)陶缸上有鸛魚石斧的圖案，其余的均無任何圖案。因?yàn)檫@個(gè)陶缸上有圖案，李建安特意看了一眼，發(fā)現(xiàn)陶缸邊沿有一個(gè)高約13公分分長呈三角形的口子(當(dāng)時(shí)不在意，李建安分析是大隊(duì)移土?xí)r車輛輾軋所致，此缺口至今沒有找到)。當(dāng)挖出第13個(gè)陶缸時(shí)他實(shí)在太累了，不得不停工回家休息。就這樣他分3次把這13個(gè)陶器，運(yùn)到自家的院落里，這便成了13個(gè)陶器出土后的第一個(gè)落腳點(diǎn)。休息幾天后，他開始對這13個(gè)陶器進(jìn)行清理。在清理中，他發(fā)現(xiàn)陶缸和尖底瓶里裝的是土和人骨頭。家人知道后，以放在家中晦氣為由，極力反對他把這些陶器放在家中，要求他馬上送走。無奈之下他用架子車把這13個(gè)陶器運(yùn)到紙坊公社東院(韓家祠堂主房下東第一間平房內(nèi))他的辦公室，這是13個(gè)陶器的第二個(gè)落腳點(diǎn)。由于當(dāng)年譚國強(qiáng)也在紙坊公社上班，與李建安的房間只有一墻之隔。譚國強(qiáng)聞?dòng)嵑罂吹狡渲幸粋€(gè)陶缸上有鳥、魚、石斧圖案時(shí)，當(dāng)時(shí)他問：“你弄這些玩藝這么下功夫干啥哩，能值幾個(gè)錢?”他激動(dòng)地告訴譚國強(qiáng)：“這里的東西可是國家的寶貝，不是值幾錢的問題!”當(dāng)時(shí)人們普遍沒有文物保護(hù)意識，根本沒有意識到這批陶缸的珍貴性。后因人事調(diào)整，他和13個(gè)陶器也隨之搬往公社大院的另一間辦公室內(nèi)，這是13個(gè)陶器的第三個(gè)落腳點(diǎn)。

　　在此期間，李建安曾多次與原臨汝縣文化館聯(lián)系，請求早日把這些文物妥善安置。由于當(dāng)時(shí)臨汝縣考古工作比較滯后，工作人員對陶器的有關(guān)知識了解甚少，再加上重視程度不夠，此事拖了又拖。時(shí)隔二年多后，即1980年春節(jié)前的一天，李建安的請求終于有了結(jié)果，他興高采烈地用自己的自行車拖著架子車，沿著洛界公路，經(jīng)過一個(gè)半小時(shí)行程到達(dá)原臨汝縣文化館。時(shí)任文化館館長的張久益親切接待了他，并對他所做的工作給予充分的肯定，同時(shí)贈(zèng)送其5雙線手套以資鼓勵(lì)，這是13個(gè)陶器的第四個(gè)落腳點(diǎn)。

　　時(shí)至1998年1月8日，譚國強(qiáng)和兩位同事一起到北京出公差。他們?nèi)嗽陂e暇之余到歷史博物館(現(xiàn)為國家博物館)參觀，步入歷史博物館沒多久，離譚國強(qiáng)大約20多米處的那個(gè)帶圖案的陶缸進(jìn)入譚國強(qiáng)的視線。當(dāng)時(shí)譚國強(qiáng)和同去參觀的同事開玩笑說：“前邊那個(gè)陶缸是1978年在原臨汝縣紙坊公社紙北大隊(duì)閻村出土的，不信你去看看。”同事還半信半疑地說：“真的假的?”當(dāng)他跑到展柜前一看傻了眼，確實(shí)如譚國強(qiáng)所說。譚國強(qiáng)驕傲地告訴同事說：“為什么我了解這個(gè)陶缸呢?因?yàn)樗鐾梁笤谖宜奚衢T前放置半個(gè)多月的時(shí)間。”參觀過后，譚國強(qiáng)才感覺到此陶缸的非凡價(jià)值。

　　后來，為更進(jìn)一步了解“鸛魚石斧圖彩陶缸”的有關(guān)情況，譚國強(qiáng)多方查找資料。“鸛魚石斧圖彩陶缸”是用夾砂紅陶土盤拉成型，彩繪燒成，總高47厘米，口徑32.7厘米，底徑19.5厘米，敞口、圓唇、深腹、平底，沿下有四個(gè)對稱的鼻鈕，腹部一側(cè)有一副高37厘米的、寬44厘米的《鸛魚石斧》彩陶飾圖。整幅圖內(nèi)容分為兩組：右邊畫的是一把豎立的裝有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符號和緊纏的繩子，都被真實(shí)、細(xì)致地用黑線條勾勒出來。左邊畫的是一只圓眸、長喙、兩腿直撐地面的水鳥。它昂著頭，身軀稍微向后傾，顯得非常健美，嘴上銜著一條大魚，面對豎立的石斧。經(jīng)專家用碳十四測定，它是原始社會仰韶文化時(shí)期的產(chǎn)物，距今已有6000年左右的歷史，在鸛魚石斧圖被發(fā)現(xiàn)的30余年時(shí)間里，專家、學(xué)者關(guān)注有加，諸如“中國最早的彩陶畫”、“中國最早的國畫”、“中國畫的開山鼻祖”等一個(gè)個(gè)顯耀的光環(huán)，皆疊加于一身。它呈現(xiàn)著華夏文化的光輝，展示著中華民族的文明，在繪畫史上，這幅《鸛魚石斧圖》不僅反映了人類童年繪畫萌芽時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，而且以其宏偉的氣勢，體現(xiàn)了中國史前彩陶畫藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就。它是仰韶文化的杰出代表作，標(biāo)志著中國史前繪畫藝術(shù)由紋飾繪畫向物象繪畫的發(fā)展，展現(xiàn)了中國史前繪畫藝術(shù)家把現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作思想。“鸛魚石斧圖彩陶缸”憑借珍貴的價(jià)值，2003年7月被國務(wù)院確定為64件不可出國展覽的文物之一，現(xiàn)珍藏于中國國家博物館。《鸛魚石斧》圖彩陶缸的藝術(shù)性和科學(xué)性，國內(nèi)外專家還在不斷探討深入研究。從民族藝術(shù)而言，它證明了我國先民很早就成功掌握了點(diǎn)、線、面的藝術(shù)表現(xiàn)方法和繪畫法則，整個(gè)器皿和構(gòu)圖展示出一種較強(qiáng)的民族時(shí)代精神與藝術(shù)魅力。從科學(xué)角度而言，先民很早就能夠利用黏土，經(jīng)水濕潤，塑成一形狀，彩繪加工，干燥燒成，整個(gè)工藝流程掌握得既熟練又恰到好處，展示了先民開發(fā)大自然，利用化學(xué)變化創(chuàng)造發(fā)明的科技水平。《國寶大觀》一書中認(rèn)為“鸛魚石斧彩陶缸”堪與印第安人的圖騰柱相媲美。

　　后來國寶鸛魚石斧圖彩陶缸是如何來到北京，走進(jìn)中國歷史博物館的，當(dāng)事人李建安和見證人譚國強(qiáng)均不得而知，經(jīng)汝州市文史愛好者楊占營先生的考據(jù)和查找資料，終于弄清事情的來龍去脈。

　　1980年燈節(jié)的前幾天，鸛魚石斧圖彩陶缸命運(yùn)出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)機(jī)，一個(gè)重要人物發(fā)現(xiàn)了他的價(jià)值，他就是時(shí)任鄭州市文聯(lián)主席的張紹文先生。燈節(jié)在即，回到家鄉(xiāng)汝州(當(dāng)時(shí)稱臨汝縣)的張紹文先生與侄子張?zhí)鞈c一同到文化館訪友。進(jìn)入文化館大院，一眼就發(fā)現(xiàn)一件古陶器擺放在院中的乒乓球桌面上，他快步走上去，發(fā)現(xiàn)上面竟繪有鸛、魚、石斧的圖案。張紹文當(dāng)即告訴文化館工作人員說：“陶器上面的畫太有價(jià)值了。”他當(dāng)即找人進(jìn)行了拍照，又命從小喜歡書畫的侄子張?zhí)鞈c找來紙筆進(jìn)行描摹，(張?zhí)鞈c因此獲得了第一手資料，由他仿制的“鸛魚石斧圖彩陶缸”格外逼真，被國內(nèi)多家博物館爭相收藏)，并當(dāng)場命名為“鸛魚石斧圖彩陶缸”。

　　到鄭州后，張紹文分別向有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)作了匯報(bào)，并撰寫了一篇題目為《原始藝術(shù)的瑰寶------記仰韶文化彩陶〈國寶鸛魚石斧圖彩陶缸〉》的論文。文章中寫道：“筆者今春燈節(jié)返故鄉(xiāng)，在文化館陳列的這批仰韶文化陶器中，發(fā)現(xiàn)了一件陶缸上繪有一幅罕見的原始繪畫，非常驚奇，于是進(jìn)行了臨摹、拍照，定名為《鸛魚石斧圖》(簡稱《陶畫》)。”并給予了很高評價(jià)，“這幅原始繪畫，是一件稀有的杰作。”“那自然生動(dòng)，無趣無窮的藝術(shù)形象，無疑應(yīng)列入‘神器’中去了。”“可以說，截至目前為止，這幅《鸛魚石斧圖》是中國能見到的最早的一幅繪畫。”毫無疑問，張紹文是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)“鸛魚石斧圖彩陶缸”巨大價(jià)值和進(jìn)行研究的人。

　　1980年10月28日，河南省專項(xiàng)調(diào)查組進(jìn)駐臨汝縣，調(diào)查組的成員有省博物館的湯文興、縣文化館的張久益、縣文化館辦公室主任晉明德等人。調(diào)查結(jié)束后，由湯文興同志執(zhí)筆，撰寫了一份署名“臨汝縣文化館”的《臨汝閻村新石器時(shí)代遺址調(diào)查報(bào)告》。報(bào)告指出：“閻村遺址面積約25000平方米，文化層厚約1-3米。1964年以來不斷出土甕棺葬、白衣彩陶、石斧、石鏟、骨針和大量的砂紅陶片。1978年11月間，當(dāng)?shù)厣鐔T挖出了十一座甕棺葬，還有一些甕棺葬出土后已被砸毀。加之調(diào)查時(shí)又發(fā)現(xiàn)的幾件，共采集到完整陶器19件，其中的10件陶缸中有彩陶缸3件……一件高47厘米、口徑32.7厘米、底徑19.5厘米。敞口、圓唇、深腹、平底、紅砂陶質(zhì)，沿下有四個(gè)對稱的鼻鈕，腹部一側(cè)畫有一幅高37、寬44厘米的彩陶畫，畫面約占缸體面積的二分之一，是迄今發(fā)現(xiàn)最大的一幅原始社會時(shí)期的彩陶畫……它不僅為研究我國原始社會以及石斧的使用與安裝提供了極為可貴的實(shí)物資料，而且在我國繪畫史上也是一件罕見的珍品。”

　　這兩篇文章均刊登在《中原文物》1981年第一期上，正是這兩篇文章奠定了“鸛魚石斧圖”的研究基礎(chǔ)，引起國內(nèi)外學(xué)者的廣泛關(guān)注。“鸛魚石斧圖彩陶缸”被緊急上解至河南省博物館，這是鸛魚石斧圖彩陶缸出土后的第五個(gè)保管點(diǎn)，繼而榮登中國歷史博物館之神圣殿堂。這是鸛魚石斧圖彩陶缸出土后的第六個(gè)保管點(diǎn)，至此也成為現(xiàn)在的最終存放點(diǎn)。目前，在首都北京中國國家博物館，鸛魚石斧圖彩陶缸不斷地接受著全世界人民的景仰。

　　筆者在感嘆之余，向那個(gè)不經(jīng)意的報(bào)告人(此人以去世，尚不知道姓名)、執(zhí)著的李建安，以及張紹文、張久益、湯文興、晉明德等對鸛魚石斧圖彩陶缸的發(fā)掘和保護(hù)做出貢獻(xiàn)的人們表達(dá)深深的敬意，筆者建議應(yīng)將他們的名字莊重的錄入典籍。