摘要：屈家?guī)X遺址發(fā)現(xiàn)了一類(lèi)黑彩或黑衣蛋殼陶，制作精美。通過(guò)顯微觀(guān)察、成分分析、掃描電鏡能譜等分析了這些蛋殼陶，結(jié)果表明其黑彩工藝與普通黑彩陶工藝完全不同。普通黑彩均為鐵錳礦物致色，而蛋殼黒繪陶表面黑彩已燒成黑色玻璃。比較分析可知這類(lèi)“黑釉”陶與公元前6世紀(jì)希臘黑繪陶（Attic Pottery）燒成工藝基本類(lèi)似，均采用“氧化—還原—氧化”三個(gè)階段（ORO）的燒成工藝。在還原階段使高鐵的精細(xì)黑色表面燒成玻璃化黑釉，形成了我國(guó)最早的高溫黑釉陶瓷，體現(xiàn)出屈家?guī)X文化先民已經(jīng)掌握相當(dāng)高超的陶器燒成技術(shù)，將我國(guó)高溫黑釉技術(shù)提早了將近一千年。
關(guān)鍵詞：屈家?guī)X遺址；蛋殼黑彩陶；高溫黑釉；三階段燒成工藝
屈家?guī)X遺址發(fā)現(xiàn)了一類(lèi)黑彩或黑衣蛋殼陶（圖一），其胎僅厚0.1~0.2厘米，代表了當(dāng)時(shí)快輪拉坯成型技術(shù)的極高水平，這也是目前我國(guó)發(fā)現(xiàn)的較早使用快輪拉坯的陶器之一。這種蛋殼黑彩陶“器形有碗、杯兩種，彩繪以黑、紅兩色為主，常有內(nèi)彩，紋飾圖案有網(wǎng)格紋、棋盤(pán)格紋、旋渦紋、羽毛紋等，有些彩繪不用線(xiàn)條卻顯出濃淡層次，具有暈染的作風(fēng)……” [1]。在較屈家?guī)X文化早的油子嶺文化遺址同樣發(fā)現(xiàn)了同類(lèi)施有黑、紅彩的蛋殼陶，說(shuō)明屈家?guī)X文化這一類(lèi)蛋殼黒彩陶的制作和使用源自油子嶺文化。
新石器時(shí)期彩陶的黑彩絕大部分都是使用一類(lèi)既含鐵也含錳的礦物原料，其顏色由鐵、錳元素混合著色形成。嚴(yán)小琴等對(duì)半坡遺址彩陶魚(yú)紋盆上的黑彩分析表明其主要來(lái)源是含有一定量錳的灰黑色磁鐵礦[2]。崔天興等對(duì)河南淅川溝灣遺址仰韶時(shí)期彩陶黑彩的分析表明其顯色成分主要為磁鐵礦、少量赤鐵礦和方鐵錳礦[3]。陳曉峰等對(duì)馬家窯、半山、馬廠(chǎng)類(lèi)型的彩陶器的黑彩顏料的分析顯示除磁鐵礦與黑錳礦外，還有少量的鋅鐵尖晶石[4]。鐘黎、肖永明等分析了青海省化隆縣納卡遺址出土的馬家窯文化彩陶，認(rèn)為馬家窯文化半山階段的黑彩以磁鐵礦及黑錳礦為主，而馬廠(chǎng)階段的偏紫色黑彩則以赤鐵礦及黑錳礦為主[5]。李文杰和李敏生等對(duì)湖北枝江關(guān)廟山遺址大溪文化彩陶研究指出，其黑彩和棕彩的著色劑是鐵和錳，并認(rèn)為當(dāng)?shù)厍鹆甑貛Ъt黏土地層下的河卵石層中有扁球狀的“鐵錳結(jié)核”應(yīng)是黑彩顏料。郁永彬等對(duì)大溪文化中堡島遺址黑彩陶進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其黑彩主要物相為生赭[6]。這些黑彩雖然燒制之后與胎體結(jié)合更加緊密，但表面并未玻璃化，仍然較粗糙、吸水、無(wú)光澤。
但屈家?guī)X文化的蛋殼黑彩陶其黑彩或黑衣部分與上述黑彩形態(tài)則完全不同，其表面光澤感非常強(qiáng)，極具玻璃質(zhì)感。因此，為進(jìn)一步了解這類(lèi)蛋殼黑彩陶的成分、制作工藝等，北京大學(xué)考古文博學(xué)院與湖北省文物考古研究所（現(xiàn)為湖北省文物考古研究院）合作對(duì)該遺址出土的此類(lèi)陶器進(jìn)行了科技分析，取得了一些非常有意義的成果。
一、樣品介紹
實(shí)驗(yàn)所檢測(cè)樣品均由湖北省文物考古研究院提供，此次共分析屈家?guī)X遺址2016年發(fā)掘出土的蛋殼黑彩陶杯殘片20件，出土單位均為2016HQQH304，樣品照片見(jiàn)圖二。
樣品外表面為黑彩繪出的圖案，而內(nèi)表面則通常施滿(mǎn)黑色陶衣。絕大部分胎體呈紅色，僅編號(hào)12、15兩件樣品胎體呈灰色，可能屬于燒制未完成的半成品。胎體壁厚僅0.1~0.2厘米，黑色層表面光澤感較強(qiáng)，仔細(xì)觀(guān)察可見(jiàn)有濃淡層次，結(jié)構(gòu)較致密。
二、分析方法及儀器介紹
本文樣品的分析測(cè)試在北京大學(xué)考古文博學(xué)院科技考古實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行。使用日本堀場(chǎng)制作所（Horiba Inc.）生產(chǎn)的XGT-7000型能量色散X熒光光譜儀測(cè)定了上述樣品胎體和黑彩的化學(xué)組成。主要參數(shù)為：1.2mm光斑直徑，30 KV光管電壓，0.062mA光管電流，100s采集時(shí)間，使用單標(biāo)樣基本參數(shù)法解譜（所用標(biāo)樣為美國(guó)康寧玻璃博物館的Corning-D標(biāo)樣）。
使用日本基恩士公司（Keyence）的VHX-5000型超景深三維視頻顯微鏡對(duì)陶器表面黑彩和胎體斷面進(jìn)行觀(guān)察。取樣品進(jìn)行鑲樣、打磨，拋光后對(duì)截面進(jìn)行了觀(guān)察。
采用HITACHI TM3030 SEM-EDS（掃描電子顯微鏡外接能譜）對(duì)黑彩和胎進(jìn)行微區(qū)觀(guān)察和成分分析。
同時(shí)還利用美國(guó)伊諾斯公司（Innov-X）的XRD-TerraX射線(xiàn)衍射分析儀對(duì)胎體和黑彩進(jìn)行了物相分析。
我們使用美國(guó)TA公司的DIL806型熱膨脹儀對(duì)部分陶片胎體進(jìn)行了燒成溫度測(cè)試。測(cè)試溫度從室溫至1100℃，升溫速率為0.5k/s，測(cè)試氣氛為氧化氣氛。
三、分析結(jié)果
（一）成分分析
由于陶片正反面均有黑色層，我們分別進(jìn)行了成分測(cè)試，發(fā)現(xiàn)二者并無(wú)差異，因此本文中不分開(kāi)討論，胎體成分?jǐn)?shù)據(jù)通過(guò)測(cè)試陶片表面未被黑色層覆蓋部分獲得。從陶胎和黑色層部分的成分結(jié)果可以發(fā)現(xiàn) （表一），胎中的Al2O3（平均含量21.84%）和Fe2O3（平均含量7.74%）水平中等，基本與南方出土的普通泥質(zhì)陶器類(lèi)似[7]，應(yīng)當(dāng)使用的是普通高鐵易熔粘土。黑彩Al2O3（平均含量33.45%）和Fe2O3（平均含量9.73%）的含量明顯高于胎體，同時(shí)K2O含量也略高于胎體。黑彩的MnO含量都低于0.1%，其平均含量甚至低于胎體中的MnO含量，這和其他遺址報(bào)道的黑彩均為含錳礦物的情況完全不同。表明蛋殼陶的黑層和普通黑彩不一樣，并非鐵錳礦物，而是一類(lèi)高鋁高鐵的粘土。
圖三給出了黑色表面層與胎體鐵、鋁氧化物含量的對(duì)比，二者差異非常明顯，表明屈家?guī)X薄胎蛋殼黑彩陶的原料制備中，已經(jīng)有目的地選擇特定原料分別制作胎和彩。
4（二）顯微分析
根據(jù)肉眼觀(guān)察，黑色表面層在外觀(guān)上可見(jiàn)類(lèi)似釉的玻璃化特征，結(jié)構(gòu)相對(duì)致密，滲透性差，表面平滑，光澤感很強(qiáng)。將樣品置于光學(xué)顯微鏡下觀(guān)察其表面，可以發(fā)現(xiàn)透過(guò)黑色層比較薄的部分可以看到泛紅的胎體，黑色層呈現(xiàn)出玻璃的通透感，并可觀(guān)察到規(guī)則的類(lèi)似于瓷釉的開(kāi)片形態(tài)（圖四，a）。同時(shí)部分黑色層的下邊界呈現(xiàn)圓弧形（圖四，c），部分黑色表面有墨滴狀的正圓形（圖四，b），以上這些情況都反映出黑色層很可能是由液體凝固而成，凝固時(shí)由于液體表面張力的作用而變成了圓弧狀或者墨滴狀。由此基本可以判斷這些黑色表面層應(yīng)該已經(jīng)完全玻璃化，亦即形成了一類(lèi)高溫黑釉。從弧形的下表面形狀可以判斷釉的流動(dòng)性和玻璃化非常好，說(shuō)明釉的高溫黏度不大，流動(dòng)性很好，證明釉中助熔劑的助熔效果較好。另外點(diǎn)滴狀分布的釉滴表明上釉時(shí)釉漿比較稀，顆粒度也非常細(xì)。
掃描電鏡的結(jié)果則顯示，胎體與黑色表面層明顯具有不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)特征。胎體為普通泥質(zhì)陶胎特征：部分燒結(jié)，多孔隙、存在部分未熔融的石英、及鐵鈦雜質(zhì)顆粒以及未燒結(jié)粘土團(tuán)塊等。而黑色表面層則基本達(dá)到均質(zhì)的玻璃態(tài)（圖四，d、e、f）。
SEM-EDS的成分分析結(jié)果也與XRF結(jié)果基本一致，從表二可見(jiàn)黑色表面層的Al、Fe氧化物顯著比胎體含量高。
（三）物相分析
我們還使用X射線(xiàn)衍射分析了胎體以及黑色表面的物相。從XRD圖譜（圖五）來(lái)看，胎體主要包含有石英、長(zhǎng)石，由于黑色表面層的厚度僅20μm左右，將其完全與胎體分離比較困難，因此其XRD圖譜中包含了部分胎體的物相信息。除了胎體中有的石英、長(zhǎng)石物相外，黑色層中明顯與胎體不同的是，包含有較強(qiáng)的鐵系礦物的峰，這些礦物包括鈦磁鐵礦、鐵鋁尖晶石。從黑色層X(jué)RD譜峰的形態(tài)可以看出其結(jié)晶度較差，這也從另一個(gè)角度說(shuō)明了黑色表面層已經(jīng)玻璃化。
（四）燒成溫度測(cè)試
我們還使用熱膨脹儀對(duì)編號(hào)2、3、6號(hào)樣品的陶胎進(jìn)行了燒成溫度測(cè)試。一般認(rèn)為，當(dāng)加熱溫度達(dá)到樣品原始燒成溫度時(shí)，燒結(jié)程度提高，將引起熱膨脹率（收縮率）大幅的變化（體積膨脹或者收縮），此時(shí)的溫度即可作為古陶瓷的燒成溫度[8]。根據(jù)熱膨脹曲線(xiàn)（圖六），三個(gè)樣品分別在915℃、933℃、1000℃左右曲線(xiàn)走勢(shì)由膨脹轉(zhuǎn)向劇烈收縮，據(jù)此可以判斷這三件樣品的燒成溫度應(yīng)當(dāng)在900~1000℃之間。
四、討論
（一）黑彩顏料
前曾述及，根據(jù)以往學(xué)者對(duì)新石器時(shí)期彩陶黑彩的研究，絕大部分黑彩都是由含鐵、錳的礦物原料繪制并燒成的。這其中含錳礦物的加入對(duì)于顏色為黑色起著至關(guān)重要的作用，因此這些黑彩基本上都含一定量的MnO，而單純鐵礦物著色的彩陶，通常為紅色至褐色。但本次分析的屈家?guī)X遺址這類(lèi)蛋殼黒彩陶和這些普通的彩陶顯著不同，根據(jù)上述科技分析結(jié)果，其黑色表面層中基本不含錳，為鐵離子單獨(dú)呈色，且其表面已經(jīng)完全呈現(xiàn)玻璃態(tài)，這表明呈色原理與后世的黑釉瓷器的黑釉應(yīng)該完全一致。這一發(fā)現(xiàn)不僅讓我們對(duì)屈家?guī)X先民們制陶工藝水平有新的認(rèn)識(shí)，也對(duì)我們進(jìn)行黑釉的溯源研究具有重要意義。
我們將發(fā)表的馬家窯文化[9]、仰韶文化[10]、大溪文化彩陶[11]，屈家?guī)X文化以及古希臘黑繪陶（Attic Pottery，圖七）成分?jǐn)?shù)據(jù)進(jìn)行主成分分析（圖八），并制作Fe2O3-MnO-Al2O3的三維散點(diǎn)圖（圖九）。從圖中可以看出，屈家?guī)X文化蛋殼黑彩陶與希臘黑繪陶黑彩成分比較接近，并且黑色表面層都完全燒成了玻璃，而與其它文化類(lèi)型的彩陶差異較大，說(shuō)明二者在原料選擇上非常一致。
古希臘黑繪陶是在紅色或黃褐色的泥胎上，用一種特殊黑彩顏料描繪人物和裝飾紋樣的陶器，然后入窯燒成，燒成后其圖案特點(diǎn)類(lèi)似剪影，非常具有藝術(shù)欣賞價(jià)值。這種黑繪陶約出現(xiàn)于公元前6世紀(jì)上半葉。由于這類(lèi)陶器在古希臘時(shí)期乃至歐洲古典時(shí)期的陶瓷文化藝術(shù)和制陶工藝技術(shù)中占據(jù)重要地位，引起了歐美研究者的廣泛關(guān)注。Noble JV[12]，Hofmann U[13]，M.Maggetti[14]， Y.Maniatis[15]，P.Mirti[16]，Tite M.S[17]等學(xué)者對(duì)其成分和工藝都進(jìn)行過(guò)深入的研究。我們的比較結(jié)果可以看出古希臘的這種陶器的黑彩和屈家?guī)X蛋殼黑彩非常類(lèi)似，與胎體相比，都表現(xiàn)出較高的Al2O3和Fe2O3含量；而黑彩本身都已燒成玻璃化，且是鐵離子呈現(xiàn)了黑色。古希臘黑繪制陶的黑彩原料通常被認(rèn)為是選用了高鐵和低鈣特征的伊利石—高嶺土類(lèi)型粘土，再經(jīng)過(guò)反復(fù)淘洗后得到顆粒度非常細(xì)的部分作為黑彩[18]。屈家?guī)X黑彩的成分特征與之相似，因此屈家?guī)X蛋殼陶黑彩的選料很可能也是這類(lèi)伊利石—高嶺土類(lèi)粘土。
（二）燒制工藝
從外觀(guān)上看這些蛋殼黑彩陶的露胎部分，全部呈現(xiàn)橙紅色，這說(shuō)明胎體應(yīng)當(dāng)是在氧化氣氛下燒成的，但黑色表面層由于是鐵離子單獨(dú)著色，并且已經(jīng)燒至玻璃化的黑釉狀態(tài)，這只能是在還原氣氛下燒成，表明這一類(lèi)蛋殼黑彩陶應(yīng)當(dāng)經(jīng)歷了至少兩次燒成，即在還原氣氛下形成黑色表面層后，還要將胎體再次氧化回紅色。在所取樣品中，比較特殊的12號(hào)樣品，它的胎呈灰色，表面黑色層已經(jīng)玻璃化，表明其和別的樣品不同，是完成還原氣氛燒制后，未再進(jìn)行氧化燒成。我們?nèi)×嗽摌悠返囊恍〔糠衷谘趸h(huán)境中重?zé)?50°C，并持續(xù)兩小時(shí)，取出后胎被充分氧化回紅色，表面的黑色層玻璃化更完全，光澤更加明顯（圖一〇），和其他黑色層非常類(lèi)似。此外，通過(guò)對(duì)2號(hào)樣品胎體截面的觀(guān)察可以發(fā)現(xiàn)黑色玻璃化層覆蓋下的胎體部分仍然呈現(xiàn)黑色，但未被黑色層覆蓋的另一側(cè)則呈現(xiàn)紅色（圖一一）。這說(shuō)明在黑色表面層在還原氣氛下玻璃化后，陶器的確又被再次氧化使得胎體變紅，但氧化時(shí)間可能較短，因此只有暴露的胎體表面被氧化回了紅色。由于黑色層已經(jīng)完全玻璃化，阻擋了氧氣通過(guò)，從而阻止了其下的胎體進(jìn)一步被氧化，因此其下仍保留了還原氣氛時(shí)的灰色。
通過(guò)以上重?zé)龑?shí)驗(yàn)我們推測(cè)，屈家?guī)X蛋殼黑彩陶的燒制應(yīng)當(dāng)經(jīng)歷了三個(gè)階段，即“氧化—還原—氧化”。首先將施加好黑彩顏料的胎體，在氧化環(huán)境下燒至一定溫度；再通過(guò)往窯內(nèi)或燃燒的燃料潑水，又或是添加比較濕的柴等方式，使得燃料不完全燃燒，從而人為制造還原氣氛，這樣不但使黑彩中的鐵離子由三價(jià)還原至二價(jià)，能夠形成黑色的表面層，同時(shí)降低了表面層的熔融溫度，從而形成了黑釉；在燃燒的最后階段，緩慢降溫并重新透氧，氣氛變回氧化，物體的暴露部分，尤其是多孔的胎體表面容易再氧化變回紅色，而已經(jīng)玻璃化的黑彩層無(wú)法再氧化，從而保留其黑色，玻璃化層覆蓋下的胎體部分不易再次接觸氧氣，因此仍然呈現(xiàn)灰色。
Winter[19]，L.Lühl[20]等學(xué)者對(duì)希臘黑繪陶進(jìn)行了燒制工藝的研究和模擬實(shí)驗(yàn)表明黑繪陶也是通過(guò)“ORO（氧化oxidizing—還原reducing—氧化oxidizing）”三階段的燒制工藝制作而成的，這和我們推測(cè)的屈家?guī)X彩陶的燒制工藝完全一致。根據(jù)Winter等人的模擬實(shí)驗(yàn)，含鐵的伊利石粘土在氧化氣氛下需要在920°C燒結(jié)，而在還原氣氛下830°C就能夠玻璃化，這是由于二價(jià)鐵離子作為助熔劑的預(yù)熔化進(jìn)一步降低了在還原條件下燒制時(shí)的玻璃化溫度[21]。至于黑色表面層玻璃化形成釉層，而胎體粘土只是部分燒結(jié)，主要原因應(yīng)該是二者顆粒度的差異。燒成溫度的高低除了與坯料成分和燒制氣氛相關(guān)外，還與坯料的細(xì)度有關(guān)，坯料顆粒細(xì)，則比表面積大、能量高，燒結(jié)活性大，易于燒結(jié)，且燒后機(jī)械強(qiáng)度較高，強(qiáng)度分散性大大減小，但細(xì)度減小會(huì)降低干燥強(qiáng)度，收縮增大，容易變形[22]。黑色表面層應(yīng)該是使用了顆粒度更細(xì)的粘土，增加了粘土顆粒之間的接觸面積，因此在燒制時(shí)，黑色表面層的顏料顆粒經(jīng)歷了更大程度的燒結(jié)甚至玻璃化，也導(dǎo)致了空隙的閉合[23]。由于原料經(jīng)過(guò)懸浮沉淀后的粒徑不同，熔融溫度和被再氧化的能力存在差異，因此形成了胎體和黑層物理狀態(tài)的最終差異。
五、結(jié)論
綜上所述，屈家?guī)X遺址所出這類(lèi)蛋殼黑彩陶的制作技術(shù)遠(yuǎn)超我們目前的認(rèn)識(shí)。這類(lèi)彩陶與新石器時(shí)期其它文化彩陶的黑彩完全不同，這種黑彩由鐵離子單獨(dú)著色并形成玻璃化的狀態(tài)，更類(lèi)似后世的高溫黑釉，目前所知最早的高溫黑釉為浮濱文化的黑釉原始瓷[24]，時(shí)代約為距今3500年左右，而油子嶺文化—屈家?guī)X文化這類(lèi)表層燒成黑釉的蛋殼陶將我國(guó)高溫黑釉的燒成推前了1000年左右。
屈家?guī)X蛋殼黒彩陶的黑色表面層具有高鋁高鐵的特征，應(yīng)當(dāng)是使用了一類(lèi)高鐵的伊利石—高嶺土類(lèi)粘土，且經(jīng)過(guò)精細(xì)的淘洗，使得粘土的顆粒度達(dá)到極細(xì)的程度。同時(shí)，其燒制應(yīng)當(dāng)使用了“氧化—還原—氧化”三階段的方法，以造成紋飾黑色和胎體紅色的反差，達(dá)到了極高超的技術(shù)，從而實(shí)現(xiàn)了其藝術(shù)價(jià)值，這種通過(guò)人為控制燒制氣氛降低燒成溫度、形成想要顏色的技術(shù)反映出屈家?guī)X先民們的陶器燒制工藝已經(jīng)達(dá)到了非常高的水平。屈家?guī)X文化這類(lèi)蛋殼黑彩陶在外觀(guān)特征、成分組成、燒制工藝等方面，都與公元前6世紀(jì)地中海地區(qū)最為重要的的希臘黑繪陶（Attic Pottery）工藝十分接近，但其生產(chǎn)時(shí)間卻領(lǐng)先了將近兩千年。
最后，燒制這類(lèi)高檔的黑釉蛋殼陶的窯爐技術(shù)需要進(jìn)一步開(kāi)展研究。屈家?guī)X遺址第四次考古發(fā)掘就發(fā)現(xiàn)了疑似陶窯的遺跡（圖一二），此類(lèi)遺跡位于緩坡地帶的中上端，外觀(guān)呈“8”字形，選位及結(jié)構(gòu)利于生火、排煙，但由于這些遺跡的體積很小，不似一般的陶窯，因此關(guān)于這一遺跡的功用并未在簡(jiǎn)報(bào)中作出判斷，僅說(shuō)明是由密集燒土構(gòu)成的、尚未準(zhǔn)確定性的遺跡[25]。趙輝先生指出遺址點(diǎn)南部發(fā)現(xiàn)的陶坑穴均位于緩坡地帶中上端，周?chē)窗l(fā)現(xiàn)柱洞、活動(dòng)面、基槽等相關(guān)跡象，很可能是陶窯群遺跡[26]。這一類(lèi)遺跡的體積較小，因此作為燒制普通陶器的窯爐并不適用。但對(duì)于體積較小、制造精細(xì)并且燒成需要人為控制氣氛的蛋殼黒繪陶或許比較合適。
屈家?guī)X遺址作為我國(guó)長(zhǎng)江中游地區(qū)發(fā)現(xiàn)的最具代表性的新石器時(shí)代大型聚落遺址，對(duì)其文化內(nèi)涵的研究已經(jīng)相當(dāng)深入，但對(duì)其制陶工藝水平和陶器生產(chǎn)面貌卻不甚了了，這嚴(yán)重地忽視了屈家?guī)X文化在我國(guó)陶瓷工藝發(fā)展史上的地位，因此其陶器物質(zhì)文化內(nèi)涵仍需要繼續(xù)深入挖掘，同時(shí)包括較早的油子嶺文化在內(nèi)的新石器時(shí)代中晚期南方其它地區(qū)彩陶的生產(chǎn)工藝和技術(shù)，也值得更多的重視。
附記：崔劍鋒為本文通訊作者。本研究為國(guó)家重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃（2020YFC1521606）課題的階段性研究成果。寫(xiě)作過(guò)程中，北京大學(xué)姜曉晨陽(yáng)博士給予了重要的修改意見(jiàn)，取樣過(guò)程中，得到了湖北省文物考古研究院向其芳、北京大學(xué)馬仁杰、余甫倩、杜星雨等同學(xué)的幫助，在此一并表示感謝。（作者：肖芮，北京大學(xué)考古文博學(xué)院；羅運(yùn)兵、陶洋、張德偉，湖北省文物考古研究院；崔劍鋒，北京大學(xué)中國(guó)考古學(xué)研究中心。另此處省略注釋?zhuān)暾嬲?qǐng)查《江漢考古》2022年第2期）