5、地壇、西陵用祭器，雍和宮用瓷。
如光緒十四年十二月初六，雍和宮收到瓷庫交來熬粥應(yīng)用碗120個(gè)。
6、英法聯(lián)軍和八國聯(lián)軍的搶劫。
7、偷盜。
光緒三年，“瓷庫五款庫西坎墻被挖一窟，被盜瓷器101件”【35】；光緒五年，“開庫看見庫房西北角有蜈蚣梯子一件，有南城墻梯子一件，恐有盜竊”【36】；光緒二十一年，瓷庫呈報(bào)五款瓷庫西山墻被挖一洞，丟失瓷器1000余件。1911年清王朝覆滅前后到國民政府接管故宮之間，宮內(nèi)偷盜盛行。光緒三十一年十月十一日，瓷庫五款庫東頭第一間庫房上有拆挖情事，瓦片揭去三隴，椽木撬開兩根，丟失瓷器66件【37】；宣統(tǒng)五年“廣儲(chǔ)司瓷庫七月初五丟失琺瑯瓷器152件”，“庫儲(chǔ)重地竟有匪徒潛行竊取，實(shí)屬膽大已極”【38】。
8、抵押。
清朝滅亡后，清宮經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，拿50件瓷器抵押給銀行，一直無力贖回。1927年銀行將抵押品出售，被出價(jià)最高的英國人斐西瓦樂。大維德買走【39】。
9、傅儀出逃時(shí)帶走。
由此可見，以九種方式離開清宮的琺瑯彩和洋彩，數(shù)量之多，分布之廣，品種之精，存世之多不是墨守成規(guī)的觀念可以想象的。有的專家說，瓷器只要進(jìn)了宮，連塊瓷片都出不去，這顯然是想當(dāng)然。
一般認(rèn)為，好的琺瑯彩、洋彩瓷都在臺(tái)北故宮。1933年北京故宮的國寶南遷，琺瑯彩、洋彩瓷器傾巢而出，據(jù)筆者初略統(tǒng)計(jì)，其中琺瑯彩瓷器49件，洋彩瓷器176件，影青甜白釉瓷47件，銅胎掐絲琺瑯223件，金胎掐絲琺瑯7件。1948年底，又運(yùn)往臺(tái)灣，那么臺(tái)北故宮到底有多少件琺瑯彩、洋彩瓷，準(zhǔn)確數(shù)字不得而知。但是清代到底燒造了多少件琺瑯彩、洋彩瓷，也無準(zhǔn)確數(shù)據(jù)。從乾隆四十四年清點(diǎn)，“現(xiàn)今瓷庫存瓷507581件”【40】，彩瓷可能占五分之一。顯然臺(tái)北故宮的琺瑯彩洋彩瓷僅是總產(chǎn)量的九牛一毛。大部分琺瑯彩、洋彩瓷器除自然損壞的，流失海外的，都在中國民間。而通過第4種方式變賣出宮的琺瑯彩和洋彩，一般都會(huì)被買家精心保護(hù)起來，成為傳家之寶，而流傳于世。
六、乾隆年的瓷器是中國瓷器史上的頂峰
1、嚴(yán)格管理，皇上親管。瓷器進(jìn)宮后常將樣品交皇帝過目，由皇帝決定哪些留在皇帝身邊，哪些做匣子，放哪里，然后送膳茶房或瓷庫，或調(diào)撥宮外。宮里的瓷器每年清點(diǎn)一次，精確到件。平時(shí)瓷器遭破損，要報(bào)知皇帝，往往皇上御批如何修復(fù)，并追查責(zé)任人，打五板，罰款。乾隆二十二年七月初四運(yùn)輸進(jìn)京途中不小心將三件洋瓷碰壞，皇帝下旨：將責(zé)任人重責(zé)40板，罰錢糧一年。嘉慶四年據(jù)內(nèi)膳房外膳房陸續(xù)損壞瓷器數(shù)目人名各膳清折：太監(jiān)趙錫佩打破霽紅黑白碗一件(共17人，23件)，奉旨照例每人責(zé)以5板【41】。
清代官窯瓷器一般都很精美，用料是一流的，畫師是一流的，技工是一流的。給皇家做東西誰敢怠慢，但這并不排除一些二流的瓷器也進(jìn)了宮。乾隆七年下旨，此批瓷器質(zhì)量不好，罰唐英一年薪俸。
2、各級(jí)官員投皇帝所好，大量進(jìn)貢瓷器，客觀上為瓷器的發(fā)展推波助瀾。如乾隆二十九年，各地巡撫、總督、親王、尚書、鹽政、都統(tǒng)、御史、大學(xué)士、侍衛(wèi)、監(jiān)督、織造、侍郎、布政使、知府、學(xué)政等82次進(jìn)貢瓷器；乾隆三十年進(jìn)貢150次；乾隆三十五年進(jìn)貢203次，最多一次進(jìn)貢19個(gè)品種。這些瓷器都是官員們找景德鎮(zhèn)御窯廠直接設(shè)計(jì)燒造的，這可能是清代瓷器千姿百態(tài)的重要原因。
3、乾隆年以后，瓷器質(zhì)量明顯下降。同治十三年檔案記：“景德鎮(zhèn)廠署御窯乾隆年間即已塌毀，數(shù)十年來均系附于民窯搭燒。”“因兵焚之后(指太平天國運(yùn)動(dòng))從前名匠皆流亡，現(xiàn)在工匠俱后學(xué)新手，造作法度諸多失傳?！薄?2】
綜上所述，困惑瓷器界100年的琺瑯彩和洋彩之謎應(yīng)當(dāng)厘清。出現(xiàn)在康熙末年、雍正時(shí)期的琺瑯彩瓷，以其前所未有的艷麗柔和的色彩，征服了皇帝，也征服了后世的收藏家。
雍正年間琺瑯彩料的國產(chǎn)化和色彩的多樣性，督陶官唐英的努力和洋彩的誕生，使得琺瑯彩和洋彩以嶄新的面貌在中國陶瓷史上翻開了史無前例的篇章，而洋彩成為琺瑯彩的高級(jí)階段。奢華的乾隆去世后，務(wù)實(shí)的嘉慶向民間變賣了45萬件宮廷庫存的御窯瓷器，為這些宮廷珍寶在民間的出現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。可以毫不夸張地說，臺(tái)北故宮的琺瑯彩、洋彩都是普品，大英博物館的也是普品，拍賣會(huì)上拍出幾千萬至5. 5億的八桃粉彩橄欖瓶、杏林春燕碗、洋彩錦上添花長頸葫蘆瓶、粉彩吉慶有余鏤空瓶更是普品。真正的精品、代表清三代瓷器最高峰的國寶，絕大部分都在中國民間收藏家的手中。所謂“宮里都沒有的東西，民間怎么可能有”的觀點(diǎn)值得商榷；外國一拍賣瓷器，馬上用搶救“圓明園流失”的所謂“瓷器愛國主義”應(yīng)慎用！外國出現(xiàn)的清三代官窯瓷器，99.99%與圓明園沒關(guān)系。
注釋：
【1】見《琺瑯彩·粉彩》導(dǎo)言葉佩蘭主編上海科技出版社出版
【2】《臺(tái)北故宮》電視片
【3】見中國第一歷史檔案館雍正四年賞用底簿