雍正粉彩描金人物湯盤
　　

　　余春明之前是南昌大學建筑系教授，1996年應邀前往美國加州UCLA做訪問學者，四十多歲的年紀遠渡重洋，相當于推翻之前的生活，一切從頭來過。

　　這種清零后的生活竟讓他徹底走上了一條外銷瓷的收藏之路。2010年，他重返中國，并攜百余件曾為歐美眾多名流收藏的瓷中珍品落戶南昌大學，并以此為基礎，創建起了省內首個向社會開放的外銷瓷博物館。

　　近幾年國內掀起了全民收藏熱潮，不絕于耳的天價瓷器拍賣紀錄的創造，使得興盛于數百年前的官窯瓷和民窯瓷再度聲名顯赫。但對于國人而言，“外銷瓷”卻是一個相當陌生的概念，鮮有人知道它真正的價值和魅力所在。

　　“外銷瓷生于中國，銷于海外，數百年流轉，匯聚中西方雙重元素。”余春明簡要概括之。

　　余春明至今記得自己初次見到“外銷瓷”的場景，就像命中注定的緣分，讓自己于不惑之年，在異國他鄉的拍賣行，瞥見流轉海外數百年的故鄉瓷器。“2005年初在美國一家拍賣行，我認識了一位曾在國內某省博物館工作過的考古工作者。當時她正在拍一件看起來很像外國瓷器的茶壺，到手后還連連感嘆‘真便宜’。我很好奇，問她這是中國瓷器嗎，她告訴我說，這是中國乾隆年間的外銷瓷，胎、釉都具備乾隆時代的特質，只是畫面不是中國紋樣。”

　　雖然余春明老早就改行畫畫了，但他大學期間學的一直是陶瓷專業。早在國內，他就嘗試著零星地收藏過一些古玩，即便到了美國，他也常和夫人去逛古董店和家庭遺產拍賣會。與外銷瓷的初次“觸電”，他堅定了自己要收藏這些流散于海外的中國古瓷。

　　他很快就確定了自己在外銷瓷領域的收藏方向。“因為我沒有太多的錢，買不起高端古瓷，所以決定往學術研究方向考慮收藏的選擇。我的做法是先從類型上收齊各種瓷器，等收集得差不多了，再精選購買高檔的、較貴重的器型。”余春明說。

　　外銷瓷的價格便宜，且少有仿品，可以放心地購買和研究。不久后他便開始搜集拍賣圖錄和有關外銷瓷的書籍。這時才知道，大多數相關書籍都是外國人寫的，中國人很少涉足。他花了兩千多美元買到大衛·霍華德的《中國紋章瓷》，進而認識了霍華德的妻子安吉娜·霍華德，并從她那兒買到了一些高品質的外銷瓷，從而使藏品的質量一下高出許多。他還在一個收藏家的遺產拍賣中，買到了十幾年來蘇富比(微博)和佳士得的拍賣圖錄，使自己能夠全面了解這些年外銷瓷的拍賣情況。

　　由于自己的職業經歷和藝術天賦，余春明在積累外銷瓷的知識和鑒別經驗的過程比一般人短。他說他會在一些小拍賣行買一些民窯瓷，和外銷瓷一起對比著看，從而積累瓷器斷代的經驗。但凡有博物館和拍賣行的預展，他也是必定到場的，拍賣預展上是可以上手摸瓷器的，因此他的鑒別經驗增長很快。

　　在所有外銷瓷類型中，尤其值得一提的是紋章瓷。紋章瓷多半是歐洲貴族、皇室委托東印度公司定制的私人貿易瓷部分，瓷器上刻畫有專屬某個人、家族、團體的標志或徽章，很多家族的傳承演變史，正是通過紋章瓷得以厘清，而紋章又成為外銷瓷在各個不同時期風格特征的斷代依據。

　　“紋章瓷有很深厚的符號意義。”余春明指著他收藏的一件紋章瓷解釋說，“這是‘清乾隆蘇格蘭鄧達斯家族青花紋章瓷八角盤’，這件瓷器是在結婚時訂制的，盾牌是鄧達斯家族，上面的冠也是他們家族的，叢林中沖出來的獅子和老鷹是女方家族的。紋章上用法文寫著家族的格言，意為勇于嘗試。”

　　“在外銷瓷中，有中國紋飾的民窯瓷，更多的是中西合璧的紋飾。有一個紋章瓷，圖案畫的是一個中國家庭，上面有著英國家族紋章，這個紋章代表了一個英國家庭。中西兩個家庭同在一件瓷器上，特別有意思。”

　　開始，余春明以一個中國畫家的眼光去選擇外銷瓷，大多買具有中國繪畫味道、畫工精致，并有一定工藝難度或有琺瑯彩等藝術性較高的瓷器。到后來看了一些書，才知道有一些很特別的，在中外交流史上有重要歷史價值的、特殊的家族紋章瓷和有紀念意義的瓷器，也非常重要，于是開始逐步擴展收藏。

　　余春明覺得外銷瓷是沒有被發覺的“寶玉”，它的文化內涵很豐富，透過它能清楚地了解到明清瓷工藝和藝術風格的走向。在國內民窯瓷器保存不多的今天，僅看幾件官窯是很難對中國瓷器有完整全面的把握，外銷瓷恰可以為中國陶瓷史的研究提供更豐富的實物。

　　“這么好的東西，從中國來，應該回到中國去。”2010年，他將這些頗具異域風情的，流轉海外數百年的中國古瓷帶回它們的誕生地中國江西。南昌大學在接受他的捐贈后，建立起了國內類型最多、檔次最高的外銷瓷博物館。

　　在這些文物面前，余春明一直保持著謙卑的態度。他說：“文物是永存的。我們在它們面前只是過客。經歷幾百年，它們經過了多少代人之手，產生了多少故事，多少代人在它們面前消失，我們也一樣，總是要消失的。作為收藏家要研究它，并把自己的收藏當作傳承中的一個點，記錄并傳承。”