二十多年來(lái)，我在天津幾個(gè)過(guò)去很有地位的老家庭里，見(jiàn)到過(guò)一些明清官窯瓷器，同時(shí)也見(jiàn)到過(guò)不少民國(guó)仿制的明清官窯瓷器。在天津博物館和天津市文物公司的民國(guó)瓷器藏品里，仿古瓷所占比例也是不小。

　　民國(guó)時(shí)期，仿古瓷器數(shù)量眾多，成為民國(guó)瓷器的一大門(mén)類。仿制的對(duì)象，幾乎包括了中國(guó)陶瓷史上所有名品。其中，仿制清代康熙、雍正、乾隆三代(即“清三代”)的瓷器最多，而以仿制乾隆時(shí)期官窯瓷器尤多。

　　那么，為什么民國(guó)瓷器中會(huì)有這么多的仿古瓷呢？

　　清末民初，隨著封建王朝的衰竭和崩潰，宮廷瓷器四處流散，引發(fā)和刺激了仿古瓷器的大量制作和銷售，使仿古瓷成為民國(guó)瓷的一大組成部分。前面說(shuō)的那些真正的明清官窯瓷器，大都是清末民初流到天津的。

　　清朝的皇家收藏極為豐富，發(fā)展到中國(guó)歷史的極至。清末民初，由于政局的變化，宮廷遭劫掠，宮藏被盜運(yùn)，古董從皇家及傳統(tǒng)士大夫手中轉(zhuǎn)向天津租界的軍閥官僚和江南各地的買(mǎi)辦新貴手中，轉(zhuǎn)向東洋、西洋的古董商手中。外流的大量宮廷瓷器藏品工藝絕美，適應(yīng)國(guó)內(nèi)新貴和東西洋人的口味，很快就在市面上流通起來(lái)。同時(shí)，宮廷瓷器藏品高貴典雅的品位也影響了全社會(huì)，迎合了人們的好古之心。得不到真品的，退而求其次，就買(mǎi)幾件高仿品裝點(diǎn)門(mén)面。于是，社會(huì)上對(duì)仿古瓷的需求大增。此外，由于利益驅(qū)使，古董商乘機(jī)以假亂真，大量制作仿古瓷，牟取暴利。而清皇室遜位之后，再也無(wú)力支持御窯廠燒造成本高昂的官窯瓷器，御窯廠只得關(guān)停，能工巧匠流落民間，從前想仿而不敢仿的貢品，如今是但仿無(wú)礙，使仿古瓷的大量制造成為可能。

　　20世紀(jì)二三十年代，是清代遺老遺少大量“出貨”的時(shí)候，也是中外收藏家、古董商、新興的實(shí)業(yè)巨子們大量“收貨”的時(shí)候，外國(guó)人尤其愛(ài)買(mǎi)中國(guó)瓷器，而且肯出大價(jià)錢(qián)。從鹽業(yè)銀行曾經(jīng)拍賣(mài)一大批宮里抵押的珍貴官窯瓷器，便可看出民國(guó)時(shí)期宮廷瓷器流散之嚴(yán)重。

　　民國(guó)時(shí)期鹽業(yè)銀行總經(jīng)理吳鼎昌，也是“北四行”(鹽業(yè)銀行、金城銀行、中南銀行、大陸銀行的聯(lián)合經(jīng)營(yíng)組織)和四行儲(chǔ)蓄會(huì)的發(fā)起人和主要負(fù)責(zé)人，是中國(guó)現(xiàn)代金融界的著名人物。在他的主持下，“北四行”逐步發(fā)展成為中國(guó)北方最有實(shí)力的商業(yè)銀行，是金融界局部聯(lián)營(yíng)的成功范例。吳鼎昌重用岳乾齋，并通過(guò)他，長(zhǎng)年從事一項(xiàng)特殊的業(yè)務(wù)，即向那些掌握了大量清廷文物的清代遺老，包括末代皇帝溥儀在內(nèi)的清室后裔辦理押款。僅此一項(xiàng)業(yè)務(wù)，就使鹽業(yè)銀行大發(fā)其財(cái)。岳乾齋是北京人，15歲起在北京東四牌樓元成錢(qián)鋪當(dāng)學(xué)徒，滿師后在天津慶喜金店充外勤兼二掌柜。1900年八國(guó)聯(lián)軍入侵天津時(shí)，金店老板邢古香驚嚇而死，岳乾齋就繼任老板。由于他從事金銀首飾的買(mǎi)賣(mài)，整日與有錢(qián)人打交道，日子久了就結(jié)識(shí)了不少權(quán)貴顯要和清代遺老。1914年張鎮(zhèn)芳等辦鹽業(yè)銀行時(shí)，岳乾齋經(jīng)天津志成銀行的總辦劉紹云推薦，當(dāng)上了北京鹽業(yè)銀行的經(jīng)理。他辦事極有古風(fēng)，對(duì)那些日趨沒(méi)落的舊王孫很是同情和照顧。他們拿了東西來(lái)押款(以物作抵押向銀行借錢(qián))，岳乾齋總是開(kāi)價(jià)比別人高一點(diǎn)，因此極有人緣。加上張鎮(zhèn)芳原本清廷舊僚，出獄后于1921年復(fù)任鹽業(yè)銀行董事長(zhǎng)，盡管不具體管事，但他的兒子張伯駒在行里任職，他們都與舊皇室人員有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，于是更增加了舊王孫們的信任感。袁世凱1916年死后，清室后裔斷了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，北洋政府自顧不暇，根本無(wú)力關(guān)照他們。他們就只好逐年變賣(mài)宮中故物度日。1919年以前已在鹽業(yè)銀行押款累計(jì)達(dá)40萬(wàn)元。到溥儀結(jié)婚時(shí)，又押了一大批古物，計(jì)20萬(wàn)元。先后共抵押了60萬(wàn)元。借了這樣的巨款，清室根本無(wú)力贖回押品，因?yàn)樗麄儧](méi)有新的財(cái)源。后來(lái)連本帶利達(dá)一百數(shù)十萬(wàn)元，到了期限還不出，連轉(zhuǎn)了幾期仍還不出。吳鼎昌對(duì)此很不滿意，要看詳細(xì)賬目。岳乾齋想為人保密，不肯拿出賬本，后來(lái)在董事會(huì)上經(jīng)監(jiān)察人質(zhì)問(wèn)，才把詳細(xì)賬目交出。押款又已到期，還是還不出，這才將押品作沒(méi)收處理。這一大批古物中，就有2200多件瓷器，是康熙、乾隆、嘉慶三朝之物。此外還有很多乾隆時(shí)期的玉器。最著名的是一套16只金編鐘，合計(jì)毛重12000多兩，折合純金4000多兩。鹽業(yè)銀行因此大獲其利，以至把變賣(mài)文物所得的巨款還清了清室的押款本利之后，還剩下千余件文物，其中就包括那16只金編鐘，成為銀行的賬外之財(cái)。日本軍隊(duì)占領(lǐng)華北時(shí)，銀行將金編鐘藏在天津法租界，后來(lái)又藏在英租界四行儲(chǔ)蓄會(huì)的地下室小庫(kù)房里。日本軍方和副領(lǐng)事以及抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民黨大員都曾追問(wèn)過(guò)此事，銀行均小心應(yīng)付，直到全國(guó)解放后交給國(guó)家，現(xiàn)存于北京故宮(微博)博物院。

　　在鹽業(yè)銀行拍賣(mài)的原清廷內(nèi)務(wù)府瓷器庫(kù)保管的官窯瓷器中，有很多保管一二百年而尚未打開(kāi)包裝的瓷器。如康熙官窯五彩十二香杯就有一大批。北京琉璃廠榮興祥經(jīng)理賈騰云通過(guò)鹽業(yè)銀行總經(jīng)理岳乾齋買(mǎi)到許多宮里抵押的官窯瓷器，珍貴的郎窯紅油錘瓶就有一對(duì)，被美國(guó)考古學(xué)者福開(kāi)森以重金收購(gòu)，運(yùn)往美國(guó)博物館收藏。

　　由晚清大臣抵押在匯豐銀行里的一套皇宮珍藏的宋鈞窯瓷器，也是因?yàn)樵狡谖蹿H，最終轉(zhuǎn)賣(mài)給了美國(guó)大都會(huì)博物館。

　　這套鈞窯瓷器約二十余件，是北宋時(shí)燒制的御用品。每件瓷器的器底都刻有順序編號(hào)。傳說(shuō)這套鈞窯瓷器是明代皇室遺留在紫禁城中的。清王朝接收了明代宮中的全部器物，其中就有這套宋鈞窯瓷器。據(jù)宮里太監(jiān)到琉璃廠傳出的消息說(shuō)，這套瓷器是鈞窯洗子和成套帶托的花盆，花盆和盆托有一副配合的標(biāo)記，就是刻的數(shù)字。刻的字和底釉一樣，都是芝麻醬色。抵押的銀兩估計(jì)在十萬(wàn)兩以上。

　　1911年，奕劻成立皇族內(nèi)閣，那桐和徐世昌都被任命為內(nèi)閣協(xié)理大臣。同年，袁世凱內(nèi)閣成立時(shí)，那桐為弼德院顧問(wèn)大臣。那桐和徐世昌將清廷珍藏的北宋時(shí)期鈞窯燒制的這套貢品瓷器抵押在北京的英國(guó)匯豐銀行。抵押期限到時(shí)，溥儀正在花錢(qián)運(yùn)動(dòng)軍界人士，圖謀復(fù)辟，根本沒(méi)有財(cái)力還本付息、贖回國(guó)寶。匯豐銀行買(mǎi)辦鄧君翔見(jiàn)奇貨可居，將宮內(nèi)抵押品贖出后，轉(zhuǎn)手賣(mài)給美國(guó)世界最著名的大都會(huì)博物館，從而引起了美國(guó)人對(duì)宋鈞窯瓷器的極大興趣。

　　前面提到的重金收購(gòu)宮里抵押的官窯瓷器的美國(guó)考古學(xué)者福開(kāi)森，當(dāng)時(shí)積極參與中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化活動(dòng)，是琉璃廠古玩鋪的常客。他喜歡聽(tīng)古董商們按中國(guó)官僚的習(xí)慣稱呼他“福大人”。他給自己取了個(gè)中國(guó)名字叫“福茂生”，并且打扮成中國(guó)紳士的派頭。福開(kāi)森自1886年來(lái)華傳教、辦學(xué)、辦報(bào)，到1941年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)被日軍拘禁于北平，在中國(guó)居住了五十多年，曾被國(guó)民政府聘為故宮博物院鑒定委員。他利用庚子賠款基金和哈佛、燕京大學(xué)基金，聘請(qǐng)中國(guó)金石學(xué)家和鑒賞收藏家，幫他編著《歷代著錄吉金目》、《歷代著錄畫(huà)目》、《藝術(shù)綜覽》等書(shū)，還與郭葆昌合編《項(xiàng)子京瓷譜》等有關(guān)瓷器的圖錄專著。在半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，福開(kāi)森在中國(guó)搜集走大量夏商周秦漢的青銅器、古玉，唐宋元明清字畫(huà)，宋元明清瓷器。20世紀(jì)20年代，他到琉璃廠古玩鋪買(mǎi)古玩，對(duì)宋鈞窯瓷器產(chǎn)生了特殊的興趣。古董商要多少錢(qián)，他就給多少錢(qián)，不僅不嫌價(jià)錢(qián)高，而且馬上支付。有一個(gè)極為珍貴的宋鈞窯雞心杯，就差點(diǎn)被福開(kāi)森從琉璃廠買(mǎi)走。福開(kāi)森對(duì)鈞窯瓷器很有研究，并從欣賞中感到樂(lè)趣。他說(shuō)：“周世宗柴榮要求鈞窯燒造的瓷器釉色，像雨過(guò)天晴云破處那樣美麗。”他喜愛(ài)鈞窯瓷器中的玫瑰紫釉色，那釉色恰似晴空中幾朵彤云在飄蕩。他喜歡將自己研究鈞窯瓷器的心得體會(huì)，在美國(guó)的鑒賞收藏家中宣揚(yáng)。美國(guó)大都會(huì)博物館收藏的原為清廷珍藏的北宋時(shí)期鈞窯燒制的那套貢品瓷器，也得到福開(kāi)森的宣揚(yáng)。從此，美國(guó)人到中國(guó)買(mǎi)古玩都想得到鈞窯瓷器，而且要選擇那些胎質(zhì)、釉色好的。這樣一來(lái)，美國(guó)便收藏了大量珍貴的中國(guó)鈞窯瓷器。

　　20世紀(jì)20年代中國(guó)的古董商，對(duì)國(guó)外市場(chǎng)上中國(guó)文物的行情知道得還不多，美國(guó)這股搜集、收藏鈞窯瓷器的熱風(fēng)，實(shí)際是由日本古董商、日本山中商會(huì)北京分會(huì)經(jīng)理高田口中說(shuō)出來(lái)的。山中商會(huì)是民國(guó)時(shí)期日本掠奪中國(guó)文物的急先鋒，也是國(guó)際古玩市場(chǎng)上的大戶頭，總部原設(shè)在巴黎和倫敦，第二次世界大戰(zhàn)中移到紐約。它在中國(guó)設(shè)有北京分會(huì)，從民國(guó)初期直到1945年日本投降，專門(mén)從事中國(guó)文物銷往歐美的國(guó)際販賣(mài)。山中本人每年春秋兩次到北京，視察業(yè)務(wù)，這時(shí)琉璃廠的古玩老板們就會(huì)帶來(lái)各式各樣的古玩珠寶，云集麻紗胡同的盛家花園。山中挑足寶物后就攜往歐美，轉(zhuǎn)手銷售。山中和高田做下的一宗大“買(mǎi)賣(mài)”，就是破壞中國(guó)北齊時(shí)代至唐代的石雕藝術(shù)群址——山西太原天龍山佛教石窟造像群。高田從在美國(guó)市場(chǎng)上的交易中了解了很多情況，但他不向北京的古董商透露。中國(guó)古董商王棟廷在古玩商會(huì)竄貨場(chǎng)買(mǎi)了件鈞窯花盆，價(jià)錢(qián)是九千多元。他出價(jià)最高，因?yàn)樗墙o向國(guó)外出口文物的盧吳公司進(jìn)貨。而高田從王棟廷手中花一萬(wàn)五千元將貨買(mǎi)走，撬了貨，引起了北平古董商們的注意。不久，他們得知高田將宋鈞窯花盆拿到紐約文物市場(chǎng)上賣(mài)了五萬(wàn)美元。直到這時(shí)，美國(guó)的鈞窯瓷器熱，才被北平的古董商們了解。