金瓶梅貓
同其他優(yōu)秀藝術(shù)家一樣，李志宏有著較高的思想修養(yǎng)和良好的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)，具有豐富的創(chuàng)造性想象力和生活經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)生活敏銳而深刻的洞察力，同時(shí)具有嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧、接受新的理念、有自己獨(dú)立的創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法，并可以通過(guò)自己的作品反映個(gè)人創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作理念的女性當(dāng)代陶藝家。以其特有的直覺(jué)與敏感去體悟每段生命的情感，表達(dá)內(nèi)心的自己，反映這個(gè)時(shí)代發(fā)展的整體傾向和個(gè)人態(tài)度，她曾說(shuō)過(guò)： “做陶就是做自己”。
繽紛夢(mèng)境
以天性不好程式、悟性頗多、有才氣、有想法的性情中人來(lái)概括李志宏是最貼切的，她以獨(dú)特的視角、她的自說(shuō)自話(huà)、她的優(yōu)雅釋放以及她的美麗瓷質(zhì)語(yǔ)言，來(lái)清風(fēng)細(xì)雨地述說(shuō)著她與陶瓷的故事或者她對(duì)藝術(shù)的眷眷深情。
愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)
記得在師姐的速寫(xiě)本上有這樣一句話(huà)：“穿有質(zhì)感的衣服，做有質(zhì)感的藝術(shù)”，作品也一如她本人的知性、優(yōu)雅、風(fēng)情、小資的格調(diào)，其作品主角大都是女性，與西方的女性主義方式不同，她這種表述方式是一種含蓄的、內(nèi)斂的、朦朧的、性感的、東方韻味的女性表達(dá)方式，我每每被她的創(chuàng)作熱情和作品所散發(fā)出來(lái)的氣場(chǎng)所感動(dòng)：都市題材的各種女人，嫵媚、悠閑、性感、時(shí)尚是她們的時(shí)代風(fēng)格……以女性角度對(duì)世界的關(guān)懷態(tài)度，是她對(duì)這個(gè)社會(huì)的理解與感悟。
錯(cuò)過(guò)季節(jié)的呼吸
她喜歡作陶，喜歡手隨心動(dòng)的感覺(jué)，使做陶藝成為了體驗(yàn)愉快的生命狀態(tài)。于是在與泥土打交道的日子里，也曾迷醉于拍、拉、鑿、雕原始的創(chuàng)作方式，欣賞成型工藝中的塌陷、扭曲、破裂，閱讀泥體的自然干裂及燒制過(guò)程中的“窯變”及“缺陷”?，F(xiàn)在，她更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)注社會(huì)，《愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)》是她的轉(zhuǎn)型作品。“愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，隨便你，愛(ài)怎么樣就怎么樣。” “誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)，誰(shuí)是誰(shuí)的誰(shuí)，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，管他誰(shuí)誰(shuí)。”灑脫的都市生活，恣意的人們更強(qiáng)調(diào)活在當(dāng)下，體會(huì)現(xiàn)場(chǎng)感，想怎樣怎樣，不再壓抑，釋放自己，這與李志宏的作品《愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)》吻合。造型將人們?cè)僖彩煜げ贿^(guò)的傳統(tǒng)花瓶器形解體重構(gòu)，瓶口的搖擺，婀娜多姿的身姿，洛可可風(fēng)格的裝飾，在傳統(tǒng)花瓶器形中演繹當(dāng)代都市女性的那種性感、玩世、自戀的語(yǔ)言表達(dá)，看似輕松實(shí)則深刻的情緒轉(zhuǎn)移，把社會(huì)當(dāng)下人物欲縱流的游戲心態(tài)表達(dá)得鮮活生動(dòng)。作品改變了傳統(tǒng)形態(tài)，強(qiáng)化了觀念性當(dāng)代藝術(shù)視覺(jué)感受，使古老的花瓶延伸為當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的文化批評(píng)的載體，形而上的精神架構(gòu)豐滿(mǎn)了女性題材的表達(dá)視角。
點(diǎn)絳唇1
時(shí)代和傳統(tǒng)情愫的結(jié)合在李志宏的作品之中也有流露。她選擇用平面陶瓷材料作為媒介對(duì)傳統(tǒng)文化重新演繹、對(duì)女性角色再次感懷。李志宏的瓷板畫(huà)《媚系列》，猶如唐肥婆，抽離細(xì)節(jié)洗練出柔媚的眼神，性感的臉部曲線(xiàn)，豐滿(mǎn)而游動(dòng)的簡(jiǎn)練線(xiàn)條，鮮活生動(dòng)、惟妙惟肖，開(kāi)啟了她追求平面陶藝的美學(xué)價(jià)值取向，探聽(tīng)其女性陶藝主題在經(jīng)歷語(yǔ)言轉(zhuǎn)換和觀念更替之后發(fā)出的異質(zhì)聲響。
點(diǎn)絳唇2
李志宏在創(chuàng)作之時(shí)往往會(huì)把自身的情感滲透到作品之中，她的作品來(lái)源于生活，從自身的角度出發(fā)，以一種特有的新奇性、細(xì)膩性、敏感性觀察生活，去捕捉生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從而去表達(dá)一些非理性的，更加親近自然、貼近生活的、細(xì)膩而敏感的情懷。也許和個(gè)人生活情調(diào)有關(guān)，她作品也喜歡表達(dá)一種女性所特有的小資情調(diào)，或恬淡或激情或鬼魅或迷離的生活情結(jié)，因此，往往一些生活的細(xì)節(jié)、一些涉及心理、生理的細(xì)微反饋及情感變化都會(huì)觸動(dòng)她敏感的靈性，激發(fā)她的創(chuàng)作靈感。她無(wú)心追求一種個(gè)性化的符號(hào)，一種有別與他人的明顯藝術(shù)符號(hào)，只因?yàn)樗淖髌肥且环N個(gè)人的隨性心態(tài)的抒情而已。以作品《夜· 愛(ài)》為例，夜暮降臨，愛(ài)人還在，簡(jiǎn)單的幸福簡(jiǎn)單愛(ài)在當(dāng)今的蕪雜糟亂的社會(huì)關(guān)系中尤為可愛(ài)而可貴。漢樂(lè)府民歌《江南》中有采蓮歌，“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北”。運(yùn)用隱語(yǔ)的手法，魚(yú)喻男，蓮喻女，蓮葉般的被子，意象的表達(dá)了物我兩忘的夢(mèng)，充滿(mǎn)意味性的甜蜜在作品氣場(chǎng)中游曳、飛揚(yáng)，生動(dòng)而沉浸。
貓女
靈感是連續(xù)的，順即創(chuàng)作了《沒(méi)有風(fēng)吹，沒(méi)有草動(dòng)》系列作品。沙發(fā)的造型夸大了椅背，猶如性感的舌頭，衣服大多是繁縟的洛可可紋飾的裝飾圖案，貝類(lèi)、樹(shù)葉、鮮花自然物種紛紛使其春暖花開(kāi)，鳥(niǎo)語(yǔ)花香。沙發(fā)上的女人，著盛裝，粉墨登場(chǎng)、妖嬈華貴……一種極浪漫的想象和期盼，是一種超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，同時(shí)也表現(xiàn)出一種屬于師姐她本人氣質(zhì)所獨(dú)有的小資情調(diào)，追逐時(shí)尚、享受高雅生活的女人。作品最大程度的展現(xiàn)了當(dāng)代女性的鉛華盡然的奢侈心態(tài)，同時(shí)也展現(xiàn)出作者對(duì)女性事物及題材的敏感性和飽滿(mǎn)的駕馭材質(zhì)的能力。
我愿意
李志宏最新創(chuàng)作的《午后的柔軟時(shí)光》，是她即濃妝艷抹、洗盡鉛華的題材后隨靈感而做的又一系列作品，在一個(gè)暖暖的午后，一杯茶，一抹綠色陰影，一首john lennon的《love》，單純的鋼琴背景音樂(lè)流淌著回憶，甜美、優(yōu)雅、愜意，時(shí)光也癱膩在午后的柔軟里。不是嗎？繁縟過(guò)后簡(jiǎn)單點(diǎn)，敏感有時(shí)鈍然些，大愛(ài)后的小情小調(diào)，人生加法后的減法，更是風(fēng)景！
沒(méi)有風(fēng)吹，沒(méi)有草動(dòng)
這是一種境界，繁縟之后歸于平靜！