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陶藝家竺娜亞（右）和徐凌夫婦在工作室中。他們?cè)趥鹘y(tǒng)龍泉青瓷燒造技藝的基礎(chǔ)上推陳出新，以開(kāi)放的格局為當(dāng)代青瓷藝術(shù)增添新的探索語(yǔ)言。
“龍泉青瓷當(dāng)代創(chuàng)作的關(guān)鍵，在于改變傳統(tǒng)審美方向的單一性。破局要從觀念上發(fā)生改變。”
1996年，竺娜亞來(lái)到龍泉，跟隨中國(guó)工藝美術(shù)大師徐朝興學(xué)習(xí)龍泉青瓷的傳統(tǒng)技藝，至今她從事青瓷創(chuàng)作已有25年。竺娜亞尤其擅長(zhǎng)捏塑成型法——先捏出基本造型，再開(kāi)模制作樣品。基于對(duì)龍泉青瓷特性的了解和自身掌握的多種陶藝語(yǔ)言，竺娜亞也常根據(jù)器形的變化采取不同的表現(xiàn)手法。
 
由建筑師魯力佳設(shè)計(jì)的作品，竺娜亞通過(guò)泥條盤(pán)筑法成型，手工痕跡為器物留下質(zhì)樸氣息。
譬如，在打造一款飲具時(shí)，她放棄常快速、高效的拉坯成型法，通過(guò)盤(pán)泥條塑形，在創(chuàng)作中加入對(duì)泥性的表達(dá)。指紋、手印在泥巴上留下印記，施釉后不同的手工感在器物內(nèi)外壁上造成的視覺(jué)肌理變化，釋放出拙樸之美。
 
竺娜亞以朱砂胎瓷土拉坯成型的作品《雨》(右)，施粉青釉。一側(cè)是徐凌用哥窯瓷土和弟窯瓷土制成的絞胎陶藝作品《秋韻》。
對(duì)于竺娜亞及其丈夫徐凌而言，扎根龍泉，他們有意改變傳統(tǒng)審美方向的單一性。“大多數(shù)人對(duì)龍泉青瓷的審美還停留在厚釉燒成、玉質(zhì)感的釉層肌理。”但夫婦倆認(rèn)為，在展示釉色美的時(shí)候，也可以表達(dá)瓷土之美。他們突破著青瓷平滑如玉的傳統(tǒng)面貌，讓泥性與釉性之間的結(jié)合富有變化，塑造出波瀾起伏的肌理。
 
徐凌正在創(chuàng)作的陶藝作品《海的思緒》，以自由線紋塑造穿插構(gòu)成主體，“破”了一記青瓷傳統(tǒng)中的平滑如玉之美。