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柯宏榮，1962年8月出生，泉州德化人。中國工藝美術大師，非物質文化遺產項目“德化瓷燒制技藝”省級代表性傳承人，享受國務院政府特殊津貼。
決定要采訪柯宏榮大師之前，我們試圖在網上查找更多關于他的資料。驚訝的是，關于他本人的訪問竟然特別少，大部分是作品的展示。
我們的采訪是在一個晴朗的早上，到達工作室時，未及寒暄，目光就被小院門外滿墻傾瀉的炮仗花吸引住——橙紅的花穗如瀑垂落，藤蔓攀著磚墻，在早春的風里簌簌搖曳，柯宏榮大師就站在大鐵門前。
 
這座院子是他的家，也是工作室，亦是半開放的作品陳列館。小院中一株老榕樹，因過于茂盛被鋸斷了枝丫，但仍然虬枝盤錯。柯宏榮說：“這花是早年隨手撒的種子，老榕樹原先長得太高，遮天蔽日的，到夏天，新枝又竄得比人還快。”這里的一切都看起來是那么簡單，卻又如同他對陶瓷的執著，始終生生不息。
子時工作室與寂靜對弈
我們的聊天是從一天什么時候開始工作開始。柯宏榮的工作習慣帶著幾分“逆時”的孤寂。凌晨兩三點入睡，上午十點起床，“以前都是凌晨五點才睡，現在會稍微早點。做瓷要靜心，晚上工作的話比較靜。你有了靈感之后，要把泥巴帶著感覺貼進去，這種感覺是不能受外界干擾的。”他形容這種狀態像聽得見泥土在呼吸，被瓷土拽著走，“做到入神時，桌上的泥用完了，眼睛都舍不得移開，隨手抓一把續上——這種‘急就章’，反而最靈。”
晚上工作，白天看看書，“一般都是專業方面的書。”
“泉州人喜歡喝茶聊天，以前會有很多人來，我也比較善交朋友。現在不了，也不是不愿意，可能大家都比較忙，現在的年輕人也比較少和我們溝通了。”
也不刻意鍛煉，偶爾打打坐，享受“眼下該有的靜氣”。“我幾乎二十年都沒怎么看電視，也不上網，手機只是接打電話，確實比較少接受采訪。”
以孤獨滋養靈感，用靜心撫平浮躁，可以詮釋他對自己專業秉持的理念，他說：“咱們做瓷器的人，你要讓瓷器說話，自己不要去說；你做出來的瓷器如果會說話，你就省得說話了。”
創新之苦甜與靈感為舞
柯宏榮從1979年開始就跟隨福建省政府認證的第一位“民間老藝人”陳其泰學藝。在將近五十年的時間里，創作了無數的藝術珍品。《三月三》《九歌山鬼》被中國工藝美術館收藏，《長相依》《蘇武牧羊》被中國歷史博物館收藏，《天問》《二嬌》被中國美術館收藏，《補陁觀音》《阿彌陀佛》被中國國家博物館收藏……


作品陳列室
趁著采訪，我們走進了小院所在的陳列室，上千件形神兼備、栩栩如生的雕塑作品撲面而來。這些作品既有傳統的佛像，又有端莊典雅、惟妙惟肖的仕女，也有完全西化的“芭蕾舞女”；既有追求肌理效果仿皮毛、布料的衣飾，又有探索窯變的“開片”及釉彩，可謂讓大家領略到了從照片到實物的震撼。
記者特別仔細觀察了他首創的薄胎特種工藝瓷的代表作《天鵝湖》：芭蕾舞女的裙擺薄如蟬翼，舞者足尖如新月微彎，腳尖點地那一瞬的力道，全藏在泥里。“以脆弱承載力量”，將德化白瓷的溫潤與西方動態張力結合，很難想象這樣的美學冒險靈感來自于哪里。
 
《天鵝湖》
柯宏榮告訴記者，“瓷土立足尖”的想法來源于20世紀90年代在電視上看到的一段俄羅斯芭蕾舞的表演，“舞者輕盈的腳步跟隨著音樂搖擺，覺得還蠻好看的，于是就想是否能用瓷器表現出來。”這件創新作品也獲得首屆中國工藝美術大師精品博覽會金獎。
 
《老子》
《天鵝湖》充滿了他打破地域與流派界限的野心，他的創新實驗遠不止于此。《老子》就融入了自創的