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康熙早期 青花四季有余盤口徑28公分
清朝康熙皇帝開創了被后世稱為“中國封建史上最偉大、最輝煌”的康乾盛世，
單就制瓷業而言，康熙時期的景德鎮在繼承明末民窯制瓷業旺盛的生命力與蓬勃的
創造力的基礎上，更上一層樓，取得了民窯與官窯并駕齊驅的輝煌成績。因此可以
說，康熙景德鎮制瓷業是一個人人堪稱大師，件件皆是杰作的時代。而這其中，最
引人注目的莫過于康熙青花瓷。
縱觀康熙景德鎮制瓷業的發展，大致可分為三個階段——早期是指康熙元年至康
熙19年（亦有康熙16年之說），中期是指康熙20年至40年，晚期是指康熙41年到終
年。關于康熙燒瓷年號最早的史料是雍正十年編撰的《江西通志》中：“康熙十年，
燒造祭器等項，俱估值銷幣，正項錢糧并未派徽，陶成分限解京”的記載，雖然此
信息并未明確講述官辦督造御制瓷窯廠的信息，但也由此可知當時景德鎮具備官方
性質的燒瓷業已然恢復，并一改順治官辦燒瓷不成的頹勢。康熙13年10月，“三藩
之亂”蔓延至江西，景德鎮窯基盡圯，導致數年中無法正常進行瓷器 <#>燒造。另
據《江西通志》卷二十七記載：“三藩平定后，朝廷于康熙19年9月，奉旨燒造御器，
差廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中臧應選、筆帖式車爾德，于20
年2月內駐廠督造。”這段記載是目前已知的最早關于康熙朝在景德鎮設立御廠的史
料，而御窯廠的設立與生產亦成為康熙景德鎮制瓷業早期與中期的分水嶺。古玩行
故老所說的康熙早期“無官窯”亦是指康熙19年以前（另傳為康熙16年以前）。
那么在康熙19年之前朝廷用瓷用自何方呢？來自民窯生產，即所謂的延續晚明
時期的“官搭民燒”。何謂“官搭民燒”？就是官家定燒的瓷器占用民窯燒造。因此所
謂康熙早期無官窯的稱謂并不準確。景德鎮制瓷業自元朝開始興盛，到明朝初期開
始獨占制瓷業的鰲頭，一直處于“官民競市”的局面。但明代中早期以前，官窯處于
絕對的壟斷地位，無論是優質瓷土、上等原料，還是優秀的匠人都為官家所獨占，
因此民間對于瓷器使用上的需求雖然造就了民窯生產的旺盛，但就藝術價值而言，
當時的民窯很難與官窯相比。這種趨勢到了明代萬歷一朝，隨著社會動蕩，皇權衰
落，國庫因戰亂與災禍日漸空虛導致官窯燒造數量銳減而改變，特別是到天啟和崇
禎兩朝，官窯完全停燒，官府對于景德鎮燒瓷業的管理也已力不從心。與此同時，
民窯燒瓷則迎來空前的發展機遇：一方面舊有束縛的減少，使得民窯瓷器在創造性
方面得以自由的發展，另一方面，海外貿易的大發展大大地促進了景德鎮瓷器向國
外的出口。上述因素使得景德鎮民窯瓷器自明末以后，取得了迅猛的發展。單從青
花品種上看，明末（特別是崇禎時期）青花瓷的藝術生命力絲毫不弱于被世人所不
斷稱道的明初永（樂）宣（德）青花，所不同之處在于，永宣青花是以官窯為主
導，明末則是以民窯為主導，且這一趨勢發展到清朝康熙時期達到鼎盛。
清朝于順治元年（1644年）入主中原，順治11年景德鎮制瓷業從戰亂中開始恢
復生產。康熙16年，朝廷在景德鎮設立御窯廠，奉旨燒造宮廷用瓷。但據《浮梁縣
志》載：“康熙十六年，邑令張齊仲，陽城人，禁鎮戶瓷器書年號及圣賢字跡，以免
殘破”。張齊仲于康熙16年到19年在景德鎮任縣令，因此這條政令至少延續到康熙
19年。所以在康熙執政的早期歷史上，出現了一個很奇怪的現象，即官窯不書寫年
款，反倒是有些民窯倒書寫年款。此外，由于清王朝在中原立足未穩，國家百廢待
興，朝廷為發展經濟，鞏固統治，采取相對寬松的民生政策，景德鎮制瓷業也受此
影響延續明末寬松的發展趨勢，對民窯的發展不但少加限制，且極為鼓勵。這一趨
勢發展到到康熙執政初期，不但為景德鎮培養出大量優秀