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鈞窯對中國陶瓷的最大貢獻就是首創銅紅釉，改變了當時青、白釉瓷一統天下的局面。以至于后來仿鈞之風盛行，金元以后，遍及北方河南、河北、陜西、內蒙四省二十七縣眾多窯口，形成一個規模龐大的鈞窯系。元代以來鈞窯系逐漸衰微，而江南地區仿鈞蔚然成風，以至于明清時期形成另一個仿鈞高潮。現有的考古資料證明，江南仿鈞主要有浙江的金華、江西景德鎮、江蘇宜興、廣東的石灣窯、廣西柳城諸窯、云南祿豐縣羅川窯和白龍井窯等。仿鈞產品各具特色，其中尤以景德鎮影響最大，品種最多，僅銅紅釉就衍生多種，另外還有“爐鈞”和“窯變釉”。除高溫紅釉，爐鈞、宜鈞、廣鈞等仿鈞釉多以低溫燒成，其中呈色元素除氧化銅外，往往以低溫色劑輔助呈色，釉色虛浮、胎輕質脆。
紅釉 也稱“銅紅釉”。高溫顏色釉品種之一。指以銅為呈色劑的釉施于坯體，在高溫還原氣氛下燒制而成。出現于元代景德鎮窯的紅釉瓷器多呈豬肝色，不夠鮮艷。明初燒成永樂“鮮紅”與宣德“寶石紅”名貴品種，質料細膩，紅而深沉，釉汁瑩厚，器口一周潔白宛如玉帶，為后人所重，有“以鮮紅為寶”的評價。明代中期以后銅紅釉一度斷燒，《大明會典》說：“嘉靖二年令江西燒造瓷器，內鮮紅改作礬紅。”至清康熙三十年（1691）后，在郎廷極督管景德鎮窯務時，“銅紅釉”得以恢復，有“郎窯紅”之稱。并創燒出豇豆紅、霽紅等新品種。
郎窯紅 銅紅釉品種之一。清康熙五十一年（1712）郎廷極督管景德鎮窯務時，依照明永樂、宣德紅釉燒制的新品種。色調鮮艷悅目，釉面光亮度強，有大片裂紋，釉的流動性雖強但大部分不垂釉，因有“郎不流”的說法，并成為鑒別郎紅器物真偽的依據之一。它的燒成使明中期失傳的銅紅釉得以恢復。制品以厚胎大件瓶、尊為主，以觀音尊造型最為精美。
豇豆紅　銅紅釉品種之一。指把銅鹽配入釉料，二次施釉高溫燒制而成，在淡紅色釉中有深紅色暈點或綠色苔點，釉色宛如豇豆，故名,系清康熙（1662-1722）時景德鎮窯創新品種。因燒成難度最大,故制品稀少,僅于康熙時曇花一現。傳世文物中多是小件文房用具，如筆洗、水丞、印盒、小瓶等，以太白尊和菊瓣瓶最名貴。晚清至民國時，多有粗劣的仿制品。
霽紅 銅紅釉品種之一。因釉面密布極細小的“桔皮棕眼”，釉質光潔瑩潤，紅色深亮如雨過晴空中出現的彩霞，故名。清康熙晚期燒成，雍正（1723-1735）年間大量燒制,清宮檔案中常有雍正帝傳旨催燒霽紅器的記錄。以燒制艱難，清人龔鉞在《景德鎮陶歌》中有“官古窯成重霽紅，最難全美弗良工”的記載。                         
宜鈞  明清宜興窯仿宋代鈞窯燒制的低溫花釉品種之一。胎以白泥料較多，細膩堅硬，亦有紫胎者；釉色有月白、灰藍、黃白、灰白、天青等多種，釉面多有稀疏的片紋。明代有尊、瓶、洗等仿古器物；以歐子明所制者最著名，有“歐窯”之稱。清代有盤、碗、瓶、洗、尊、盆、水盂、筆洗、花藍等器；有于瓶底印“葛明祥”、“葛源祥”印章者為乾隆時器物。
廣鈞  明清石灣窯仿宋代鈞窯燒制的低溫花釉品種之一。陶胎、生坯兩次掛釉，經低溫氧化焰燒制而成。胎骨厚重，胎色暗灰，底部露胎處較多，釉色灰藍中顯深藍色班紋，釉面光潤有棕眼。制品有各式洗、瓶、尊水滴等，造型渾樸。《陶雅》說：“廣窯謂之泥鈞，其藍色甚似灰也……于灰釉之中旋渦周遭，頗露異彩，較之雨過天晴尤極濃艷，目為云斑霞片不是以方闕體態……又有時于灰釉中露出深藍色之星點，亦足玩也。”
爐鈞釉  景德鎮仿鈞釉紫紅斑而做的低溫顏色釉。有“素爐鈞釉”和&ld