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清代制瓷與宋、元、明瓷器規模一樣仍以景德鎮為中心，只因明末天下擾亂，景德鎮瓷業完全毀壞，加之清初兵荒馬亂，直至順治十一年，才設法恢復生產。順治時期的景德鎮陶政設施，仍循明末舊制，只是改“官為官燒”為“民搭民燒”，所以順治以后的大多數官窯瓷器多由民窯代燒。順治瓷器隸屬明清代的過渡瓷器，有的胎和明崇禎瓷相似，亦有的與清康熙瓷胎骨相近。有的胎很細，亦有的胎較厚，既有明末特點，又有清代的一些特征。順治瓷器以胎體厚重細潤，潔白堅致，造型渾厚古樸者較為多見，并以佛前供器居多。其釉色白中閃以卵青色，許多琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，器口多為施醬釉，并保持明式瓷器紋飾線條的特點。順治瓷器很少帶官窯年款，多見代干支款，有楷書、隸書和篆書。
鮮艷奪目康熙瓷
康熙在位六十一年，景德鎮制瓷業得以迅猛發展。正如《陶雅》所述：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷，以康、雍為最”。從此不難看出康熙瓷在我國陶瓷史上的地位。
康熙時期有臧窯和郎窯兩大官窯。臧窯重點燒制單色釉、五彩、素三彩等，頗為精巧；郎窯制作主要模仿宣德、成化名瓷，其祭紅、青花彩繪、斗彩等瓷品皆為它的杰作。康熙官窯瓷器器物造型種類繁多，器型規模，大小器皆有，大者如大缸、屏風，器型敦重古拙；小的如鳥食罐、鼻煙壺等，創新器型開創了清一代造型的先河。康熙官窯瓷器胎堅質細，縝密似玉；釉面光滑細膩，胎釉結合緊密。其不僅發揚光大了明代青花、五彩和斗彩，還發展了正德素三彩。康熙青花使用珠明料，青花色調以翠蘭為主；康熙五彩比明代五彩增加了藍彩、黑彩和金彩，彩色鮮麗，濃淡適宜，色調和諧，妖艷動人；素三彩以綠、黃、淡紫或茄皮紫三種釉色，配合適度，光澤美麗，鮮艷奪目，其官窯以彩碗為最佳，以釉里紅更顯貴。
康熙民窯沿襲官窯之風，但頗具獨到之處。其以青花瓷器為康熙民窯的一種特殊品種，大多采用明代技法，器型多種多樣，層次分明，色澤鮮艷，題材五花八門，所繪怪獸老樹，筆勢縱放，疏密有致，頗為高雅。
康熙官窯款以書寫為主，大多寫在器底部，也有少數寫在器身上，有“大清康熙年制”豎題六字雙行，六字三行，也有四字雙行“康熙御制”楷款。另外還有三行篆款、雙圓款。民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。
雋秀爾雅雍正瓷
雍正時期所出各器以典雅優美著稱于世，在技巧上達到了前所未有的境界，足以與康熙瓷媲美。盡管雍正瓷仍循康熙舊制，但其不斷革新，改變了康熙瓷造型渾厚古拙的特征變為雋秀爾雅、秀麗玲瓏的俊巧之器，如盤、碗、杯、碟等小件器物，比例協調，造型規整，頗具“曲線美”。其大件器物制作工細，工藝精益求精，風播一世。
雍正時期有年窯、唐窯之分。年窯指清內務府總管年羹堯兼任景德鎮御窯總廠總理，故而得名；唐窯指內務府員外郎唐英繼任御窯總廠總理之職，世稱唐窯。年窯中的胭脂水瓷器頗為精美，其胎極薄，里釉極白，因其外釉所映照發出一種美麗的粉紅色，嬌嫩欲滴，故稱胭脂水。康熙時期雖多仿青瓷，但皆不太精，年窯所仿梅子青和影青瓷極為秀美端莊，青釉暗花者，頗具超過原作之勢。年窯中的粉彩瓷器，又叫軟彩瓷器，其采用了中國畫中花卉的沒骨畫法，所繪花鳥蟲草濃淡相間，栩栩如生，精者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的藝術效果。唐窯瓷胎潔白堅致，釉汁勻凈厚潤，使唐窯瓷器妖艷柔美，瑩潤無比，亭亭玉立，更是代表了康、雍、乾三代瓷器生產的最高水平。
雍正時期的民窯瓷器淡描青花，繪有隱約可見的龍紋或花卉。雍正官款多為專人題寫，字體大致相同。有“大清雍正年制”六字二行楷書款，亦有六字三行楷書款，還有青花雙圓圈、青花