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　　今天說起高級定制，人們腦海中想到的肯定是米蘭、巴黎這些古老工藝和時尚精靈們共生共存的地方，而中國則是和“來料加工”這樣的詞匯連在一起，排列在工藝生產鏈的最下端，就連Made in China這個簡單的產地標注也由此被衍生出低價、劣質甚至不正當競爭的聯想。
　　三四百年前，China的意思還是“瓷器”，在墻外開放得馥郁.and。搖曳多姿。雖然它被網民惡搞出不同發音版本的英語表達，但歷史上卻奪目得不行。瓷器瓶身上的制作，隨著瓶底一方小小的或康熙或雍正的落款漂洋過海，來到歐洲皇室，把王親貴族一干人等震得一愣一愣的。
　　比如紋章瓷，叫高級定制都委屈了它。
　　作為外銷瓷的一種，它的燒制始于16、17世紀的明代，就像永樂、宣德的青花、釉里紅甚至康雍乾時期的琺瑯彩那樣，其誕生和發展有許多皇室貴族、上流名門參與其中，甚至在初期只接受歐洲貴族定制，后來隨著瓷器的普及度上升，才逐漸在歐洲以及美國的中上階層中擴展開來。因為這些挑剔目光塑成的上乘品質，紋章瓷也被稱為外銷瓷中的“官窯”。
　　在外銷瓷中，紋章瓷是拍賣行和古董店的大爺，雖然現在國內還很難看到，但在國外，行情多年來一直十分穩定。
　　尤其受藏家追捧的，是皇室定制的紋章瓷。無它，身份顯赫。
　　2005年，18世紀40年代制作的，一對帶有菲利普五世紋章圖案的瓷器，在佳士得以30.72萬美元成交。被外界稱為皇家專用、前幾年掀起一陣收藏風暴的琺瑯瓷在紋章瓷中也可一覓蹤影。盡管來頭不小，也未必一定就能形成市場上的高價，如果不兼有高超的藝術品位，收藏價值也不會大。
　　相比國內的官窯、民窯，紋章瓷的演變圖譜更加明晰。大致經歷了青花、粉彩、顏色釉、五彩和琺瑯瓷這樣的過程，它的釉色、胎質、紋飾、器型、工藝水平，隨同國內瓷器一起變化。它的特別之處在于，可以根據瓷器上的家族紋章進行斷代—這樣精確度甚至可以縮至兩三年之內。
　　從紋章瓷上你可以發現一些趣事，比如清乾隆年間普魯士國王腓特烈家族的紋章瓷，僅一個瓷盤上，就可以找到四十多個小紋章。
　　1974年，英國的大衛？霍華德潛心研究了二十多年，出版了《中國紋章瓷》。對想要了解紋章瓷的藏家來說，雖屬必讀之作，可惜國內很難找到。美國歸來學者余德明所著的《中國名片——明清外銷瓷探源與收藏》，講述大量作者親身收藏經驗，讀起來十分有趣。而這些紋章瓷的研究還能幫助藏家更加清楚地反觀國內瓷器的發展變化。
　　因為兼容了東西方文化乃至日本瓷器的特色，紋章瓷產生了一些別具一格的樣式。像萬歷年間的克拉克樣式，乾隆時期的蓬皮杜夫人紋飾，18世紀早期帶有印度風格的“煙葉瓷”等。紋章瓷的紋飾變化很快，十幾年幾十年不等，那些少見、精美的紋飾在現代的歐美藏家中十分受歡迎。從器型來看，紋章瓷多為成套的定制餐具，其中大型器型十分稀少，少就是價值，極少就是極高價值：收藏也好，投資也好。
　　收藏紋章瓷還有一處樂趣。
　　由于當時中國的工匠與國外商人語言無法溝通，燒制過程中會出現一些錯誤，比如把定制者設計圖中的說明文字或是圖案的外框當作圖案的一部分，一并納入瓷器上。這樣的陰差陽錯，往往催生出今天交易過程中的高價品。
　　紋章瓷大概經歷了兩百多年的發展歷程。從明朝開始，經歷了康雍乾的鼎盛時期，到19世紀后，隨著中國瓷器制作工藝的下降、歐洲東印度公司退出歷史舞臺，訂單數量也大量減少，到八國聯軍入侵后停止。一段高級定制瓷器的歷史也就此告一段落。
　　此后出口瓷器的落款也發生了變化，由20世紀初的“CHINA”礬紅字款演變成20世紀60年代以后的“Made in China”礬紅字款。
　　新時期的中國外銷瓷制