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　　五大名窯在宋代能夠成為宮廷的陳設(shè)之瓷，其共同之處在于它們都無過多的雕琢以嘩眾，也無妖艷的彩繪以媚人，唯以其古樸莊重的造型，溫潤如玉的釉質(zhì)，組成和諧的藝術(shù)整體。這正適合宋代追求樸質(zhì)無華、平淡自然的情趣，也是五大名窯得以名標(biāo)瓷史的重要原因。
　　宋代五大名窯器物造型十分豐富，它一部分仿自古代青銅器，另一部分為日常用器。仿古代青銅器的造型有鬲、鼎、壺、爐、觚等，只是實用功能已完全改變。作為日常用瓷五大名窯之器，其形制則多采用仿生造型，如仿自然界中蓮花、菱花、葵花、牡丹花等花瓣形的碗、盤、花盆等，這些顯然受六朝佛教法器，和唐代金銀器的影響，也是宋人喜好清雅閑逸生活的具體反映。
　　五大名窯器物之間雖有許多共同之處，但它們又各自具有鮮明的特色，這一點主要反映在釉色方面。以汝窯、官窯、哥窯為例，雖然他們都是以青釉為特征，但是汝瓷所呈現(xiàn)的那種美麗的天青色，在其他各窯中更具特色。在色調(diào)上汝瓷的青色有時稍微深些，有時稍微淺淡些，但都離不開“天青”這個基本色調(diào)。在色彩學(xué)上“天青”介于綠色和藍(lán)色之間，既有藍(lán)色之冷清，又有綠色之溫暖。這種寒暖適中的和諧色調(diào)，以及素雅、清逸的色感，由于適應(yīng)了上流社會的時尚和統(tǒng)治者的審美情趣，所以汝瓷成為宋代諸瓷之冠。
　　官窯、哥窯、汝窯器物，在其青翠的釉面上，往往布滿密集的片紋，這些細(xì)密的開片紋，雖然是窯工在燒窯時的不成功之作，但經(jīng)過人們巧妙裝飾和后人的推崇，卻成為舉世無雙的裝飾紋樣。“開片”是指傳世宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷釉面上，密如網(wǎng)狀的片紋，又稱“龜裂”。它的生成原因主要是因為胎釉間，彼此膨脹系數(shù)不一致而引起的。由于開片大小不同，深淺層次不同，胎體露出的部位因氧化或受污染程度也不盡相同，所以大開片呈深灰色似鐵，故稱鐵線，小開片呈黃褐色似金，則稱金絲。“金絲鐵線”就是指這兩種狀況而言，它在哥窯器物上表現(xiàn)得最為顯著，并且形成一種鮮明的時代特征。官窯器物上的開片紋，與哥窯器物有所不同，其片紋均為深層次的“過崗”，開片紋理較大，猶如冬日里江河冰面上突然開裂的冰層，層層相疊精美無比。至于汝瓷釉面上的開片紋，則細(xì)碎密集，俗稱“蟹爪紋”。