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      琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中，歷來都是瓷器收藏家夢寐以求的收藏珍品。琺瑯彩這種原本立足于西方的裝飾藝術豐富了中國彩瓷藝術的表現形式，琺瑯彩瓷器的形制和紋樣構圖反映了中西文化交流的歷史淵源，工藝的極高要求與生產過程的特殊性也成為這種只在紫禁城燒造的皇家御用瓷存世量少、市場流通性低的重要原因。當然也正是因為琺瑯彩的珍貴才形成了它巨大的升值空間。近些年琺瑯彩瓷屢屢拍出的億元天價，也讓它成為了中國瓷器市場價格的翹楚。
　　皇家御用 珍罕稀有
　　琺瑯彩瓷是瓷器中的極品，是中國制瓷工藝發展到清代康熙、雍正、乾隆頂峰時期的產物，由于存世稀少近幾年拍賣價不斷飆升。琺瑯又名景泰藍，起源于元朝時的古老京都，盛行于明朝景泰年間，因其色調以藍色為主，故稱為景泰藍。琺瑯彩瓷器是一種極名貴的宮廷御用瓷，產量極少，僅見于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德鎮燒制，惟有琺瑯彩瓷器是在故宮[微博]內造辦處燒制，是皇室御賞器，當時都由景德鎮官窯精挑出最潔白細膩之瓷胎，再送往宮中造辦處，由如意館宮廷畫師再加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫燒成。所以，在歷代瓷器中，琺瑯彩瓷造價最貴，藝術水平最高，被喻為“官窯中的官窯”。 
　　琺瑯器是13世紀由陸路傳入中國，在明代就有大量的掐絲琺瑯產品出現。而一種叫做銅胎畫琺瑯的器物，則是由歐洲傳教士或商人在清朝康熙年間從海上帶入中國的。康熙皇帝對這些從遙遠的法蘭西運來的精美鮮亮的銅胎畫琺瑯器物非常喜愛。他邀請法國的畫琺瑯藝人進入內廷造辦處，并要求他們傳授畫琺瑯的技藝。意大利耶穌會士郎世寧于康熙五十四年來中國時就攜帶一批畫琺瑯器物作為贈禮。由于康熙時期銅料緊缺，康熙要求研制以瓷胎代替銅胎的畫琺瑯器。這項革新于康熙三十五年初試成功。雍正七年，另一項革新得以完成，那就是雍正時期研制出了中國自己的琺瑯彩料，并起用了頂尖的宮廷畫師和文人官吏繪圖題詩。這使得雍正一朝的琺瑯瓷器無論在瓷胎的制造和色彩的調和以及構圖的藝術上都達到頂峰。乾隆時期，琺瑯顏料的研制更加細致多樣，紋飾圖樣和器物形制更加豐富，制作工藝更加精巧別致。乾隆以后，則沒有了嚴格意義的琺瑯彩瓷器的宮廷制作。大體上講，康、雍、乾三代的琺瑯彩瓷器都具有鮮明的特點，非常明晰地反映了琺瑯彩瓷器在中國的興起、發展到式微的過程。
　　細致秀雅 瓷中極品
　　康熙時期的琺瑯彩瓷器為素胎，所以必須用黃、胭脂紅等作地子，然后再繪制紋樣。其畫法也是從銅胎畫琺瑯移植而來。雍正時期則解決了高度白色釉上著色繪畫的問題，并有了更細膩多樣的國產琺瑯顏料，造型雅致，構圖清麗，極具藝術感。乾隆則是將琺瑯彩顏色發展到十幾種，并明顯受西方“洛可可”藝術風格的影響，器物造型多種多樣，紋飾構圖繁復華美，繪制工藝極盡巧妙。康雍乾三朝琺瑯瓷器的共同點就是工藝極其精致，顏色沉著鮮亮，造型規整疏朗。
　　琺瑯彩瓷器在短短的百余年內經歷了創造但不完美的康熙時期，完美但數量極少的雍正時期，尚未發揮便失寵的乾隆時期三個階段。感慨著歷史是由當權者個人情緒操縱的同時，更清醒地認識到琺瑯彩瓷器的珍貴，特別是鼎盛的雍正時期所呈現的美輪美奐。
　　瓷中極品 瓷潤工細
　　琺瑯彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷亮麗，畫工精致。制作琺瑯彩瓷極度費工，乾隆以后就銷聲匿跡了。
　　琺瑯彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉坯、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺瑯彩在制作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。繪畫也成為琺瑯彩瓷的精華所在，畫工并非一般的窯工，而是皇宮里