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      康熙時期的陶瓷造型藝術(shù)，在繼承明代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有其獨特的風(fēng)貌，取得了相當?shù)某删汀Ｇ蹇滴鯐r期，瓷器的造型在形制上較前代有顯著增加，可謂"制作日巧、無物不備"。這時器物的形制，除了傳統(tǒng)的碗、杯、盤、缽、瓶、罐、壺、尊等器皿繼續(xù)大量生產(chǎn)之外，還出現(xiàn)了冠架、法器、燈罩、如意、鼻煙壺、臂擱等各式各樣的日常用品、文房用具和案頭陳設(shè)等品種。同一品種不僅在樣式上日趨豐富，顯示出制瓷匠師在造型手段上不拘一格的構(gòu)思。

 
五彩酸漿果紋蓋碗
      攢盤是用以招待賓客時盛裝果品的一種果盤，它由十或二十多塊的幾何形單體組成，這種器物的攢聚，要求達到單體之間彌縫緊密、渾然一體，其成型的難度不亞于套杯。
      康熙瓷器造型最突出的特點，是制作極為嚴格、講究。無論大件小器都制作精工、旋削認真，修坯一絲不茍。可以說康熙器物的造型口底、翻轉(zhuǎn)，交待是最清楚的，為前代永、宣時所不及。而康熙瓷器即使是大型的器皿，那種影響器皿美觀的接口痕跡亦基本消失。瓷器造型，對底部處理尤為嚴格、講究。這個時期景德鎮(zhèn)窯燒造的瓷器，碗類器皿的底足普遍采用挖足的手法。挖足不僅方便使用，也使造型顯得更有神采。康熙瓷器的底部由于認真處理而出現(xiàn)的各種變化，更是成為后世進行鑒定的重要依據(jù)。盤、碗的底部大都制成光滑而滾圓的泥鰍背狀，也有做成寬厚圈足和雙圈足；瓶、尊一類的琢器底部，最外圍旋進一圈，形成臺狀即俗稱的所謂"臺痕底"，是康熙瓷器的獨到之處。


郎窯紅觀音尊
　　康熙瓷器，特別是官窯瓷器，對原料的配比有一定的要求，胎土比明代瓷器采用了更多的高嶺土，原料的處理也做到精細淘洗。康熙瓷胎，質(zhì)白縝密、堅硬純凈，素有"糯米汁"之艷稱。較明代瓷胎更加細膩、滋潤，很少雜質(zhì)，一般肉眼難以發(fā)現(xiàn)孔眼。瓷胎的組織致密、均勻，使胎質(zhì)的比重大為增加，正是人們通常稱贊的康熙瓷器"胎薄、份量重"。這時的器物體積也比較碩大。琢器中的大件，如尊、觚等，尺寸之大，勝過明代嘉靖、萬歷時期。
    康熙瓷器造型的藝術(shù)特色非常鮮明，風(fēng)格挺拔、遒勁，體現(xiàn)出陽剛之美。這種美的形態(tài)，可以用"大"字來概括。 
康熙青花萬壽字瓶
　　器物體積碩大所喚起的是一種力量上的審美感受。如故宮博物院收藏的“康熙青花萬壽字瓶”，高達82厘米。瓷器所具有的陽剛之美，更在于造型的挺拔、遒勁。
    當時新創(chuàng)的棒棰瓶最具有代表性。這種以形似洗滌衣服用的木頭棒棰而得名的器物，雖有方、圓兩種不同的外形，然它們頸、腹之間轉(zhuǎn)折的線角都非常明確。使人感到硬挺而有力。因此，康熙瓷器造型藝術(shù)風(fēng)格的形成，其形體結(jié)構(gòu)也是產(chǎn)生這種美的一個重要方面。
　　此外，康熙瓷器的線型較多地以直線為主。
　　陶瓷造型中，不同的線型，對人們所產(chǎn)生的情感是不一樣的，直線給人挺拔、向上的感覺。康熙瓷器挺拔、硬棒的氣勢神韻，從線型的角度也體現(xiàn)出造型的陽剛之美。但是，并非僵直、板滯，而是在直線中尋求變化，以做到直而不板、剛中見柔。富有獨創(chuàng)的方棒捶瓶更是運用方圓對比的手法，成為康熙瓷器燒造成功的范例。

 
五彩人物紋棒槌瓶
　　陶瓷造型中的所謂直線，不同于幾何學(xué)意義上的直線。康熙瓷器往往在直線中含有曲線的成分。這時的所謂直筒形的筆筒，其實它的立面輪廓線也微微內(nèi)凹，而觀音尊、花觚、圓棒捶瓶等，都是以直線為基調(diào)中保持有曲線的內(nèi)涵。當然這種曲線的長度有限、曲度也很小，并不影響線型的主體所形成的特色，卻體現(xiàn)出剛中帶柔的風(fēng)韻。
　　裝飾與造型是對立統(tǒng)一的整體，任何陶瓷的裝飾都要結(jié)合并適應(yīng)形體的特點。康熙瓷器的裝飾即密切配合造型，在藝術(shù)風(fēng)格上兩者完全諧調(diào)。康熙彩瓷生產(chǎn)中居主流的青花和五彩之瓷繪，以鐵線描的筆線，勻挺有力地勾劃紋飾的輪廓，而五