后仿耀州瓷的發(fā)展及作偽手法
2016/11/1 17:17:37
隨著大量耀瓷的出土以及多本專著報(bào)告的問世,為后仿耀瓷的發(fā)展提供了諸多條件。目前,社會(huì)上摹古仿制之風(fēng)日盛,出現(xiàn)了人們對(duì)真品和后仿品真?zhèn)坞y辨的現(xiàn)象。對(duì)后仿耀瓷的鑒定,主要依靠的是對(duì)真品的認(rèn)識(shí)和鑒定的能力。
五代末 青釉雕花雙鳳流執(zhí)壺 高20.5厘米 巴黎集美博物館藏
對(duì)后仿耀瓷的鑒定方法,現(xiàn)代科技測(cè)試手段只能在必要時(shí)采用,而一般情況下則離不開傳統(tǒng)鑒定手段,亦必須從器物的胎、釉、造型、裝飾幾要素方面去觀察、分析和辨別:
一、器胎
耀州窯黃堡窯場從創(chuàng)燒的唐代開始,經(jīng)五代、宋、金、元,至明代終燒。八百多年間所用的瓷胎原料均取自當(dāng)?shù)匾环N含鐵量較多的坩泥土,在氧化氣氛中呈現(xiàn)出不同色調(diào)的黃色,在還原氣氛中呈現(xiàn)出不同色調(diào)的灰色。又因各時(shí)代對(duì)瓷土原料的粉碎加工、淘洗、沉淀、陳腐、練制等制泥工藝各不同,從而又明顯地具有多種多樣的時(shí)代特征。
20世紀(jì)70年代李國禎與助手進(jìn)行恢復(fù)耀州窯青瓷試驗(yàn)
上世紀(jì)八十年代以前的仿品,泥料幾乎全用現(xiàn)代化的球磨機(jī)加工粉碎,原料中往往還要配加長石、石英之類,采用此種泥料燒出的仿品,器胎呈現(xiàn)出白而細(xì)的特點(diǎn),與該窯各時(shí)代的古瓷胎都不相同。只要將此種后仿器翻過來看足底部位的露胎,就可辨出真?zhèn)巍檠陲椷@種細(xì)白胎的特征,此一時(shí)期還有一種在足底涂汁的仿品,燒成后經(jīng)氧化足底由白色變成火石紅色。但其挖足方法不同于古代,而足底的氧化紅色具有明顯的人為涂抹痕跡。
八十年代后期到九十年代的仿品,多采用銅川和富平一帶的當(dāng)?shù)卮赏亮希贁v和一些現(xiàn)代瓷廠用球磨機(jī)加工的細(xì)土廢料。往往將兩種瓷土泥料浸泡后混合使用。這種混合泥料既能增加原料中的氧化鐵含量,改變上述細(xì)白胎的弱點(diǎn),又利用了廢料可降低成本。一家使用,眾家仿效,是此一時(shí)期后仿耀瓷使用最多的泥料。由混合泥料燒造出的仿品,器胎的直觀效果比此前的仿品有了很大的改進(jìn),但其胎土的顆粒有大有小很不均勻,與古瓷的區(qū)別亦很明顯。
陳爐現(xiàn)代燃?xì)飧G與復(fù)仿制品
九十年代中期后,也發(fā)現(xiàn)有些高仿耀瓷使用當(dāng)?shù)卮赏磷鲈线M(jìn)行仿制,但由于泥料的制備工藝沒有古代精細(xì),可塑性比較差,從而影響了仿品的制作而不相同。后仿耀瓷中造型特別精美者往往是采用模型注漿法生產(chǎn)的。這種注漿成型的生產(chǎn)工藝,在古代的耀州窯中從未采用過,觀其成品不僅器胎與真品完全不同,而且往往因修坯不精,注漿成型時(shí)合模的縫痕尚有顯露,也是鑒定時(shí)應(yīng)該注意觀察的注漿仿品特征。
近兩年來又在仿品中出現(xiàn)了素?zé)哪>吆陀』ǚ丁_@些仿品,往往依真品模具或范具翻制而成,素?zé)笈c真品十分相似,區(qū)別的方法主要是觀察對(duì)比胎土的質(zhì)地和工藝特征,是鑒定時(shí)需要認(rèn)真對(duì)待之物。
二、瓷釉
瓷釉是胎體表面的裝飾物,具有機(jī)械強(qiáng)度和光澤度、溫潤感等藝術(shù)美感。由于釉料的配方、加工、施釉方法、燒成工藝的諸多區(qū)別,使不同時(shí)代和不同窯口的瓷釉都呈現(xiàn)出各不相同的特點(diǎn),成為瓷器鑒定中的重要依據(jù)。鑒定的方法是使用放大鏡,細(xì)致地觀察瓷釉的厚薄、色調(diào)、光澤度、溫潤感、透感、致密度,以及釉內(nèi)氣泡的大小和分布狀況。
目前所仿的青瓷釉類,只見有宋代的橄欖色青釉和金代的月白釉。與所仿的真品瓷釉相比,仿品往往存在釉面厚薄不均勻的現(xiàn)象,口沿下常有積釉現(xiàn)象,口沿部位有流釉、縮釉和泛黃現(xiàn)象。還常常發(fā)現(xiàn)補(bǔ)釉情況。再全面觀察各廠家和諸高手后仿宋代青釉瓷的瓷釉色調(diào),就會(huì)發(fā)現(xiàn)有著青色色調(diào)不一的現(xiàn)象:有的青中閃黃與宋代耀瓷很接近,但也有的青中偏灰顏色發(fā)烏,或青中偏綠顏色顯翠顯嫩,或青中偏黃偏灰黃,與真品有著明顯的區(qū)別。與宋代耀瓷真品很接近的青中閃黃釉仿品,其光澤度、晶瑩溫潤性及玻璃質(zhì)感,又有別于真品。若將此種仿
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