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玉溪窯是云南燒制青花瓷器的主要窯口，其產品的主要種類是青花瓷。在裝飾手法上主要以青花繪畫為主，但由于吸收了南方窯口的一些工藝，其它的一些裝飾手法仍然被采用，所以玉溪窯的裝飾手法主要有青花繪畫、青釉印花、青釉劃花、貼花、剔刻青花、雕塑、醬釉色裝飾等。裝飾內容可謂豐富，這些不同的裝飾手法或單獨使用，或組合起來使用，創造了玉溪窯成熟的多樣化的藝術魅力。
一、青花繪畫
青花繪畫是玉溪窯中數量最多，最具代表性的裝飾手法。[它是用含氧化鈷等礦石作為顏料，在瓷器的生胎上直接描繪圖案紋飾，再施以透明釉，入室在高溫下一次燒成的釉下彩繪，因釉下的鈷料在高溫下燒成后呈藍色，故習慣上稱其為“青花”，又因這種工藝的紋飾在釉層的下面，故又稱“釉下彩青花”。
青花是一種彩繪藝術，借鑒了中國傳統水墨畫的技法，采用飽蘸色料的毛筆直接在生胚上繪畫，可以把豐富多彩的圖案表現出來。或工筆，或寫意，形成內涵豐富的藝術魅力，可以體現圖案的線條之美，性質與中國畫很接近，只是中國畫畫在紙上，而青花是畫在瓷器上，并且是畫在瓷器的釉下面，是一種獨特的裝飾方法。馮先銘先生在《中國陶瓷》一書中指出，成熟的青花應具備三個主要的要素：一、潔白的瓷胎和純凈的透明釉；二 、運用鈷料產生藍色的圖案花紋；三、熟練掌握釉下彩繪的工藝技術。
由于采用本地的原料進行燒制，玉溪窯的瓷胎呈現近白的青灰色，采用粗糖和石灰焙燒后的漿汁混合瓷土漿汁而成的石灰堿釉，導致釉面出現青中泛黃的效果，但具有一定的透明度；玉溪窯采用當地所產的鈷料繪畫，盡管由于淘洗不精，色調青中泛黑，泛灰，且略有暈散，但色調濃重，描繪的圖案具有一種特殊的味道，有水墨畫的效果；玉溪窯的窯工熟練地掌握了釉下彩繪的工藝技術，所繪的紋飾有魚藻紋、獅子繡球、纏枝花卉、折枝花卉等，題材涉及人物、動物、花卉等，可謂豐富多彩。繪畫層次也很豐富，遍布器物全身，繁縟美麗，但各層紋飾往往用弦紋分隔，同時以弦紋的分隔突出紋飾。主題紋飾和輔助紋飾主次分明，構圖嚴謹，布局合理有致，筆法或工或寫，往往采用短筆涂抹，一筆點劃，線條自然流暢，具有高超的繪畫技巧。綜合以上幾點，表明玉溪窯已經具備了制作青花瓷器的條件，并且形成一種成熟的技術，從而使青花瓷器成為玉溪窯的主要產品，并作為云南青花瓷器的代表。
二、青釉印花
青釉印花裝飾是玉溪窯中比較典型的裝飾手法，具體做法是，在瓷器拉坯成形但又未干前，用有花紋圖案的模具在其上印出花紋，然后施上青釉入窯燒制，形成獨特的裝飾效果。模具主要是用耐火的泥質灰陶、褐陶等制成。造型有的是方形，有的是圓筒形，模具的印制臺面上采用陰刻的方法刻好圖案花紋，轉印到瓷器上以后，紋飾圖案是凸在外面的，施上釉后凸凹不平，有明顯的立體感，層次豐富。玉溪窯的印花技術比較成熟，從題材上看，有牡丹、菊花、西番蓮、秋葵等花卉植物，還有獅子、神馬等動物紋樣，構圖奇特，或絢麗多姿，或清爽宜人、簡潔明快。由于印紋較深，形成層次豐富的特殊效果，這種印花的手法與龍泉窯十分接近，顯然是受到了龍泉窯的影響。
三、青釉劃花
玉溪窯的裝飾方法之一。主要用在碗、盤上，工藝和印花很接近，在手工制坯成型后，晾至半干的時候，用竹、木等刀具在其中劃出圖案花紋，然后施上青釉進窯燒制。玉溪窯的劃花工藝比較簡單，圖案也比較單調，劃的線條主要有粗、細兩種。粗線條很寬，很像用指甲劃的寬度，這種寬線幾乎都用于裝飾碗的外壁，以碗的圈足為中心，向口沿劃放射狀的直線紋，比較密集地布滿碗的外壁，似乎是一種簡易菊瓣紋。細劃紋在玉溪窯中則很普遍，常見的有四種，一種是向粗紋一樣劃在碗的外壁，所不同的是，細紋為雙線，且每