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  號稱“煙雨甌江第一城”的浙江龍泉，是一個充滿詩情畫意的地方，這里青山翠碧，溪流環繞，甌江、閩江、烏溪江都從這里出發，奔流遠去；這里物產豐饒，靈芝、香菇享譽世界；這里還蘊藏有世界上最好的瓷土，孕育出了冠蓋中華的名品——龍泉窯青瓷。
　　龍泉窯青瓷以其巧奪天工的釉色與質地之美創造了中國青瓷工藝史上的高峰，至今仍令后人為之美感而傾倒。但明晚期以后，隨著景德鎮窯的崛起，龍泉窯逐漸衰落，直至斷燒，一代名窯遂淡出人們的視線，以至銷聲匿跡。
　　時間到了上世紀二三十年代，一位血氣方剛的年輕學者跋山涉水，來到了這座閉塞的山城，他不辭辛勞地“九下龍泉，八上大窯”，發現了龍泉窯，發現了美麗的龍泉青瓷。就在房東家昏暗的二樓客房里，他寫成了《青瓷之調查與研究》《瓷器與浙江》等書。從此，龍泉窯在沉寂了幾個世紀之后再次引起世人的注目，龍泉青瓷也再次吸引了世界的目光。這位年輕的學者就是中國陶瓷考古的先驅——陳萬里先生。
　　建國以后，新中國的文物考古工作者沿著先生的腳步，走遍了龍泉的溝溝坎坎，踏遍了浙西南的山山水水，迄今已發現窯址500余處，并進行了多次科學的大規模發掘。他們的辛勤勞動不僅讓人們重新認識、了解了龍泉窯，還讓那些流落在世界各地的龍泉青瓷找到了故鄉，尋到了娘家。
　　從采集的標本與出土、傳世器物來看，龍泉窯的燒瓷時間最早可到南朝時期，至五代、北宋早期時已初具規模。這一時期出現的淡青釉瓷器，釉面均勻光潔，透著淡淡的青色，在器型、裝飾、釉色等方面與越窯、甌窯、婺窯有相似的特征。美國舊金山亞洲藝術博物館收藏的青瓷多管瓶）應是這一時期龍泉窯的產品。瓶高14.6厘米，直口，短頸，廣肩，肩部豎有五個短管。瓶的上腹渾圓，下腹微收，圈足略向外撇。瓶蓋呈荷葉形，邊沿上卷，隆起的蓋頂豎有一花蕾狀提鈕，這一設計別致的瓶蓋使渾樸端莊的瓶體透出一種秀美典雅的氣質。瓶體表面的裝飾也是簡潔大氣，蓋面與瓶體的下半部分都刻蓮瓣紋，瓶體的上半部分裝飾則更為簡潔，只刻幾條簡單的S形線條。精致的制作工藝，渾圓端莊的造型，以及簡潔大氣的裝飾代表了這一時期龍泉窯淡青釉瓷器的特點與工藝水平。這件多管瓶曾被該館認定為越窯器，但經考古工作者調查研究證實，多管瓶是龍泉窯特有的器物，而非越窯器。它是適應當地喪葬習俗的需要而生產的一種器物，在當地宋墓中多有出土。
　　日本大阪東洋陶瓷美術館也收藏有一件北宋龍泉窯淡青釉瓷多管瓶。與上件不同的是此瓶高大莊嚴，高度達29.7厘米，瓶蓋的造型好似一個寶塔，表面剔刻多層覆蓮瓣紋，具有淺浮雕的裝飾效果，蓋鈕則似一片翻卷的荷葉托舉著一顆寶珠，亭亭玉立。瓶體以五條凸線劃分為四組裝飾區，內刻細線牡丹紋。肩部粘貼的五管被削成多棱形，并微向內彎曲，使剛正威嚴的形體具有了一絲柔美之感。
　　北宋時的龍泉窯青瓷還有一些色澤青中泛黃的產品，如收藏在日本的青釉刻花蓮紋帶蓋長頸瓶，高27.4厘米，盤口內斂，長頸較粗，長圓腹，圈足，蓋沿翻卷，頂部聳立螺旋上升的塔式鈕。器身肩與下腹處刻蓮瓣紋，上腹刻簡單的牡丹花。其刻花的手法與風格以及釉色與北宋早期的耀州窯青瓷極為相似。
　　南宋時的龍泉窯進入了鼎盛時期。這一時期的龍泉窯產品已逐漸形成了自己獨特的風格，器型豐富，既有繼承傳統、并加以推陳出新的器物，如葵瓣口的碗、盤、洗，撇口小底碗、蓮葉盤、蓮瓣碗等，也創造了不少新的造型，表現了龍泉青瓷獨特的藝術風格。這些豐富多彩的青瓷器，標志著南宋龍泉窯在造型方面，確已達到了很高的藝術水平。南宋龍泉窯最重要的成就是成功燒制出釉色純正、釉層豐厚的粉青和梅子青釉，標志著龍泉窯工匠已熟練掌握了胎釉的配方和多次上