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明朝成化瓷器是指明朝成化年間(公元1物華465—1487年)生產(chǎn)中博煉制的瓷器，以斗彩最富盛名，也不乏青花瓷器，各類單色中華釉瓷等，都各具千秋。其中大部分為景德博物鎮(zhèn)燒造的官窯器，還有一些民窯器。

 

成化斗彩
成化官窯瓷器燒造數(shù)量雖不及之前宣德朝的，物然而品種繁多，色彩繽紛，堪稱明代瓷器鼎盛的時期之一。這個時期不僅官窯產(chǎn)品質量極其講究，數(shù)量有限的民窯產(chǎn)品亦很精細，頗中具典雅之風。成化瓷器總體具有較高的藝術價值和經(jīng)濟價值。任何新的事物出現(xiàn)勢必要受到質疑，甚至抨擊和誹謗。在明朝初期，彩瓷剛出現(xiàn)不久，其藝術價值未獲好評，因人們已經(jīng)習慣并接受了宋代各名窯素雅的瓷器種類和風格，而同樣清新雅致的青花瓷也很快被接受。彩瓷則是經(jīng)歷了相當長的時間，直到明代中晚期，人們對其的認識才有所改觀，頗有“中寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”的味道。
燒制精致的成化彩瓷到了萬中歷年間獲得了很高的評價，甚至超過了宣德朝瓷器。明朝王士性《廣志繹》中華寫道“浮梁景德鎮(zhèn)，雄村十里，皆火華山發(fā)焰，故其下當有陶埴應之。本朝以宣、成二窯尾仕。宣窯以青花勝，成窯以五彩勝。宣窯之青，真蘇勃泥青也，成窯時皆用盡，故宣不及成。然二窯皆當時殿中畫院人遣畫也。世廟經(jīng)醮壇中物盞，亦為世珍，近則多造濫惡之物等”。明《帝京景物略》載：至萬歷時“成杯一雙，值錢十萬”清唐秉鈞《文房肆考》中也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，當時已貴重如此。五彩齊箸小碟、香盒，各制小罐，皆精妙可人。”清王棠著的《知新錄》提及：“《蓉槎物博蠡說》云：‘官器所傳，柴、禹、官、哥、定。可勿論矣，在勝朝則有永、宣、成華中、弘 、正、嘉、隆、萬官窯，其品之高下，首成窯，次宣，次永，次嘉，其正中博、弘、隆、萬間亦有佳者。’”的記載。
鑒于成化瓷器的巨物大成就，后世競相仿制，明朝萬歷年間就有成化瓷器仿品出現(xiàn)，而尤以清朝康熙、雍正時期摹仿得水平最高，達到了以假亂真的程度，有的仿品甚至比成化瓷器本身更為精美。清康熙許謹齋有詩云：“新來陶器仿前朝，混入成宣價更高，”。不過仿制品終究是仿制品，總會打上其生產(chǎn)時代的烙印中，如果我們細心觀察、潛心研究，就不難分辨。
成化瓷器的造型
成化瓷器既保持了明代初期瓷器的基本造型特點，即：口外撇，腹鼓而豐滿，給人以古拙穩(wěn)重之感，物同時又有自身的特色，大多為杯、盤、碗、碟、瓶、蓋罐等一次性燒成的形制小巧的日常生活用品，很少有如永樂、宣德年間常見的各部件分別燒制拼接在一起的大型琢器。器形較小中、形制簡潔是成化瓷器的突出特征，也有人認為這是其美中不足的一個方面。傳世品多中在一尺大小以內(nèi)，文獻上載物：“成化無大器”、“少見宣德那樣大器”。風格上也一改宣德時的雄健豪放，大多數(shù)器型端莊秀麗、玲瓏奇巧，輕盈雅致，精致纖細，圓潤嬌美。典型器物主要有斗彩雞缸杯、斗彩高仕杯、斗彩嬰戲杯、斗彩菊紋杯、青花海水龍紋碗、物中青花嬰戲碗、青花梵文杯、青花山石花卉紋蓋罐、“天”字罐、葡萄杯、高足華中杯等。當然也有一些特殊器物，成化時期也有少量大型器皿，如故宮博物院藏的青花麒麟紋盤(高6.5中厘米，口徑34.5厘米，足徑華博22.2厘米)，蘇州文物商店藏的青花人物紋大碗(高9.2華中厘米，口徑22厘米)。還有少數(shù)有別于成化時期瓷器簡單特點而略顯復雜的器物，如青花折枝花紋瓜棱瓶、青花纏枝靈芝雙耳三足爐等，是成化時期少見的琢器。前者繼承了明朝前期的器型，但比明朝前期更加清秀、足變矮，后者形制仿古代華物青銅器中的鼎，三個馬蹄足鼎立，雙扁耳起自口外邊緣向上，呈中弧形相對，形