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“廣彩”是“廣州織金彩瓷”的簡稱，以其“絢彩華麗，金碧輝煌”而聞稱于世，深受歐美等國喜愛和欣賞。三百多年來，一直是我國外銷陶瓷的主要商品之一，堪稱中國陶瓷百花園中的一枝瑰麗花朵。
“廣彩”始于清代康熙晚期，在三彩、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩各種彩瓷藝術的影響下脫穎而出，盛于乾隆、嘉慶，流傳至今。“廣彩”瓷藝的發展主要得益于廣東作為對外貿易港口所具有的條件，廣彩遠銷西歐，得到各國皇家、貴族等上層人士的賞識，成為必備的裝飾與日常用瓷。產品常見于西歐皇家宮殿與博物館，造型、紋飾多以西方所需的定式制作，具有濃重的西方文化藝術色彩。但裝飾內容極富華夏特色，喜飾花卉錦簇、山水、寫實庭院景色，乃至清裝人物等。現按時代、紋飾特征、制作程序、與粉彩等的區別對廣彩加以介紹。
廣東省博物館歷來十分重視對“廣彩”的征集和研究，迄今已收藏自雍正以來各時期“廣彩”瓷器百余件套，是國內“廣彩”瓷收藏最多的博物館。
1．外銷促成的創燒階段
康熙二十三年(1684年)，解除海禁，外國商船隨之增多，外國人重華瓷，在廣州汀貨或來樣加工，因而促進了廣彩瓷器的生產和發展。康熙中晚期至雍正早期，是廣彩的初創階段。師傅、顏料、素瓷都來自景德鎮，依景德鎮彩瓷紋樣或來樣加工，廣彩的特色不太明顯，國內流傳下來的實物很少，即使見到了也不以為是廣彩。雍正廣彩山水人物紋盤為該時期的精品之—。
2．特色初具的形成階段
約在乾隆、嘉慶時期，廣彩瓷已形成自己的風格，并得到社會上的承認，“廣窯仿洋瓷燒者，甚絢彩華麗”的基本特征已有記載，采用西洋紅、鶴春色、茄色、粉綠等，使廣彩瓷像換新裝一樣，多姿多彩。在畫面上除參考傳統繪畫外，仿造西洋畫法或按來樣加工已逐漸成為廣彩特有的制作風格。如：乾隆廣彩花卉六棱扁瓶為該時期精美作品之一。
3．絢彩華麗的成熟階段
清道光至光緒時期，廣彩達到了成熟階段，它既吸收了傳統工藝，亦吸收歐美的藝術精華，形成了自己的風格。其特點是絢彩華麗、金碧輝煌、構圖豐滿、繁而不亂。顏料從初期的幾種增加到十幾種，花式設計從零碎、分散、獨立的紋樣組合，逐漸完整起來，如“織金人物羽毛”、“散花花雀”等構圖的批量或整套生產。同治廣彩錦地開光人物花瓣口瓶為該時期典型器物之一。
4．文人畫家與廣彩
清末至民國初年，廣彩瓷器由于知識界和畫家的參與，使之創新并出現一批新彩繪組織，如廣東博物商會、羊城、芳村、化觀瓷畫室等銘款。嶺南畫派的創始人知名畫家高劍父、陳樹人等創辦的廣東博物商會，在廣州河南寶崗附近的寶賢大街的一間舊式大屋內，開設了繪畫和彩瓷藝術室，后又合股建立了“廣東博物商會”，他們一面從事彩瓷的研究和生產，一面從事革命活動。如，高奇峰、潘冷殘、陳樹人合畫的“冷月棲篁”盤，據說是，“奇峰畫雀，冷殘畫竹，而陳樹人補冰輪”，是件十分難得的辛亥革命時期的紀念物。
廣彩工人在20世紀初，還曾在石灣陶器上進行了加彩的嘗試，如清末石灣陶胎廣彩人物花蝶紋六角花盆，為該時期廣彩在石灣陶器上畫彩的典型作品。
5．色彩斑斕的現代階段
解放后，從港、澳同穗參加祖國建設的—批廣彩技術人員和內地的技術人員共六十余人組織起來，成立廣彩加工廠，后又改為“廣州織金彩瓷工藝廠”，產品全部外銷。改革開放前期，廣彩廠步入欣欣向榮的大好時期，1985年廣州彩瓷廠與廣東省博物館聯合舉辦“廣州織金彩瓷三百年名瓷展”，展出廣彩歷代精品。新時期的廣彩，在繼承傳統的同時，向多元化發展，出現了多重性裝飾，色上色、