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　　吉州窯在中國(guó)古陶瓷史上占有十分重要的地位，一千多年前吉州窯工匠的制作技藝，推動(dòng)了中國(guó)古陶瓷業(yè)的發(fā)展和提高，同時(shí)為景德鎮(zhèn)窯瓷工們成功燒造清新淡雅的青花瓷作好了技術(shù)上的支持，進(jìn)而為元明清瓷業(yè)迅速繁榮做出了一定的貢獻(xiàn)。   
　　吉州窯創(chuàng)燒于唐代晚期，興起于五代，發(fā)展于北宋，極盛于南宋，元代以后逐漸衰落，有七八百年的燒造陶瓷歷史。吉州窯在今江西省吉安市吉安縣永和鎮(zhèn)內(nèi)，由于唐宋時(shí)期習(xí)慣上以屬地州名命名窯場(chǎng)，吉安自隋至元初曾稱(chēng)為吉州，永和鎮(zhèn)隸屬吉州所轄范圍，因地得名，故稱(chēng)吉州窯。又自東漢至宋，在永和曾置東昌縣，所以吉州窯又稱(chēng)東昌窯、永和窯。                    由于歷史的原因，長(zhǎng)期以來(lái)人們對(duì)吉州窯的面貌所知甚少，自20世紀(jì)80年代以來(lái)的幾次考古發(fā)掘，才使我們對(duì)它有了較全面的了解，呈現(xiàn)出一個(gè)清晰的重要窯場(chǎng)的大型場(chǎng)區(qū)。吉州窯在以永和鎮(zhèn)為中心的贛江兩岸淺山叢林，綿亙逶迤延續(xù)數(shù)十公里，主要窯場(chǎng)有永和窯、臨江窯、彭州窯等。考古發(fā)掘?qū)嵨镔Y料證明，吉州窯是我國(guó)古代江西地區(qū)舉世聞名的綜合性民間瓷窯，該窯生產(chǎn)的產(chǎn)品具有濃厚的地方工藝風(fēng)格與民族藝術(shù)特色。吉州窯產(chǎn)品類(lèi)型豐富多彩，民眾廣泛使用。宋元時(shí)期吉州窯也是全國(guó)重要陶瓷器產(chǎn)品出口地之一，為促進(jìn)中國(guó)和周邊各國(guó)的貿(mào)易往來(lái)以及文化交流做出了重要的貢獻(xiàn)。
　　吉州永和窯遺址現(xiàn)存窯包有窯嶺、尹家山嶺、蔣家?guī)X、松樹(shù)嶺、曹門(mén)嶺、曾家?guī)X等24處，分布面積達(dá)3平方公里以上，是宋元時(shí)期獨(dú)步一時(shí)的綜合性民間大窯，爐火不熄，在歷史上曾與定窯、磁州窯、鈞窯、耀州窯、建窯等窯場(chǎng)齊名。
　　談到吉州窯的概況與成就，就不能不提吉州窯中的一處重要窯場(chǎng)——臨江窯。臨江窯位于吉安市天玉鎮(zhèn)內(nèi)，靠近贛江的東岸，與永和窯隔江相望。1991年在京九鐵路勘探時(shí)發(fā)現(xiàn)了吉州臨江古窯，因出土大量與吉州永和窯相類(lèi)似產(chǎn)品以及青花瓷、仿龍泉窯產(chǎn)品，因而被列為吉州窯的一支主要遺址，也有力地證明清代蘭浦著《景德鎮(zhèn)陶錄》所記載的“宋元吉州分窯”的情況，是比較可靠的。據(jù)臨江窯遺址發(fā)掘報(bào)告，該窯址堆積與作坊遺址高達(dá)四米，總面積達(dá)一萬(wàn)多平方米。挖掘整理后考證，起自唐宋五代開(kāi)始，窯火一直延續(xù)到明末，共約八百余年。臨江窯遺址囊括了泥土選取、淘洗瓷土、制坯成型、配兌上釉、入窯燒制的生產(chǎn)流程，從而再現(xiàn)了明末宋應(yīng)星在《天工開(kāi)物》中所描繪的中國(guó)古代制瓷生產(chǎn)工藝全過(guò)程。1991年吉州臨江古窯發(fā)掘被評(píng)為全國(guó)十大考古發(fā)現(xiàn)之一，成為全國(guó)迄今為止發(fā)現(xiàn)的工藝流程最完整、規(guī)模最大、保存最完好的古代瓷器生產(chǎn)窯址。
　　吉州窯釉色豐富多彩，有黑釉、白釉、青釉、褐釉、綠釉、黃釉、青白釉、花釉、碎紋瓷、青花瓷、仿龍泉瓷和琉璃器等等；裝飾工藝有彩繪、刻劃花、剔花、印花、剪紙貼花、木葉紋和瓷塑等。最具代表性的是釉下彩繪和黑釉瓷中的木葉紋、剪紙貼花等獨(dú)特個(gè)性的產(chǎn)品。現(xiàn)在我們把安徽博物院的吉州窯三件藏品：北宋綠釉獅蓋香薰、南宋黑褐地白花蓮花紋梅瓶和南宋褐彩水波紋枕介紹給大家。三件藏品釉色滋潤(rùn)，裝飾別致，器形完好，可以讓我們重溫一下吉州窯精品的風(fēng)采。
　　南宋吉州窯黑褐地白花蓮花紋梅瓶。(圖一)1955年安徽巢縣出土。高29厘米，口徑6.2厘米，足徑9.6厘米。瓶小口，外卷，短頸，溜肩，橢圓形腹，矮圈足。黃白色胎，器體輕薄細(xì)致，瓶口、頸部施白釉，肩以下為黑褐色，有兩道白色弦紋，弦紋以下是黑褐色釉，底足部分有一道較寬的白釉弦紋。 
　　這件梅瓶裝飾工藝是釉下彩繪，吉州窯的釉下彩繪以鐵元素為色劑，一般不施化妝土，直接在胚胎上用鐵質(zhì)彩料繪畫(huà)，然后再罩一層薄透明釉，燒成后彩繪多呈黑褐、褐色或紅褐色。其彩料隨所含金屬比例不同，而導(dǎo)致多種的呈色效果出現(xiàn)差異，同