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      古代工藝中，琺瑯彩瓷是集瓷、畫、詩、書、印為一體的高雅藝術品，它高貴奢華，是皇宮專用的瓷器，平民難得窺見。粉彩是受琺瑯彩制作工藝影響而發明的一種釉上彩瓷器，也頗受皇家喜愛。
 
乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗
      琺瑯彩瓷的正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”。是國外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用于犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種。琺瑯彩盛于雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特制，解運至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。琺瑯彩瓷創燒于康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當時的銅胎畫琺瑯器。
 
民國黑地粉彩百花雙耳蓋罐
      粉彩是釉上彩品種之一，也叫“軟彩”。是借鑒中國畫中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料暈染作畫，再經爐火烘烤而成，色彩豐富，色調淡雅柔和。粉彩創燒于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基礎上，受琺瑯彩制作工藝影響而發明的一種釉上彩瓷器。在顏色的配制上又借鑒了琺瑯彩多色配制的技法，創造出了低溫釉上彩這種新的瓷器品種。由于這種瓷器的色彩豐富、精美，因而很快獲得了清代王公貴族們的青睞，逐漸取代了五彩瓷器的地位，成為景德鎮主要生產的瓷器制品。粉彩瓷器發展到雍正朝極為盛行，特別是景德鎮御窯廠，大量燒制宮廷陳設、使用器物，成為頗受皇家鐘愛的器皿。
      “琺瑯彩瓷”的主要制作地為內務府造辦處琺瑯作，由于是琺瑯作所制，因此屬于無可挑剔的正統琺瑯彩瓷。另外，在景德鎮也制作了部分琺瑯彩瓷，與前者相比，后者部分制品對是否歸屬琺瑯彩瓷范疇還存在爭議。
      “粉彩瓷”一直由景德鎮御廠所制，根據“雍正六年七月十二日郎中海望奉怡親王諭將此料収在造辦處做樣，俟燒玻璃時照此樣著宋七格到玻璃廠毎樣燒三百斤用，再燒琺瑯片時背后俱落記號。聞得西洋人說琺瑯調色用多尓門油，尓著人到武英殿露房去査，如有，俟畫‘上用′小琺瑯片時用此油。造辦處収貯的料內，月白色、松花色有多少數目?尓等査明回我知道，給年希尭燒瓷用。”說明雍正六年前后，景德鎮御廠也使用造辦處所制琺瑯釉制瓷，而當時御廠沒有制作琺瑯彩瓷的記錄資料與傳世品，因此，這里至少可以判斷造辦處的這些琺瑯釉用于景德鎮御廠粉彩瓷制作中。
 
清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶
      “琺瑯彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最嚴謹的瓷器制品。它的造型設計、制作木樣實體模具、圖案繪畫內容、繪制人員、落款、題詞內容(包括臨摹原本、字體)、題詞書寫人員、成器，幾乎無不經過皇帝親自篩選，嚴格把關，才可成器。
 
清乾隆粉彩開光人物茶壺
      “粉彩瓷”則寬松許多，它是由內府造型設計，表面文飾、圖案繪畫以及成器都可以由督陶官在原有制瓷經驗中適當裁度。可以說，“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”的制作嚴謹程度無法相提并論。
      與“粉彩瓷”相比，“琺瑯彩瓷”的制作量不大，屬于官窯中的極品。早期琺瑯彩瓷主要用于帝王賞玩，其它