定窯白瓷的時代特征
2015/12/22 10:12:55
定窯魚鴨穿蓮刻劃花龍柄壺 宋代 通高28.1厘米 口徑7.1厘米 足徑10.6厘米
此壺通體施白釉,釉色白中微泛黃;頸稍粗,斜溜肩,腹部自上而下逐漸圓鼓,下腹緩收;壺口呈盤口狀,盤口外壁用18個瓷泥做的連珠裝飾一周;壺頸部下方、腹部上方同樣用17個瓷泥做的連珠裝飾一周;從壺口沿順肩而下至腹部,壺柄塑成一條直立的蟠龍,龍口緊銜口沿,作窺視探飲狀,龍頭是宋代中原流行的豬嘴龍型,兩個犄角,龍的頭頂還有一卷似流云的鬃毛,龍背上從上而下用3個瓷泥做的連珠紋,來表達這條龍的華麗與尊貴,龍柄與壺腹結合部亦用3個瓷泥做的連珠橫向分布裝飾;壺腹部下方,同樣用24個瓷泥做的連珠裝飾一周;圈足呈喇叭形,上斂下撇,最下部從外部看起來下折,下折高度約1.4厘米,下折部分中間呈弧形內凹,但是從圈足內部看,卻都在一個弧面上并沒有下折。圈足接觸地面部分用竹刀肖削痕跡明顯,呈弧形或者說似泥鰍背,且圈足里面離足底最近的地方,有一小圈施釉,還有幾處水滴狀漏釉,這符合定窯瓷器底足部分施釉的特點;圈足下折部分外壁、壺腹部一些地方可見明顯的竹絲刷紋;圈足下折部分外壁、以及腹部上方用瓷泥做的連珠紋裝飾上,多處可見施釉時留下的指印痕跡,指紋紋理清晰可辨;壺口內壁、壺柄與壺身結合部、瓷泥做的連珠紋裝飾周圍等處,積釉現象明顯。喇叭形圈足外壁多處可見釉料垂流留下的淚痕,這種淚痕猶如我們現在用鋼筆在白紙上寫下的字跡一樣,似乎沒有厚度;壺柄內側,迎光側看,可見多處明顯的棕眼,壺身其他部位也發現多處棕眼。
底足外壁:指紋、竹絲刷紋
此壺造型與故宮博物院所藏唐代青釉鳳首龍柄壺、內蒙古自治區博物院所藏唐代波斯銀壺、美國弗利爾美術館所藏薩珊王朝的一些鎏金銀器風格類似,吸取了波斯薩珊王朝(226—642年)金銀器造型的特點,又融入了我國傳統的荷蓮、魚、鴨裝飾藝術,集塑貼、刻花、劃花等裝飾技法于一身,體現了宋代制瓷工匠的高超技藝。
此壺腹部以刻劃花技法裝飾。主紋飾為:4朵蓮花、2個蓮蓬、2條游魚、2只游鴨,分別呈對稱分布,其中,每相鄰的2朵蓮花為一組(應為并蒂蓮)相背向開放。輔紋飾(也是底紋)為海水紋,布滿主紋飾空間。主輔紋飾相互映襯,勾勒出一幅魚鴨穿蓮,喜慶、祥和的大自然美妙畫卷。此壺紋飾刻劃花技術老辣,下筆有力、簡練,生動流暢,非常灑脫,動感強烈,栩栩如生。
底足
在宋代,古人在瓷器上作畫皆有寓意。此壺以盛開的蓮花作為器物紋飾,取其出淤泥而不染之習性,寓意廉潔。蓮蓬里多含蓮子,而蓮子是“連子”的諧音,蓮蓬包含了多個蓮子,寓意為“多子多孫,子孫滿堂”。用魚做紋飾,魚是“余”的諧音,因此,人們用魚形來寓意“年年有余”、“吉慶有余”等,在魚形圖案中,“鯉魚”和“利余”同音、金魚與“金余”同音,取其諧音,表達了人們追求富裕、吉慶的心理,希望處處得利、生活幸福。自北宋而后,在玉器、繪畫、民俗等藝術作品中,常常可以見到鴨子們嬌憨、可愛的身影,鴨與“甲”諧音,寓意祝禱他人科舉及第。從此壺腹部的紋飾藝術可見,宋代制瓷工匠們縝密的思維是與老百姓的生活緊密聯系在一起的。
定窯,因在宋代與汝窯、官窯、哥窯、鈞窯并成為宋代五大名窯而備受世人尊崇。宋代定窯白瓷的鑒定,應主要考慮以下幾方面特征:一是釉色。這個時期主要呈白中閃青、白中閃黃;二是器物紋飾。有刻花、劃花、印花、模印貼花、鏤雕、浮雕等,只不過體現在宋代的早、中、晚不同時期。不同時代的紋飾有其特定的時代特征。比如本文鑒賞的魚鴨穿蓮刻劃花龍柄壺,龍頭就是宋代流行的豬嘴龍,這也在故宮博物院所藏定窯白釉
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